陳永正：康有為把碑派書學推向頂峰

李問天，七字之書，雅昌為地圖

中國書法家協會原副會長、廣東省書法家協會原會長陳永正認為，在明清時期的輝煌時期之後，清康熙中期之後，随着科技體系的盛行，台灣館書法風靡一時，廣東書世界也是一個場景。唯一一個收效甚微的，就是老書生胡芳。胡的草書，深受白沙的影響，流離自然，小凱美麗而圓潤。同時，還有王晖後，源頭的内閣職位，也有權力。以下是陳雍正對清朝中期到近代書法發展史的梳理，經他同意，現作如下：

收藏周刊 記者 梁志琴/整理

錢家年書法"四人"再創新場景

乾隆年代，廣東钛學書法取得了長足的進步，一些書商開始擺脫亭子體書法的陰影，開創了一種新的個人化方式，其中最傑出的是當初推蘇虞。蘇某一生隐居的家鄉順德，教學與寫作、書法藝術也呈現出簡約的風格，書寫筆書，無拘無束，其草書簡約，自然精湛。明清廣東書世界，在白沙之後，蘇瑜的書法個性最為鮮明和突出，是以它的書卷給廣東人。後來莊家有一個尊敬，吳信、蘇玉瑞、陳昌琦、甘田寵等，也取得了不錯的勝利，足以出名。直到乾隆、嘉慶歲月，馮敏昌、李簡、宋翔、吳榮光四人出櫃，廣東書界才真正恢複過來，創造了新的場景。

馮敏昌是中國銘文書法的先驅之一，馮的書非常廣泛，在晉唐家族中吸收，在漢、魏銘文上，其行書上用筆的方形褶皺，在這方面也應該很強。李書筆法細，草書是龍蛇糾纏，不言自明。李健是一個純粹的後輩，比詩歌畫長，它的詩意很不一樣，它的畫展現很容易，剛好符合它的書本風格。李建京各類書籍，除了草本外，還擅長莉莉，還能雕刻，被譽為詩畫印刷"四個獨特"人才，在全國享有很高的聲譽。宋翔也是一位偉大的詩人，他的詩歌高尚，書法和詩歌一樣宏偉。它的書法起源，從蘇魏、水稻開始，就晉人，得到兩王的精華，再轉移到李偉、楊甯式的草，走很多路，是以可以整合每個家庭，自成一體。宋翔以筆的形式品嘗了甘蔗渣、竹葉等，為了獲得特殊的藝術效果，著名的《五不相歌》《博牙鋼琴桌牆》，也就是把這些書的替代品。吳榮光書法，巍然起伏，風格獨特。吳彥祖早年學習歐洲，後走東坡，晚年北邊的紀念碑人走草，拿法多老師，最終成為人人一代。比如晚年的詩書行書螢幕，沈雄樸茂，環顧同一個書世界，似乎無能抗衡。四大家在外面，錢佳多年來在廣東書世界多姿多彩，著名的張金芳和黃丹的書，筆墨精美;謝蘭森畫畫擅長，筆的意思是圓的能量;張月軒強壯健康，都能好好一會兒。這本書也有了新的面孔。易秉軒早年進入廣東嘉慶，廣東的中國西麗書，幾乎沒有人不是我污迹。劉華東、彭泰來、陳偉等都在了解伊拉克的身體，略有變化。後來，明先生更傾向于效仿。書中有陸培和黃子高兩人，用靈活優雅的純筆。

加慶和道光早年在廣東書界，至今仍有梁愛璐、譚景昭、黃培芳、張衛平、曾旺雁、羅秉章、吳蘭秀、熊景興、曾偉、韓榮光、包俊、蔡金泉、陳其琛等一大批名人。這些書商大多充滿創意，缺乏創造力。廣東書世界也是不改變的時候。

李問天創作了自己的廣東特色銘文書法

鴉片戰争後，廣東的經濟文化發生了很大的變化，這也反映在藝術上。廣東的書風也出現了新的面貌，書法家們努力探索，并創造了一條新的方式。大學生朱子祺、陳琦可以說是廣東現代書法的重要人物。

朱采元曾從謝蘭生那裡學過書，"打算先筆""軟筆頭重"的書了解很深，是以其書法意義要筆，通過背面的紙，蒼鹭的雄偉，對他的弟子康有很大的影響。陳偉的書，投兩周秦漢，嚴法，樸茂志;書行堅挺、冷靜，有自己的學者棱鏡。朱、陳在廣東的學術地位較高，培養了許多人才，推動了廣東書法的發展。

陶光、鹹豐歲月，有文化的書商都想走後學之路，如譚穎、羅天池、陳良宇、陳偉、孟洪光、馮玉玉、葉燕蘭、羅家璇、丁志昌、王偉、黃玉森、羅彥賢等，都或多或少地接受了亭子文筆。除了蘇仁山、蘇六奔、顧娟等幾位畫家都有一張小臉，其餘都缺乏真正的藝術個性。這一時期，著名銘文家李問天的到來，給廣東書界帶來了生機勃勃。

李文天曾擔任過服務員、學校和政治，作為一名來自科學和高水準閱讀的學生，可以摒棄館身書法，在藝術書法上努力探索，将紀念碑運入崗位，自創具有廣東特色的石校書法，李問天的貢獻是巨大的。其模範書的唐氏父權銘文，取了魏石的魅力，厚重大膽卻又不折不扣的意向。特别是李問天，強調"書寫"的含義，不像一些銘文書商，刻意去描述古迹的侵蝕，可以直至平和中呈現出一種動态，讓石材科學和後科學兩派能夠看到互相融合的效果。

康為博澤刻下了許多長熔鑄成"健康"的銘文

現代紀念碑書商還有潘、鄧成秀、江鳳辰、曾熙等。鄧成秀書法薄硬，素有"鐵畫銀鈎"之稱，個性強;江風辰尊上衛紀念碑，方圓和使用，以求生存和求生;曾熙的六朝題材來源，邊和唐人書寫，古古古文。

最重要的是，一些名人也靠近紀念碑，吸收了北面紀念碑的長度，以形成獨特的書法風格。陳巧森的書像剪刀一樣強壯，又瘦又硬;梁定芬學習劉曉波的公益，于遂良、黃廷堅，并用一支筆切陡峭，精神顯露，力斷餘地，實力與易統一，藝術個性格格外鮮明;陶威老師法唐人，邊和米又用筆薄能量。

真正将平闆電腦學校推向頂峰的是康有偉。康的影響力，無論是在書論上還是在書法實踐上，都超出了廣東的範圍，傳遍了中國乃至日本、南韓等地。康曾寫過《光緒周雙》一書，提出了"榮譽紀念碑"的說法，但在創作紀念碑上入柱，以"圓筆"書紀念碑，獨具特色。他取了許多長長的銘文，鑄入了自己的"健康"書法，在中國書法史上建造了一座紀念碑。

20世紀的廣東書法呈現出豐富多彩的風格

進入20世紀，廣東書法呈現出豐富多彩的風格。這一時期，廣東書商成績高，在全國書界占有重要地位。

20世紀初，清末時期有一大批文學學者，能寫詩和好書，活躍于廣東書界。如林伯元、周廷幹、吳道銀、朱啟連、戴宏慈、梁玉銀、潘飛生、朱玉珍、陳伯濤、王肇軒、王肇軒、張學華、桂偉、程學喜賴義喜等，都是在學士中積累起來的，在書法上完全是傳統的學習方式，樣闆書和線書特别優秀， 偉大的到來，優雅而優雅，這些人進入中華民國，比較有名，有的甚至以這個詞為生。吳道軒熙的紀念碑，堅固而甯靜;朱玉珍離展館挺近的，修飾豐富;張學華書青雅秀義;桂玉航高貴古樸;潘飛的聲音優美自然。以上家族，可視為自千家以來傳統書風的繼承者。

廣東書商在民國，成就頗豐。康有威和康門書師組成了"康派"，被書法史學家稱為中華民國五大書法流派之一。康對晚年生活更有創造力，世界上很多精品都是在這個時候制作的。他的弟子梁啟唐凱又回到北紀念碑，清崇和，燕如雅;羅雪康身背靠《石門明》，筆厚而有活力，字型古樸美觀，極具個性。

著名的鄧賈和簡，都是雕刻的。鄧小平的精金文字，用筆方能量有一個圓，露出亞清剛;Jane在Oracle中的書特别獨特。另外，李玉三、馮薇薇、馮涵、區建功、馮康厚一家，或者小工，或者打工金文，各都有好點。這本書的書名是胡漢民和林志音。胡某專攻"曹全石"，展現美飛翔;林書豪對漢力的研究，自成一體，筆力強，神雄高谷，在廣東現代梨書的影響相當大。姚立秀、趙昊也能做一個立，有時候有一個很好的結構。羅佐張草，當采用連續草法時，筆力大方，外形優雅，與王氏可謂雙倍。簡的章草簡單蒼白，不要一路張開。

民國廣東書界在各種書籍中取得最高成就的書籍

民國時期，廣東書界在各類圖書中名列前茅。葉伊述是所有人的一代人，足以對抗中原，一個接一個地離開了鹭江。他繼承了清代吳榮光、李問天、康有偉的創新傳統，将紀念碑運入柱，将紀念碑融為一體，形成了獨特的風格。也以魏石筆法作為趙體，展現能量和輕松，使大書像筆一樣，使小字書自然優雅。黃節是著名學者，其餘書中，追求青朗優美的心情，既優雅又沉穩，精益求精。陳蓉北面的紀念碑成線草，筆法危險，内向，正好健月，兩者兼而有之。玉雪魯興草也頗具紀念性，切得很強，齊正。

還有兩種風格獨特的書商，非常具有創新性。高劍父引入書，其野草如百年枯藤，盤旋，墨法又厚又幹，随意，打結，前所未有，為野草開一生。趙易楚的倩，晚年一佬沉溺其中，甚至傾向于一種奇特，但其筆力，是談不上淺薄的學者所能創造的。

孫中山一代的偉人，雖然沒有給書名，但其書法大方典雅，用心。孫中山先生的生活中有很多墨水，足以讓後代仰望。陳少白、顧英芬、廖仲軒、陳玉明、何向靜、謝英波、陳樹仁、胡毅生、朱德新、于璐、吳鐵城、羅一群、陳明珠、陳繼軒、李祥根、梁漢超等一大批粵語人，他們的書法具有相當的内容。

陸子的草心線深深地是董啟昌的精髓

20世紀下半葉，廣東圖書世界發展迅速，碩果累累。五六十年代，老一輩書商還活躍在書界，尚延玄是晚清的一名研究者，一生都在學習書法，他的書是一體的，端莊而有活力。雖然在北京，但葉雍非常關心家鄉的書法活動。桂偉、餘雪祿、項漢平、馮康厚、陳景紅、羅元菊、曾錫英等在香港，還在做書。

當代書商以其書籍寫作和商業承諾而聞名。榮宇為古籍、金本、和平與和平作出了突出貢獻。用筆圓而方正，輕盈而密集，顯得随意，而真正的文字則是嚴謹、深邃而簡約的美感。尚承軒善于制作各種人體書，甲骨文幹淨利落地展現出實力，金文溫柔醇厚，晚年快樂的秦裡，雄偉古樸。吳子福緻力于漢力，鑄造紀念碑，白手起家的顔錦繡。秦晟喜歡《餘寶子石》，他的書也相當強。麥華三好信，圓潤美。李天馬善于善行，做模範，溫柔優雅。何少家專攻北紀念碑，心胸寬廣。詹安泰、郭道士都是石法入草，詹的優雅，郭的熊肆意，同源的方式不同。陸子的中央草線，赢得了董其昌的精髓，輕盈優雅。至于草書，它們最有能力退卻和紹玄。邵氏基金會的兩王，邊參加"書記譜"，劉世軒的筆法，取"平柱"的意思，簡單又厚，出名。早年，他研究幸福感，eckhphic周，晚年，機械師Waisu，孫通過法庭，在厚厚的超容易，男性健康的古代高層情境中。另外，比如老筆，雨根的天堂般的冷漠狀态，黃海章禅意的深度，都是一時最好的。當代廣東書壇的老書商，開篇後，講道，為21世紀廣東書法的發展做出了突出貢獻。