楊德昌導演職業生涯的最後一部作品，也是他最重要作品之一，一改他本人多年的作品鋒利如刀的批判風格，他仿佛受到了某種召喚，感悟了生命生活的真谛，這部《一一》平淡如水中充滿了溫馨柔和。
《一一》——生活是萬花筒，也是多楞鏡，讓我們有一說一，娓娓道來。
片中主人公簡男俊，一個家庭觀念極強的中年男人，在複雜多變的的社會生活中，他仍懷有赤子之心，保有着一個人立身處世的最簡單純粹的價值觀，他做事有原則，做人有底線，并非随波逐流。他上有年邁的母親，下有一兒一女兩個未成年的孩子，而他人到中年的妻子又患上的焦慮症。作為公司合夥人之一，他兢兢業業的工作，但生意場上的虛僞奸詐總讓他失望苦悶無奈。作為家庭的支柱和公司的核心，在複雜和真實的家庭生活和工作中，他對家人充滿關愛與責任，對同僚雖然無奈，但也算包容。
他的女兒婷婷是善良聽話的孩子，她如花一般的年紀尚無法明白世間很多事情，她善意幫助别人，卻無意被人所傷害。她還一直把婆婆的跌倒以及昏迷當成是自己的過錯而内疚自責。雖然事态的發展不能如她所願，她的朋友都離她而去，還給她留下心理陰影，好在她還有關愛她的家人，她投入簡媽媽的懷裡，終于釋放了壓抑的情緒。生活對于婷婷這樣的年紀來說，結束就是開始，雖然會有暫時的孤單。
他的兒子洋洋是這部電影裡一個人見人愛的孩子，他單純、善良，有點古靈精怪，女生會合起夥來欺負他，但他并不煩惱，偶爾他也會還擊，但并非小男孩的暴劣。最令人驚訝的是，他拿着單反照片的情節，行為和言語都顯得意味深長——小孩眼光裡能看出大人看不到的一面，即事物的真相。
楊德昌通過簡單講述一個家庭故事，以娴熟叙事手法将男人事業複雜無奈、家庭生活糾紛鎖碎，青春少女迷茫困惑、懵懂兒童善良乖張串連起來，通過鏡頭語言描繪出了一幅台灣中産家庭的生活畫卷，其間包含了導演對世間事物慨歎。影片行雲流水般流暢細膩，故事情節溫馨而感人，片子裡的每一個人都在生活中思考自己的人生。
這部電影場景很小，年代跨度也很短，但它具有史詩的氣魄，是一部家庭史詩電影。這部電影不是要告訴你怎樣才能過上好生活，它隻是想表達，生命如水，喜悅、哀傷、甜美、痛苦都隻是生命中不可或缺的一部分，人的一生既使可以重新開始，你是否能保證可以活出另一個完全不同的自己？