珠寶手繪圖一直都是一種帶有溫度的藝術。
進階珠寶水粉手繪，是以西洋畫法呈現物體在光線照射下顯現出的三維空間的立體特征的基礎上，更精準地對珠寶款式的一種描繪。
1909-1911年Cartier花環風格設計手繪稿
我們在歐洲早期的很多皇室貴族的油畫像中，可以見到他們身上佩戴的珠寶款式與當時的時尚潮流。那時候的珠寶匠人身兼數職，會設計，懂寶石，懂工藝，能獨立手工制作珠寶。18世紀末19世紀初，包括Mellerio、Cartier、Chaumet、Van Cleef & Arples等在内的衆多世界珠寶品牌初建，專門為皇室和貴族定制珠寶首飾。初期珠寶匠人仍然是一人身兼數職，由于大量的定制需求，出現了珠寶設計手稿。我們在很多品牌的檔案庫裡可以看到泛黃的牛皮紙手稿，上面堆積的白色水粉顔料，依然十分立體。
進階珠寶水粉手繪的工具與規則
19世紀初的珠寶手繪稿在工具的使用上還沒有系統的要求，紙張方面既有牛皮紙也有半透明的硫酸紙或者灰色和黑色卡紙。有一些硫酸紙經過歲月的洗禮，已經氧化發黃。還有一些圖紙是畫在透明的塑膠卡片上的，除了黑色和白色水粉顔料外，其他灰色地帶用留白來代替。
那為什麼用水粉，而不是其他顔料呢？水粉是礦物質顔料，其粉末的質地可以疊加，會讓三維效果更加立體，而且不會因為氧化而變色。
1950年代Dael & Grau珠寶水粉手繪稿
在一組20年代的四個裝飾運動風格的吊墜手繪稿裡，我們可以看到白色鑽石在黑色卡紙背景下的強烈對比，甚至可以看到白色水粉疊加的厚度。實際上，曆史上有很長一段時間，白色珠寶（鉑金與鑽石）非常流行，用的都是黑色卡紙，因為更能展現出白色鑽石的美。
還有一些進階珠寶水粉手繪稿裡會有二視圖、三視圖或者有很多數字和文字，用來解釋這件珠寶用石的資料、工藝和做法等等，是以珠寶手繪稿同時也是一件工程圖，讓每一個參與制作這件珠寶的匠人都能一清二楚。
如今的進階珠寶手繪稿，更像是一幅藝術品，會在真正的進階珠寶作品完成後，由畫師一比一真實還原地繪制出來。而一件進階珠寶之是以貴重，也正是因為參與到這件珠寶的一切工序，都來自純手工，當然這其中也包括手繪稿。
1920年代Cartier埃及風格手袋設計手繪稿
1931 年Cartier 為納瓦納加爾（Nawanagar）王公設計的曆史上最珍貴的彩色鑽石項鍊手稿
珠寶水粉手繪技法與規則
珠寶水粉手繪稿作為進階珠寶的特點一直被流傳下來，且不斷地精進。在當代珠寶行業中，珠寶手繪在進階珠寶定制中至關重要的作用愈加明顯。由于科技的進步和工具的完善，珠寶水粉手繪稿越來越逼真，對工具的要求也越來越嚴謹和規範。
由于灰色不會對彩色寶石或者鑽石産生偏色，是以在現代的珠寶手繪中，大部分品牌都選擇使用灰色卡紙。在水粉顔料上，法國一直嚴苛地選用同一礦物質水粉品牌。
進階珠寶在繪制中，秉持着一比一的比例，且在同一幅作品裡，光源全部來自左上光，這些都是在百年的傳統中得出的共識。
2016年“瑩珠寶”進階珠寶手繪稿
2022年“瑩珠寶”進階珠寶手繪稿
進階珠寶水粉手繪的意義
進階珠寶水粉手繪效果圖不僅僅是一項職業技能，更是品牌文化的一部分。在奢侈品締造大國法國，珠寶手繪效果圖被視為進階珠寶中最進階的一部分，因為它不僅是對設計師筆上功夫的考驗，更是品牌設計語言的表達，也是對設計本身的一種尊重和對待客戶的專業态度。
iPad闆繪是否可以取代珠寶手繪？
很多人似乎都有這個疑問。其實我覺得這有點像照相機問世的時候，很多畫師擔心自己失業一樣。事實上，畫家的個人品位和對繪畫作品的個人解讀是照相機這種工業化産品無法取代的。
學習iPad闆繪實際上也是用Apple Pencil代替鉛筆，用iPad平闆代替紙張，隻是媒介不一樣了，學習闆繪的前提是要懂得手繪的基本知識，懂得光影原理和透視。
iPad闆繪主要借助于繪圖軟體的強大功能來解放生産力，讓設計師在用設計靈感的時候能快速用各種筆刷繪出效果圖。而珠寶手繪圖一直都是一種帶有溫度的藝術。
從左至右分别是1913年、1914年、1922年、1922年Cartier進階珠寶水粉手繪稿
張 瑩（Claire ZHANG）
畢業于世界頂級珠寶學府法國珠寶工會學院（HEJ），旅居法國十年的進階珠寶獨立設計師，行業暢銷書《珠寶設計——手繪表現技法專業教程》作者，梵克雅寶珠寶學院特聘講師，Ying ZHANG Joaillerie “瑩珠寶”品牌創始人。
撰文/ 圖檔提供：張 瑩