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當高枝上的淺碧和碎紅越來越顯眼的時候，田野低處的色彩也在悄然地塗抹着春的畫卷。
如果說哪裡的春光最令人心動，我想大家都會首推田園；
而如果要說田園中什麼色彩最令人心動的話，我想大家也都絕不會遺忘掉菜花的那一片金黃。
屬于春的時節，須讀屬于春的古詩詞。
在本期，詩巷便特意為大家帶來了一首描寫田園春色的小詩。
這首詩雖然不被人們所熟知，但卻寫得别樣優美生動，頗有幾分唐詩的味道，讓人讀後忍不住稱贊。
田家
元·黃庚
流水小橋江路景，疏籬矮屋野人家。
田園空闊無桃李，一段春光屬菜花。
黃庚，字星甫，号天台山人，大陸宋末元初的詩人。
因為官場失意，是以黃庚便随性放浪于山川湖海，将眼中所見、心中所感發為詩文。
雖然黃庚對于如今的我們來說有些“不起眼”，但他的詩作卻又讓人不得不對他刮目相看。
黃庚的詩流暢自然，字裡行間充滿靈氣，或許這就是大自然給他最好的回贈吧。
這首《田家》是黃庚寫于春天的一首作品，主要描述了作者在田家的所見所聞。
詩在開篇處就臨摹出了一幅美圖：流水小橋江路景：在江邊的道路上行走，可以看到溪水緩緩流淌，小橋悠然而卧。
當初讀這一句的時候，讓人不由将思緒拉回到了美麗的江南，清晰地感受到了其中那味特有的溫潤與柔美。
“流水小橋”，兩個再尋常不過的物象，我們在古詩詞中見過不少，但又因為它們本身的典型性，是以總是百看不厭。
作者選擇這兩個物象入詩，不但借其發揮出了視覺效果，而且還巧妙地收到聽覺效果。
“江路”二字又在一瞬間将整個畫面的空間拓開，使得讀者眼中之所見得以延伸，可謂讓詩在清新柔麗中又多了幾分大氣之美。
承句移動鏡頭，寫到了與人家有關的景物：疏籬矮屋野人家；稀疏的籬笆，矮小的屋子，這是山野人的居所。
其實首句和承句結合起來，相當于完美呈現了馬緻遠筆下“小橋流水人家”的畫面。
隻是相對于來講，黃庚筆下的畫面要顯得更加清新質樸，更加富有恬淡的田園氣息。
“疏籬矮屋”在展現居住條件比較簡陋的同時，也展現出環境的甯靜與幽僻。
是以，這種畫面往往都會帶給我們不盡的親切之感，讓我們渾然忘記了塵世的喧嚣，仿佛于精神上找到了歸宿。
詩的後兩句是出彩之處：田園空闊無桃李，一段春光屬菜花；整個田園都顯得比較空闊，沒有桃花和李樹，隻有大片的菜花将春光彰顯到了極緻。
其實一首詩寫得好不好，不在于它的辭藻是否華麗，也不在于它的内容非常出新，而在于它是否寫出了意境美，是否蘊涵着那種耐人尋味的藝術氣息。
黃庚的這首詩，前兩句很美，後兩句則更富特點。
作者借“無”來突出“有”，他先将田園的畫面放空，而後再特意将主物象“菜花”添入進來，讓其成為畫面的主角，進而使得菜花的色彩蔓延了整個畫面，把春光暈染到最濃郁的程度。
春光不一定專屬于桃花和李花，它也屬于這田園中普普通通的菜花。
其實細細說來，詩的後兩句也蘊藏着一定的哲理意味：無論是何種生命，都會有屬于自己的春天；我們無須和别人比較，自己就是最好的風景，而我們也必将遇到那雙善于發現美的慧眼。
目之所及，皆是金黃；目之所及，皆為春光。
詩在一望無際的金黃中收篇，把特别的春光帶到了讀者眼前，也留到了詩句之外。
菜花自有春風顧，一片金黃映眼明；各位看官，不知對于黃庚的這首詩，你認為寫得如何？且在評論區說說自己的感想。
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