1980年代的香港，是一個屬于周潤發的時代。
他用自己出衆的演技，将一個個反派角色演繹得生動傳神，建構起一個“大哥”般的威嚴形象，讓觀衆為之傾倒。
《英雄本色》中冷酷霸道的馬文龍，《賭神》中狂拽不羁的高進，都成為銀幕傳奇，無人能出其右。那個年代，說起最紅的男星非周潤發莫屬，他就像一個神仙一般存在，高高在上，受到所有人的追捧和膜拜。
與光鮮亮麗的外在形象不同，周潤發的内心世界并不如想象中那般完美無瑕。他的好友，同是演員的吳孟達，從初出道時就一直陪伴在周潤發左右。
兩人情同兄弟，吳孟達對周潤發照顧有加，處處維護周潤發的利益。然而，當吳孟達因賭博欠下巨額債務，生活陷入困境時，他向周潤發求助，卻被對方冷落了。
周潤發不肯借給好友哪怕一分錢，也不顧吳孟達生死攸關的絕望心情，兩人的友誼就此破裂。
當紅巨星光環背後，隐藏着冷漠與無情。曾經并肩作戰的知己，一旦有求于他，就被抛棄得一文不值。周潤發表裡不一的态度，早已埋下日後名聲崩塌的伏筆。
20世紀90年代，周潤發的事業達到了頂峰。他宣稱自己沒有子嗣，将來全部财産都會捐助社會公益，一時間聲名鵲起，被視為娛樂圈的大慈善家。
媒體争相報道周潤發的善舉，群眾也紛紛對他刮目相看，“慈善天王”的美名不胫而走。
然而，當這位“慈善天王”需要為新電影造勢時，夫妻二人就會再次拿出這個承諾來炒作自己。他們會對着鏡頭痛哭流涕，講述自己無子女的傷感和對貧困群衆的同情，再次讓這個諾言成為娛樂頭條。
但是實際上，周潤發卻從未真正兌現過任何一分一毫的慈善捐助。
在鏡頭後，周潤發和妻子的生活奢靡至極。數億資産為他們帶來無盡享受，與公衆面前表現出的儉樸形象天壤之别。
他高調講着慈善，卻從不肯拿出自己的一分錢。那些感動人心的淚水，都不過是為個人利益而編織的謊言。
當初信誓旦旦要幫助貧苦大衆的諾言，到頭來隻是周潤發自私自利的噱頭。他利用公衆的善意來推銷自己，完全沒有任何捐助他人的意願。
周潤發的這些慈善宣傳，都不過是空洞的謊言，毫無誠意可言。
與女演員合作時，周潤發往往我行我素，要求對方接受他各種不合理的要求，暴露出他在工作上的專橫跋扈。
曾有女演員反映，在與周潤發對戲吻戲場面時，即使導演喊了停，他也會肆無忌憚地繼續下去，絲毫不考慮女演員的感受，公然越界。
還有更年輕演員投訴周潤發開葷段子無下限，讓她感到尴尬和不安。
對于大陸女演員，周潤發更是我行我素。他要求女演員真打自己，對方受傷也不過問。劇組為他配置專車和房間，排場之盛如同好萊塢巨星。
所有人都必須遷就他的脾氣與喜好，否則就面臨瘋狂的報複。
當利益受到絲毫影響，周潤發就會爆發出暴躁脾氣，不再是鏡頭前的彬彬有禮。他要求别人無條件遷就，卻從不考慮他人感受。
周潤發在專業場合的所作所為，暴露出他做作的内心，以及看不起女性的心态，毫無紳士風度。
這樣的惡劣行徑，讓人看清周潤發嚣張跋扈的嘴臉。他隻在乎自己，而非真正為藝術敬業奉獻。
步入暮年，周潤發仿佛被過去的光環困住，不斷重演舊角色，想要重制昔日的輝煌，但都以失敗告終。
他一再重拍《賭神》《英雄本色》等老作品，想憑借先前的人氣再創高峰，結果都是票房慘淡。觀衆不再對這些“炒冷飯”感興趣，他們已經看厭了年過花甲的周潤發 mechanically 複刻經典角色與畫面。
與影響下滑相伴的是，周潤發的負面新聞也逐漸曝光。他在生活及工作上的種種不當與劣迹，都讓大衆對他刻闆印象崩塌。
人們發現原來高高在上的“銀幕天王”，内心世界是如此狹隘苛刻。
周潤發不願正視自己已經成為過氣明星的事實，隻想 重複舊 t，影影綽綽。
他不斷用低級手段來維持虛有的身價，卻難以重拾往日風光。
曾幾何時，他是銀幕上的傳奇;如今，不過是追名逐利的普通人。周潤發所展現的可悲窘态，與他在影視作品中所塑造的大哥形象天壤之别。
他的一生終将在癡心妄想中幕落，實在令人扼腕歎息。
回顧周潤發的一生，從光輝到頹廢，他的所作所為敗壞了自身的聲譽。
這個曾經位居香港電影界巅峰的男星，毀于了自大、虛僞和無情。他口口聲聲要把财富捐給社會，卻從未實踐;他在鏡頭前溫文爾雅，幕後則為所欲為;他口頭關心朋友，卻無視他人困境。
周潤發狂妄自大地認為自己高人一等，可以理所應當地接受他人服侍，任意踐踏别人感受。他用仁義道德的外衣包裝自己，實際上卻是一個自私至極的人。
曾幾何時，觀衆以為銀幕上的英雄就該有周潤發這樣的精神風貌。如今想來，他不過是在演戲欺騙觀衆而已。我們心目中那個正義勇敢的馬文龍，其實隻是一個虛構的幻影。
周潤發不可能重拾往日的榮光。他已經被自己的所作所為打上了騙子和糟糠之妻的标簽。我們再也無法相信他手中所 的“道德标杆”，因為它的主人已經證明自己毫無品德可言。