微短劇爽點密集的劇情背後，是被壓縮到極緻的表演。對很多演員而言，拍短劇是一個為收入提供保障的“權宜之計”，而對另外一部分演員來說，這卻是一個值得深耕的賽道。
行至年末，小程式短劇熱還在繼續。
最近一個月以來，《無雙》等多部微短劇上線幾天内收入破千萬元甚至破億元的新聞，引爆了外界對這個行業的關注。近日，《雲深不聞鹿鳴》上線10小時，投放消耗破1000萬元，意味着其收入也超過了這個數字。
微短劇雖然賺得多，得到的評價卻兩極分化。喜歡它們的人，能連刷上100集解壓；讨厭它們的人，則怒斥其粗制濫造。值得注意的是，廣電總局正在開展為期1個月的網絡微短劇專項整治工作，多位從業者也表示，微短劇需要着力打造精品。
對于觀衆而言，短劇中的演員正在變得越來越重要，不僅要顔值，也要演技。
有觀衆表示，她隻看某兩位演員拍的短劇，“因為劇情比較好，他倆演得也自然、不做作”。還有人甚至将自己喜愛的短劇演員所出演的劇集整理出來，制成清單在社交平台上推薦。
網友推薦的短劇。/小紅書截圖
但面對短劇，演員内心卻五味雜陳。一方面，短劇的表演被吐槽缺乏深度，演員如果有了短劇的拍攝經曆，後續再參加電視劇、電影試鏡，可能會被扣分，是以他們對此往往羞于提及；另一方面，也有一些原本無緣拍戲的人，因為短劇得到了演戲的機會。
馬秋元就是後一類人。這位1999年出生、經濟學專業畢業的女生偶然進入了短劇行業，憑借主演的《當替身我月薪百萬》《一不小心撩錯人》等作品，逐漸為大衆所知。
當一個非科班出身的女演員開始拍短劇，會經曆些什麼？新周刊和她聊了聊。
馬秋元。（圖/受訪者提供）
當網文變成微短劇
付費微短劇行業的熱鬧引發資本關注之後，各行各業的人都湧入進來。從前的網絡文學公司、短視訊公司、廣告公司，如今都拍起了短劇。
馬秋元算是最早接觸這類短劇的一批人之一。讀大學時，她加入過廣播台和話劇社，确實喜歡演戲，但她從來沒想過自己能真的當演員。2021年年末，她本來打算考會計專業的研究所學生，但沒考上，恰好同學介紹她去一個短視訊公司，她就此開始出演資訊流廣告。
2022年年初，一直與她合作的公司入局短劇行業，馬秋元也順理成章地拍起了短劇。在這之前，她對短劇僅有一個模糊的印象，“隻知道短劇成本更低，拍攝周期更短”。她不知道的是，這很快會成為一個風口。
付費微短劇剛起步時以男頻題材為主，馬秋元最初拍的也是男頻短劇。“第一次拍，同僚都是之前一直合作（拍廣告）的，覺得還挺有意思”，但很快，她發現自己接觸到的角色“人設都比較單一薄弱”。
男頻劇中，往往多個女性角色同時喜歡男主角。（圖/視訊截圖）
但最起碼，這是一部成型的劇，看起來離她的夢想更近了，是以她決定繼續拍下去。
馬秋元一連拍了四五部男頻劇，發現全是一樣的套路。“男主是小人物逆襲，女性角色最開始看不起他，後來揭露男主身份或者被男主救了一次，就對他愛得死去活來。”作為演員，馬秋元覺得這些角色缺少突破的空間。
與此同時，女頻短劇市場逐漸興起。第一次拍女頻短劇時，馬秋元發現，女頻劇無論是故事情節還是男女角色，都更為飽滿。“我看了劇本之後，就覺得這是我要的。”是以，她沒有再接男頻短劇，選擇深耕女頻短劇。
女頻短劇中，女主角的人設更加飽滿。（圖/視訊截圖）
對于微短劇，馬秋元有自己的了解。“大家看劇，不都想快點看到結局嗎？短劇一兩個小時就能看完，内容也比較吸引人。像我這種之前就看網文的人，偶然間發現網文劇情被拍成短劇了，很容易産生好奇心并看下去。”
那些能成為爆款的短劇，不僅要在幾秒鐘之内吸引觀衆，更要留住觀衆。“這個劇是不是真的下了血本、有沒有用心去拍、每個人的演技是不是線上，觀衆真的能感受到。”
考驗信念感的表演
在女頻短劇中，經常能見到這樣的設定：女主錯把霸道總裁認成自己的相親對象，兩個人直接閃婚。總裁假裝自己是普通人與女主培養感情，直到最後才“掉馬甲”揭露身份。至于女主為什麼沒有見過相親對象的照片和名字，都不重要，隻要劇情“甜寵”就夠了。
“閃婚”是女頻短劇中的常見劇情元素。（圖/短劇《一不小心撩錯人》）
在很多人看來，短劇的劇情十分懸浮，令人尴尬。有演員曾說：“短劇的台詞實在太考驗演員們的信念感了，每次演完，大家都一起‘腳趾摳地’。”
但馬秋元顯然屬于信念感很強的那類演員。她從國中開始看言情小說，《意林》《愛格》雜志也好，“霸道總裁愛上我”之類的網文也罷，現在短劇對應的網文題材她幾乎都看過。這使得她更容易跟角色共情。
“短劇的情節可能比較浮誇，但因為我本來就讀慣了網文，是以我能感受到角色的情緒，也知道讀者、觀衆想看到什麼情緒，演的時候心理上沒有那麼難突破。”
電視劇《以愛為營》和短劇《一不小心撩錯人》均由網文《錯撩》改編。（圖/晉江網頁截圖）
馬秋元很清楚，演員能演好的前提是角色能立住。體驗過完全不同的題材後，她慢慢了解自己想要的是什麼，開始有針對性地挑劇本。“首先三觀要正；其次就是我能讀懂這個人物，了解她的行為邏輯，純純戀愛腦或者很狗血的都不行。”
在劇組裡，演員是沒有時間概念的，不會區分周幾，更沒有節假日。為了壓縮成本，一部短劇的拍攝周期一般為7—15天，每天會拍攝14個小時以上，有的劇組甚至要拍16—18個小時。為此，馬秋元練就了倒頭就睡的能力，結束拍攝後，“隻要有一個能躺、能靠的地方，都能睡着”。
如此高強度的拍攝，以及短劇注重快節奏、輕視劇情邏輯的特點，很可能令演員失去打磨演技的機會。有演員發帖稱，自己在一個半月内演了4部短劇女主，開始出現記不住詞、表演機械化的情況，甚至沒辦法進入角色。
有演員發帖講述自己演短劇的狀态。（圖/小紅書截圖）
然而，豎屏短劇在壓縮畫面空間的同時，也會放大演員的表演細節。在誇張的情節下，演員的演技能否令人信服，幾乎決定了觀衆的去留。
想要演好短劇，并沒那麼簡單。馬秋元接觸過從長劇轉行來的演員，他們中有很多人也難以适應短劇的表演方式。由于拍攝時間緊，演員完全沒有醞釀情緒的時間，“說哭立刻就要哭，說笑立刻就要笑，特别考驗入戲的速度和能力”。
“長劇講究循序漸進，表演是完整的。短劇講究短平快，表演需要立即到位，沒有中間過程，就容易浮于表面。不過，觀衆逐漸對短劇的觀感有要求了，大家現在也盡量往長劇的表演方式上靠。”
短劇精品化，還有多遠？
爽點密集的劇情背後，是同質化的人物設定和被壓縮到極緻的表演。拍短劇火了之後，主動找上馬秋元的短劇挺多，大部分都是她“演過的角色”，更像是一種重複。“我也希望能接觸到更複雜的角色和題材，希望出演的故事不再局限于情情愛愛，隻是目前還沒有碰到合适的劇本。”
近兩年的時間裡，馬秋元拍過30部短劇。“你知道嗎？以前的短劇，都是‘這個總（裁）要跟我離婚’‘那個總（裁）發瘋了’這種名字，相似到很難記住。”但她總是能記得自己所選擇的那些有突破性的角色，她喜歡她們的韌勁，“能給觀衆帶來治愈感”。
古裝短劇劇照。（圖/受訪者提供）
有媒體透露，在試鏡一些橫屏劇和電影時，豎屏短劇的參演經曆反而是扣分項。盡管如此，演員很多時候并沒有太多的選擇餘地。
有演員發帖稱：“100個通告裡面，可能有95個是短劇的。”這個數字或許誇張了些。新周刊記者統計了小程式“演員公會”上的組訊，近5天内釋出的54條招募通告中，大約有六成是豎屏短劇。
短期來看，豎屏短劇至少為相當多的演員提供了工作機會。而如馬秋元一樣的非科班演員，也得以踏入演藝圈、圓一個夢。“最起碼目前在短劇領域，我有能力挑劇本，也明确知道自己想演什麼。”
随着馬秋元主演短劇熱度的提升，開始有長劇劇組主動聯系她。“我覺得他們能找到我，肯定是通過短劇認識了我，是以短劇的表演經曆并沒有給我扣分。最重要的是，我的表演不能像剛入行時那樣浮誇。我很早就意識到了這個問題，并且專心磨煉演技，畢竟實力是最有說服力的。”
有時，為了做準備，馬秋元會自己錄試戲視訊。（圖/視訊截圖）
馬秋元從來不覺得短劇“low”。“我一直說，我的土壤就在短劇，因為我本來不是科班出身，能演戲就已經很幸運了，是以我不在乎能不能被看到。”也許對很多其他演員而言，拍短劇是一個為收入提供保障的“權宜之計”，但對她來說，這是一個值得摸索并長期深耕的賽道。
她能感覺到，這一行當中有一部分人，對待短劇是非常認真的。“我現在合作的每一個團隊都想要拍出稱得上‘作品’的東西，而不是把它當成賺快錢的方式，我相信短劇會越來越好的。”
馬秋元剛接觸短劇的時候，幾乎是無縫進組，如今一部短劇殺青後，她會休息一兩天再去下一個劇組。“以前拍攝周期都是七八天，現在15天左右的越來越多了，甚至更長，大家會稍微慢下來，保證演員的狀态。”
此外，馬秋元還觀察到，短劇行業越發專業化。從人員配置、服化道水準，到拍攝裝置、後期剪輯風格，都在更新。“2022年年初，我接觸過的劇組裡，攝影助理得兼任場務，化妝師要兼任服裝搭配師。但是現在每個人都有明确的崗位劃分，現場有條不紊。”
最近，傳統影視公司紛紛入局微短劇行業，各個長短視訊平台也推出了相關的扶持政策。行業走過初期野蠻生長的階段，一切似乎都預示着：微短劇的精品化，不遠了。