如今書壇存在一種現象，就是輕視楷書，認為這種字型無法表現書家的“奇思妙想”，也顯示不出一個人的個性，是以，不論省展還是國展，最後獲大獎的作品幾乎都是草書。久而久之，就會産生一種不良風氣，就是“草書優于楷書，個性勝過法度”。
“學楷書的都是二流書法家”這種論調能流行起來，正是輕視楷書導緻的。書法五體本來就沒有高低之分，古代名家不論王羲之、顔真卿還是柳公權、趙孟頫，都是楷、草皆能，以他們的水準都沒有說出“楷不如草”的話，更何況是如今的書法家了。
書壇有些專家如曾翔、邵岩等，過于追求新意和個性，他們的“吼書”“射書”，不僅老百姓不喜歡，業内人士也多有批評，面對這類作品，我們更能體會到那些好好寫字之人的可貴之處，也更隻管領略到楷書之美。
清末民國以來，有一位知名人士的字被視為“楷書通用字帖”，甚至有“标準楷書”之稱，他就是林則徐。人們知道他“虎門銷煙”事迹，稱呼他是“民族英雄”，還吟誦着他那名句“苟利國家生死以，豈因禍福避趨之”“海納百川，有容乃大。壁立千仞，無欲則剛”。
但很少有人知道他也是一位大書法家，清代文人士大夫為了應付科舉，往往認真練習歐陽詢、顔真卿等名家的作品，并對盛行的“館閣體”有所學習。其中那些功力深厚、天賦較高者，能夠突破“館閣體”束縛，成為一代名家，林則徐就是其中代表。
他是近代學歐最得精髓諸家之一，陳獨秀就評價他的字能得“歐楷”之神韻，比黃自元、姚孟起諸人更上乘，且突破了“俗氣”。林則徐幼年在父親指導下啟蒙，後臨摹晉唐名帖，尤其是歐、顔楷書。成年後的他與郭尚先交情深厚，并得到了他的指點，書藝突飛猛進。
林則徐是書品與人品完美合一的典範，他的作品不僅深受國人喜愛，世界各國也都當做寶貝，美國收藏有他的《無量壽經》，而日本公文書館内閣文庫“鎮館之寶”正是他的楷書《四時讀書樂》。
這件作品是林則徐生平得意之作，以“歐楷”筆法為根基，融合褚遂良、柳公權、趙孟頫筆意，兼有“館閣體”的肅整勻稱。《四時讀書樂》筆畫飽滿俊逸，剛中有柔，起筆多尖鋒而入，稍駐後以中鋒行筆，主次分明，橫長豎短、撇輕捺重。轉折方圓并用，起收筆沉着到位。
《四時讀書樂》結字勻稱端莊，無大開大合，也沒有“狀如算子”的單調感，欹正、收放、高低、松緊變化比比皆是，可見林則徐深厚的功力和胸有成竹。平和之中寓有變化，中正之中不缺靈巧，實為文人士大夫書法典範之作！