陈永正：康有为把碑派书学推向顶峰

李问天，七字之书，雅昌为地图

中国书法家协会原副会长、广东省书法家协会原会长陈永正认为，在明清时期的辉煌时期之后，清康熙中期之后，随着科技体系的盛行，台湾馆书法风靡一时，广东书世界也是一个场景。唯一一个收效甚微的，就是老书生胡芳。胡的草书，深受白沙的影响，流离自然，小凯美丽而圆润。同时，还有王晖后，源头的内阁职位，也有权力。以下是陈雍正对清朝中期到近代书法发展史的梳理，经他同意，现作如下：

收藏周刊 记者 梁志琴/整理

钱家年书法"四人"再创新场景

乾隆年代，广东钛学书法取得了长足的进步，一些书商开始摆脱亭子体书法的阴影，开创了一种新的个人化方式，其中最杰出的是当初推苏虞。苏某一生隐居的家乡顺德，教学与写作、书法艺术也呈现出简约的风格，书写笔书，无拘无束，其草书简约，自然精湛。明清广东书世界，在白沙之后，苏瑜的书法个性最为鲜明和突出，所以它的书卷给广东人。后来庄家有一个尊敬，吴信、苏玉瑞、陈昌琦、甘田宠等，也取得了不错的胜利，足以出名。直到乾隆、嘉庆岁月，冯敏昌、李简、宋翔、吴荣光四人出柜，广东书界才真正恢复过来，创造了新的场景。

冯敏昌是中国铭文书法的先驱之一，冯的书非常广泛，在晋唐家族中吸收，在汉、魏铭文上，其行书上用笔的方形褶皱，在这方面也应该很强。李书笔法细，草书是龙蛇纠缠，不言自明。李健是一个纯粹的后辈，比诗歌画长，它的诗意很不一样，它的画展现很容易，刚好符合它的书本风格。李建京各类书籍，除了草本外，还擅长莉莉，还能雕刻，被誉为诗画印刷"四个独特"人才，在全国享有很高的声誉。宋翔也是一位伟大的诗人，他的诗歌高尚，书法和诗歌一样宏伟。它的书法起源，从苏魏、水稻开始，就晋人，得到两王的精华，再转移到李伟、杨宁式的草，走很多路，所以可以整合每个家庭，自成一体。宋翔以笔的形式品尝了甘蔗渣、竹叶等，为了获得特殊的艺术效果，著名的《五不相歌》《博牙钢琴桌墙》，也就是把这些书的替代品。吴荣光书法，巍然起伏，风格独特。吴彦祖早年学习欧洲，后走东坡，晚年北边的纪念碑人走草，拿法多老师，最终成为人人一代。比如晚年的诗书行书屏幕，沈雄朴茂，环顾同一个书世界，似乎无能抗衡。四大家在外面，钱佳多年来在广东书世界多姿多彩，著名的张金芳和黄丹的书，笔墨精美;谢兰森画画擅长，笔的意思是圆的能量;张月轩强壮健康，都能好好一会儿。这本书也有了新的面孔。易秉轩早年进入广东嘉庆，广东的中国西丽书，几乎没有人不是我污迹。刘华东、彭泰来、陈伟等都在了解伊拉克的身体，略有变化。后来，明先生更倾向于效仿。书中有陆培和黄子高两人，用灵活优雅的纯笔。

加庆和道光早年在广东书界，至今仍有梁爱璐、谭景昭、黄培芳、张卫平、曾旺雁、罗秉章、吴兰秀、熊景兴、曾伟、韩荣光、包俊、蔡金泉、陈其琛等一大批名人。这些书商大多充满创意，缺乏创造力。广东书世界也是不改变的时候。

李问天创作了自己的广东特色铭文书法

鸦片战争后，广东的经济文化发生了很大的变化，这也反映在艺术上。广东的书风也出现了新的面貌，书法家们努力探索，并创造了一条新的方式。大学生朱子祺、陈琦可以说是广东现代书法的重要人物。

朱采元曾从谢兰生那里学过书，"打算先笔""软笔头重"的书理解很深，所以其书法意义要笔，通过背面的纸，苍鹭的雄伟，对他的弟子康有很大的影响。陈伟的书，投两周秦汉，严法，朴茂志;书行坚挺、冷静，有自己的学者棱镜。朱、陈在广东的学术地位较高，培养了许多人才，推动了广东书法的发展。

陶光、咸丰岁月，有文化的书商都想走后学之路，如谭颖、罗天池、陈良宇、陈伟、孟洪光、冯玉玉、叶燕兰、罗家璇、丁志昌、王伟、黄玉森、罗彦贤等，都或多或少地接受了亭子文笔。除了苏仁山、苏六奔、顾娟等几位画家都有一张小脸，其余都缺乏真正的艺术个性。这一时期，著名铭文家李问天的到来，给广东书界带来了生机勃勃。

李文天曾担任过服务员、学校和政治，作为一名来自科学和高水平阅读的学生，可以摒弃馆身书法，在艺术书法上努力探索，将纪念碑运入岗位，自创具有广东特色的石校书法，李问天的贡献是巨大的。其模范书的唐氏父权铭文，取了魏石的魅力，厚重大胆却又不折不扣的意向。特别是李问天，强调"书写"的含义，不像一些铭文书商，刻意去描述古迹的侵蚀，可以直至平和中呈现出一种动态，让石材科学和后科学两派能够看到相互融合的效果。

康为博泽刻下了许多长熔铸成"健康"的铭文

现代纪念碑书商还有潘、邓成秀、江凤辰、曾熙等。邓成秀书法薄硬，素有"铁画银钩"之称，个性强;江风辰尊上卫纪念碑，方圆和使用，以求生存和求生;曾熙的六朝题材来源，边和唐人书写，古古古文。

最重要的是，一些名人也靠近纪念碑，吸收了北面纪念碑的长度，以形成独特的书法风格。陈巧森的书像剪刀一样强壮，又瘦又硬;梁定芬学习刘晓波的公益，于遂良、黄廷坚，并用一支笔切陡峭，精神显露，力断余地，实力与易统一，艺术个性格格外鲜明;陶威老师法唐人，边和米又用笔薄能量。

真正将平板电脑学校推向顶峰的是康有伟。康的影响力，无论是在书论上还是在书法实践上，都超出了广东的范围，传遍了中国乃至日本、韩国等地。康曾写过《光绪周双》一书，提出了"荣誉纪念碑"的说法，但在创作纪念碑上入柱，以"圆笔"书纪念碑，独具特色。他取了许多长长的铭文，铸入了自己的"健康"书法，在中国书法史上建造了一座纪念碑。

20世纪的广东书法呈现出丰富多彩的风格

进入20世纪，广东书法呈现出丰富多彩的风格。这一时期，广东书商成绩高，在全国书界占有重要地位。

20世纪初，清末时期有一大批文学学者，能写诗和好书，活跃于广东书界。如林伯元、周廷干、吴道银、朱启连、戴宏慈、梁玉银、潘飞生、朱玉珍、陈伯涛、王肇轩、王肇轩、张学华、桂伟、程学喜赖义喜等，都是在学士中积累起来的，在书法上完全是传统的学习方式，样板书和线书特别优秀， 伟大的到来，优雅而优雅，这些人进入中华民国，比较有名，有的甚至以这个词为生。吴道轩熙的纪念碑，坚固而宁静;朱玉珍离展馆挺近的，修饰丰富;张学华书青雅秀义;桂玉航高贵古朴;潘飞的声音优美自然。以上家族，可视为自千家以来传统书风的继承者。

广东书商在民国，成就颇丰。康有威和康门书师组成了"康派"，被书法史学家称为中华民国五大书法流派之一。康对晚年生活更有创造力，世界上很多精品都是在这个时候制作的。他的弟子梁启唐凯又回到北纪念碑，清崇和，燕如雅;罗雪康身背靠《石门明》，笔厚而有活力，字体古朴美观，极具个性。

著名的邓贾和简，都是雕刻的。邓小平的精金文字，用笔方能量有一个圆，露出亚清刚;Jane在Oracle中的书特别独特。另外，李玉三、冯薇薇、冯涵、区建功、冯康厚一家，或者小工，或者打工金文，各都有好点。这本书的书名是胡汉民和林志音。胡某专攻"曹全石"，展现美飞翔;林书豪对汉力的研究，自成一体，笔力强，神雄高谷，在广东现代梨书的影响相当大。姚立秀、赵昊也能做一个立，有时候有一个很好的结构。罗佐张草，当采用连续草法时，笔力大方，外形优雅，与王氏可谓双倍。简的章草简单苍白，不要一路张开。

民国广东书界在各种书籍中取得最高成就的书籍

民国时期，广东书界在各类图书中名列前茅。叶伊述是所有人的一代人，足以对抗中原，一个接一个地离开了鹭江。他继承了清代吴荣光、李问天、康有伟的创新传统，将纪念碑运入柱，将纪念碑融为一体，形成了独特的风格。也以魏石笔法作为赵体，展现能量和轻松，使大书像笔一样，使小字书自然优雅。黄节是著名学者，其余书中，追求青朗优美的心情，既优雅又沉稳，精益求精。陈蓉北面的纪念碑成线草，笔法危险，内向，正好健月，两者兼而有之。玉雪鲁兴草也颇具纪念性，切得很强，齐正。

还有两种风格独特的书商，非常具有创新性。高剑父引入书，其野草如百年枯藤，盘旋，墨法又厚又干，随意，打结，前所未有，为野草开一生。赵易楚的倩，晚年一佬沉溺其中，甚至倾向于一种奇特，但其笔力，是谈不上浅薄的学者所能创造的。

孙中山一代的伟人，虽然没有给书名，但其书法大方典雅，用心。孙中山先生的生活中有很多墨水，足以让后代仰望。陈少白、顾英芬、廖仲轩、陈玉明、何向静、谢英波、陈树仁、胡毅生、朱德新、于璐、吴铁城、罗一群、陈明珠、陈继轩、李祥根、梁汉超等一大批粤语人，他们的书法具有相当的内容。

陆子的草心线深深地是董启昌的精髓

20世纪下半叶，广东图书世界发展迅速，硕果累累。五六十年代，老一辈书商还活跃在书界，尚延玄是晚清的一名研究者，一生都在学习书法，他的书是一体的，端庄而有活力。虽然在北京，但叶雍非常关心家乡的书法活动。桂伟、余雪禄、项汉平、冯康厚、陈景红、罗元菊、曾锡英等在香港，还在做书。

当代书商以其书籍写作和商业承诺而闻名。荣宇为古籍、金本、和平与和平作出了突出贡献。用笔圆而方正，轻盈而密集，显得随意，而真正的文字则是严谨、深邃而简约的美感。尚承轩善于制作各种人体书，甲骨文干净利落地展现出实力，金文温柔醇厚，晚年快乐的秦里，雄伟古朴。吴子福致力于汉力，铸造纪念碑，白手起家的颜锦绣。秦晟喜欢《余宝子石》，他的书也相当强。麦华三好信，圆润美。李天马善于善行，做模范，温柔优雅。何少家专攻北纪念碑，心胸宽广。詹安泰、郭道士都是石法入草，詹的优雅，郭的熊肆意，同源的方式不同。陆子的中央草线，赢得了董其昌的精髓，轻盈优雅。至于草书，它们最有能力退却和绍玄。邵氏基金会的两王，边参加"书记谱"，刘世轩的笔法，取"平柱"的意思，简单又厚，出名。早年，他研究幸福感，eckhphic周，晚年，机械师Waisu，孙通过法庭，在厚厚的超容易，男性健康的古代高层情境中。另外，比如老笔，雨根的天堂般的冷漠状态，黄海章禅意的深度，都是一时最好的。当代广东书坛的老书商，开篇后，讲道，为21世纪广东书法的发展做出了突出贡献。