阮經天獨家自述：把過去十年的自我掙紮加入表演，把命分給角色

騰訊娛樂聯合電影島賞，獨家推出電影人自述體對話欄目《影鑒SP：來自電影人的自述》——聽他們講述自我、講述電影、講述熱愛。

我們邀請了演員阮經天，聽他講述他與《追緝》的故事。

大銀幕上的阮經天，時常塑造癫狂、過火、暴烈的形象，但在張鈞甯這樣的老友口中，卻認為他是一個敏感且溫柔的男孩子，心思高度細膩，很在乎别人的情緒，正像張鈞甯所描述的那樣，“小天就是那種平時可能聯系不多，但隻要需要他的時候，他一定會第一個出現的朋友。”

有了近距離接觸之後，方知張鈞甯所言非虛。阮經天說話密集，有着非常強烈的表達欲，但在交流的過程中，也會很在意聽者的感受，當你說話時，他會以一雙澄澈的眼睛望着你，就這樣靜靜地聽着。關于自己的過往，他沒有絲毫的避諱，甚至可以把以前内心深處最不堪的想法剖析給你聽，當然這樣的前提，一定是如今的他内心足夠強大。

很長一段時間内，阮經天似乎都被人們寄予了極高的期待，畢竟28歲那一年，他就憑《艋舺》中的“和尚”一角拿下了影帝，早早地實作了許多演員終其一生的夢想。但在2015年的《軍中樂園》之後，他诠釋的令人印象深刻的角色寥寥，直到這兩年，他在《追緝》和《周處除三害》等影片中颠覆出演，并再次獲得了影帝的提名，觀衆們都會下意識地感歎一聲：熟悉的阮經天又回來了！

可他卻認為阮經天其實一直都在，隻是這十年間他除了塑造新角色之外，大部分時間都用來消化曾經獲得的榮耀與生活給予他的痛苦，這些過往如今回想起來，都成為了他生命裡閃亮且寶貴的财富，就像《追緝》中林佑生這個角色一樣，如果放到早些年，阮經天絕不會将他诠釋得如此深刻，如此鮮活。

林佑生是一名非法人力中介，生活不修邊幅，但用情專一，前女友的死成為了他心中揮之不去的夢魇，在尋找兇手的過程中，他必須直面自己的不堪與懦弱，并找到生存下去的意義。可以說這個角色絕不僅僅是一部類型片中的“線索人物”，他的身上承載着導演對于社會現實的思考，也承載了阮經天這些年個人的生活體驗與勇氣。

也許是時候，我們重新認識一下演員阮經天，忘掉那些青澀，忘掉那些不羁，站在我們面前的，是經過淬煉後的阮經天。

以下是演員阮經天的自述，他和我們分享了他與電影《追緝》的故事：

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《追緝》中林佑生這個角色，相比我以往飾演的角色來講，更貼近于真實，這種真實來自我的生活狀态。在我騎機車的那幾年，周圍有很多不同生活階層的朋友，其中也包括了林佑生這樣一個被貼上“底層”标簽的人。我親眼所見他們每天日複一日晚上八點睡覺，淩晨兩點起來，一直工作到傍晚的狀态。有的在菜場賣菜，有的在夜市賣襪子，還有的賣豬肉。當我看到林佑生時，比起我以前演的戲劇性強烈的人物，他更貼近于“不演”，這是非常吸引我的地方。

電影裡有展現外籍勞工的生活，我之前對他們的了解，其實是自以為的了解，在拍這部作品之前，曾英庭導演給了我很多閱讀的方向，我也找了很多有關外籍勞工在各地打工的心路曆程，還有他們寫的短篇或日記，包括他們遇到的困難和委屈，都是沒有辦法對大家說的。有一句話讓我印象很深刻：全世界隻有兩種工作可以在前面加一個“逃”字，一個是逃兵，一個是逃犯，但他們要被人稱作“逃逸勞工”，每個人都應該是生而平等的，為什麼因為工作會有這麼大的差距與不同？

我前面說我自以為的了解，是因為在疫情的這三年，我的爺爺奶奶先後去世。在疫情到來前的幾個月，我發現他們有身體上的問題，是以一共有四年多的時間，我把他們接來照顧。有一個叫海蒂的印尼看護，她住在我家，幫我一起照顧爺爺奶奶，經過這麼長時間的相處，加上《追緝》這個劇本，我詢問她家裡的狀況是不是如同故事中所描述的一般如此辛苦？她才把自己的家庭狀況、成長狀況、為什麼來這裡工作、家裡孩子多大這些事情一五一十全部和我講了。我愈加覺得林佑生是一個有意思的角色，也是借由他的眼睛看在“底層”生活的人。當然我很不喜歡别人這樣講，因為我和這些人交朋友的時刻，并沒有覺得他們是“底層”，我也沒有覺得他們比我們不高尚。相反，他們身上的某些特質，比身着華服的人更加可貴，更加有義氣，更加願意為朋友付出。那為什麼會被貼上“底層”的标簽？為什麼人與人之間明明彼此不熟悉、不了解，卻要這樣排斥另外一個不熟悉的人？還是衣着真的能決定一個人是否可以交往？我覺得《追緝》裡更真實的部分不僅僅是懸疑和刺激，還在于對我提到的這些情況都有展現與思考。

這次像學泰語、包括造型上的改變，其實并不是最難的事，難度最大的還是如何進入林佑生的心理。有時候并不是我選擇了這個角色，而是角色挑上了演員來為他講話，很多時候演一個角色是命定的。我要怎麼準備？有一樣東西是無可磨滅的，就是時間。今天這個角色放在十年前，我演不出來，如果我一直活在舒适圈裡，那林佑生一定會離我很遠，這不是阮經天貼上胡子就能做得好的。在過去的十年裡面，我的生命裡有所謂的自我掙紮，有所謂的懷疑和抗拒，有所謂的明明知道現實就是如此不堪，我隻能選擇不看現實，做好自己。是以當我讀到這個人物的樣貌的時候，他才會清晰地浮現出來。

雖然我在電影裡有很多情緒張力很大的比較外放的戲份，但我還是希望在情感控制上能更“收”一些，這是我觀念的變化。這個劇本需要我崩潰，需要我哭出來看到眼淚，看到眼淚其實和我們講語言一樣，我們講同樣的字，但是對朋友講、對陌生人講、對父母講、對夫妻講，感覺都是不一樣的。當我在扮演角色的時候，我很想能做到壓抑那份痛苦，制作方付錢給我不是讓我在銀幕上去抒發情緒、無病呻吟。以前當演員的時候，我特别希望别人看到我流下的那滴眼淚，就是為了告訴大家我能哭出來，能演好；但當你了解了生活的本真後，你就會知道那滴眼淚應該是害羞的，是不好意思的。當我們現實生活中越傷心的時候，我們越會盡力表現出平穩，是因為不願意别人觸碰我們的傷口，那是天然的保護機制，是以這次在表演上，我和導演說要幫我壓着我的情緒，即使隻剩一點點火星，但那點火星已經足夠燃燒了。

我現在拍戲确實很拼，我絕對不會吝啬于每一次我展現出所有我會的東西，這也就代表每一個表演，無論我操作得好與壞，都是我當下的全力。當然也會有人問：那這樣的話，下次會有什麼不一樣的？我想說，因為每次付出全力後，一定能獲得一些回報，生命與技巧的經驗都會增加，這會幫助我在下次的表演中有所不同。這部電影已經拍完兩年多了，我現在回頭看，仍然覺得有很多地方我現在一定做得比那時更好，尤其現在我到了四十歲這個階段，我會知道很多事情有輕有重，表演上也是如此，要張弛有度，就和人生的節奏是一樣的。

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我和張鈞甯16年前就一起拍戲認識了，這是我們的第二次合作，她的變化非常大。這16年間我們不能說是随時保持着緊密的聯系，但都知道彼此生命裡有這樣一個朋友，在無人訴說的時候，可以分享心情。我還記得第一次見到她的樣子，她十分惴惴不安，極力想要表現好，别人對她的評價很高，她是高材生，人長得又漂亮，仿佛她不能有缺點一樣，是以她才小心翼翼，甚至有幾分膽怯。我當時就和她說，希望她能夠放松一點。現在過了那麼多年，無論是事業上還是感情上，我們兩個都經曆了很多變化，現在的她肯接受自己的缺點以及與生俱來的不足，但又有勇氣去嘗試一些從來沒有嘗試過的事，比如監制這份工作，我連想都不敢去想，我問過她很多次，演員和監制是如此沖突的兩個工作，一個感性一個理性，一個要時間一個不給時間，為什麼她想要把兩件事共融在一起。她和我噼裡啪啦講了一堆，我聽不懂，但我很欽佩她有這份勇氣。她已經不再是以前謹小慎微的那個人了，她可以坦然接受失敗，并快速找到定位，想出解決辦法來彌補。同時我也看到了她不必再依靠另外一個人生活，她一個人也能過得很好。以前我們都說害怕孤獨，但這份孤獨已經變成了她生命中的力量，非常可貴。

當然了，通過這次的合作，我也非常确定我絕對不會做監制，每個人都有應該走的路，我想監制就是鈞甯命定的事情，當她周旋其中，并努力為這部電影做出一些不同于演員的貢獻時，她是如此悠然自得，而在我看來那是極度令人疲勞的事情，我能夠做好的，就是演員這個本職，除此之外，在未來的職業生涯裡面，我還希望能向這個世界提出一些問題，當好一名創作者。

很多事情是瞬間發生的，比如親人的離去，比如戰争的爆發，對于我而言，表演上的改變也是瞬間的事。在《追緝》拍完一年後，我拍了《周處除三害》。一年的時間真的很短，但有一些東西正在我的骨子裡改變着。我們每個人都會有一段思想比較混沌的時期，就像《周處除三害》裡面的三種動物：豬、鴿子、蛇，人們往往在一個迷宮裡面繞啊繞，卻繞不出去。我看到有評論說《追緝》裡的林佑生和《周處除三害》裡的陳桂林造型很像，但他們其實有着本質的不同，林佑生這個角色更落魄，性格也更加複雜，正是因為這個社會施加給他太多的标簽，他隻有都撕掉後才能面對自己，相較而言，陳桂林就純粹得多，他們是兩種不同的生命曲線，是以我覺得林佑生應該是射手座，陳桂林是水瓶座。每次我在操作完一個角色後，我都覺得他一定在我的生命中占據了一部分，隻是分量大小而已，我也同樣把我的命分給了這些角色。是以現在在和你們聊角色的時候，我都像在聊一個朋友，就像在和你聊鈞甯沒有分别。

2010年我憑借《艋舺》拿到了影帝，有報道說我很長一段時間焦慮地天天在家裡哭，當時确實會有這樣的感覺，但更準确地講，是大家把我說的很多話濃縮在了一起。拿到影帝的那個瞬間，我身體裡的自傲和自卑，同時存在一個個體。所謂自傲是，我有那樣的底氣告訴你，無論你喜歡與否，認同與否，老子都是影帝，而且我這麼年輕，我才28歲，一切都好，在我那個當下的生命裡面，我找不到任何不好的修辭。但有多自傲，就有多自卑，有前輩曾經講，阮經天他自己都不知道那個榮譽是什麼。這個質疑也許看似我不在乎，但我心裡在乎得要命，因為我的确不知道那是什麼，我不知道那是經過多麼激烈的争執投票得來的結果，我根本不知道那個榮譽的可貴，更不知道如果沒有《艋舺》裡的夥伴和同樣入圍的對手的包裹，我完全無法靠一己之力去獲得這樣的認同。那樣的自卑還源于，我好像還搞不懂，我是否能自行完成那樣的表演，我好像得靠某些人、某些事、某些環境，在某個天時地利人和的狀況下，才能激發出我的狀态；那樣的自卑就像你問我一個關于角色的問題，我得去想怎麼樣講出一個比較漂亮好聽的話，才會讓你覺得我不錯。這一切都是沖突的，壓力大到我根本沒有辦法好好生活。

但我現在回頭想起來，還是很感謝那段經曆的，如果沒有這些遭遇，我可能早就離開這個行業了。它就像一個“保命符”一樣，讓我能夠有機會繼續在這裡走下去。也正是因為這份挫折來得如此之早，我才有足夠的時間，大概整整十年之久，可以在家裡自我沖突、檢討、憤怒，可以好好想想如果再次有這樣的機會，我應該怎麼做？如果我是四五十歲遇到這些事的話，可能已經沒有多少時間供我來自省了，它讓我總算能夠放過自己，并在把一些事情想通以後依然不老，去追逐新的想法。思想源于健康的身體，包括我想要追求林佑生這樣極緻的表演，也需要強大的體力，是以我真的很謝謝那段過往。

28歲的阮經天，憑《艋舺》獲得人生中第一個影帝

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與自我和解的緣由，也是因為爺爺的離開。我奶奶先去世，後來爺爺也去世了，他走的時候，我當時人不在台北，我聽到這個消息，躺在地上看着天空，突然覺得這個世界上最後一個靠山也離開了，我再也沒有幼稚和任性的理由了，就像在一天裡面實作了我的長大。我夢想中迫切地想成為我爺爺那樣的人，但我并不想成為我的父親，但後來我才發現，血脈是一脈相承的，我的血液裡勢必有父親的影子在裡面，這也使我無法避免成為我父親的事實，我性格裡蘊含着暴躁的缺點，我也擁有我母親身上的那種堅毅，這些東西使我更貼近我爺爺那麼一點點。是以當他去世後，改變自然而然就發生了，好在我不用像林佑生那樣把苦悶憋在心裡，我需要趕快去面對曾經犯下的錯誤，承認自己的缺點，希望那些被我傷害的人可以原諒我，去接受我身上的不足。

這次因為《周處除三害》，我又有機會獲得最佳男演員的提名，你說緊張嗎？緊張，開心嗎？開心。但更多的時候我都在努力壓抑這份緊張和開心，因為我知道這些都無助于我的工作和生活，我應該保持生活的平穩，每天做好該做的事情，吃好睡好，多聽聽别人講什麼，如果不想聽的就不聽，做有把握的事情，至于剩下的事情，就交給時間吧。

其實這些年阮經天一直都在，沒有離開過。人有時候就像鴨子劃水一樣，鴨子在水上面好像什麼都沒有做，但其實它已經拼了命往前走了，人們看到的永遠是你冒尖的那一面。我們曾經為了這種事情憤憤不平，可後來會發現，這就是真理啊，大家确實隻應該看到這些。《大象席地而坐》裡有一句台詞，“生活就是不斷痛苦，沒有舒服的時候，你想逃離到一個新地方，結果就是你在一個新的地方繼續痛苦。”這說明痛苦和孤獨是無法避免的，既然還存在這樣的情緒，就說明你還沒有完全誠實地面對自我，這确實需要修行。

阮經天的下一部新片《怒潮》，也即将于年底上映

我現在選擇角色，除了看劇本之外，還有一個關鍵，是會看對手演員或者導演的眼睛，身為一個演員，需要用心或者用眼睛去感受眼前的對手是否是真心誠意，當然有時候也會失誤，但我覺得還是要以直覺作為依據。因為我發現我們這個行業，機關算盡是沒有好處的。我這個項目和誰合作，會取得什麼樣的成功，這些事情在我過往的生涯裡面不乏出現，但迎接的不一定是成功，無論結果好壞，最重要的還是是否值得。我有演過一個電影，在香港上映的時候票房隻有十幾萬港币，慘到不行，但我很喜歡那個拍攝的過程，也很喜歡那個角色，是以經過若幹年後，我仍然覺得那段時間是有意義的。我也曾經因為機關算盡，覺得會取得莫大的成功，但結果并非我所料想的那樣，之後還會憤懑不已，但現在我都已經釋然了，路是自己走出來的，不要再耍那些小聰明，踏踏實實，以誠待人是最重要的。

我很感謝《周處除三害》的黃精甫導演，他對我的啟發很大。在他身上我可以看到很多我從未思考過的問題，前面講的很多人生哲理，都是他告訴我的，要多想想我的未來，而不是隻關注眼下要做些什麼。是以如果你問我阮經天希望成為一個什麼樣的演員，我會對你說，我沒有希望，人最後還是會回歸到一個相對來說不加修飾的狀态，那并非草率和魯莽，而是發現了自我的本真是什麼。也許人性本惡，但每個人在面對彼此的時候，如果能多一點善意那就更好了，《追緝》也好，《周處除三害》也罷，它們都在講這樣的事情，但這其實是很難的。我已經很幸運了，作為一個演員，不奢求被人特别偏愛，但凡能有一個公平競争的機會，讓大家看到我的表演，我都已經十分感恩了。