張頌文林家棟沉穩控場，激發出大鵬滿腔勝負心，狂秀演技終封神？
與其說是一部懸疑電影，《第八個嫌疑人》更像是一部充滿着懷舊情懷的文藝電影。
逼真還原三十年前的小城場景，簡單勾勒陳年搶劫案之後，是隐姓埋名的舍命潛逃，退休警察的多年追捕，以及逃犯的内心糾葛，家人的沖突沖突。
内心戲占據的篇幅遠超對劫案本身的叙述，文藝氣息和懷舊情調撲面而來，懸疑的緊張氛圍早已被沖刷幹淨。
張頌文身份反轉，從運籌帷幄的高啟強，變回唠叨活躍的基層警員，然後在電影中間中槍領了便當；林家棟不愠不火，很難了解導演為什麼不讓張頌文和林家棟角色互換，明明會更有爆點啊？
好吧，如此一來，我們可以完全專注于大鵬的角色，看他仿佛終于逮着了一個層次豐富且非喜劇的角色，使出畢生所學，卯着勁的飙演技。
就像在看一個被群星簇擁的獨角戲。
01. 有情懷！逼真複刻舊日場景
如果說《奧本海默》的觀影門檻，是對科學曆史和主角本人的了解，對諾蘭的信任和認同；那麼《第八個嫌疑人》的門檻大概應該是年齡超過35歲，或者說起碼對三十年前的中國現狀，當時的鄉鎮、小城的社會生态有基本的了解。
如此，才能感受與體會片中劫案參與者的不同心态與豐富情緒。否則便會難以體會從表情、動作、布景等等細節中透露出來的資訊。
比如，開場的酒宴一幕，大鵬飾演的陳信文帶着堂弟把控全場，躬身逢迎着前來嚣張威脅的公職人員。接着堂弟又被陳信文派遣去儲蓄所取錢付款，進而親眼目睹了銀行的搶劫案。
如果沒有經曆過那個年代，估計頗難以了解陳信文的虛張聲勢，儲蓄所内劫犯的順利逃竄，以及随之而來的小歌廳歡唱、邊境求生等等各種情節。
而且導演李子俊的懷舊情懷同樣難以克制，在謀劃劫案時，在追捕槍戰時，鏡頭節奏總是會不自覺地放緩，感覺下一刻就會有舒緩的長鏡頭和感傷的音樂跑出來，秒回侯孝賢的抒懷。
還好導演還沒有像劫犯那樣失控，理性地克制住了自己的情懷。
值得肯定的是，盡管李子俊擔任過多部香港警匪片的副導演，他依然精準地把握住了内地同胞的生活狀态與社交方式，除了偶爾不太流暢的國語，林家棟幾乎完全融入了内地三十年前的落後圖景，也讓幾位配角也都有了充分的展現機會。
02. 秀演技？影帝同台難分高下
懷舊畫面之中，是幾位主角試圖突破過往形象，頗為用力的豐沛演繹。
張頌文刻意要與高啟強“劃清界限”，不僅從大反派回歸到基層警察，而且人物風格也從低郁冷峻轉變為活潑聒噪的溫暖煙火。
不過因為在劫案和懷舊場景中着墨太多，張頌文的警察角色顯得單薄，以至于當他猝然中彈離場時，觀衆不僅難以共情，很可能會在心裡嘀咕一句：就這？
另外一位沉穩發揮的還有林家棟，他扮演的退休警察不僅很難找到真正的老年氣息，而且之前演過的太多反派，以及在《樹大招風》的精彩诠釋，讓觀衆難以迅速投入到這位同樣沉默陰郁的老警員形象中。
加上他不算流暢的國語發音，老實說偶爾會有出戲的瞬間，還好馬上又被對戲的大鵬給拉回去。
還有才在《孤注一擲》中大放光芒的孫陽，本次也實作了較好的突破。作為陳信文的堂弟，他跟着參與謀劃搶劫，各種細節工作，在緬甸挖礦的潛逃道路上吃盡苦頭，旁觀并輔佐了陳信文各種歹毒幹脆的操作。最後被安頓在療養院，頭發稀疏、面容憔悴，跟《孤注一擲》裡面的精神小夥判若兩人。
不過，盡管角色發生了較大改變，但很難說孫陽在演技方面有什麼建樹，因為兩個角色皆顯示出深度不夠的缺點。更何況，與他對戲的，是在本片中用力如此之猛的大鵬。
沒做導演，不是喜劇，加上角色本身的豐富層次和豐沛情感，這給了大鵬全力投入表演的動力和底氣。
最初的民營企業家形象，幾乎直接對标賈樟柯《小武》中的小勇，同樣的趾高氣揚，志得意滿，卻又帶着舊時代的傳統和拘謹；
随後是陰謀敗露後的逃竄，緬甸礦山中的窮苦困頓；被同伴識破通緝犯身份，進而生發殺機，在空寂礦山中再次上演生死搏擊。大鵬面色凝重，眼神陰鸷；殺人過程的糾結、癫狂，之後的倉皇和恐懼，配合起優秀的化妝技術，合理奠定了大鵬的影帝段落。
再往後更是漸入佳境。一個是在婚禮後，再次撥通老父親的電話，未開言已泣不成聲。老父親已經猜到是誰，在那邊唠叨叮囑，平淡陳述之前種種。
大鵬在這邊跪伏在地，對着手機磕頭認錯。其情其狀引人共情，悲憫情緒油然而生。
還有林家棟找上門來，處處暗示對逃犯身份的确定。此刻的陳信文已經偷用莫志強的身份生活了二十多年。平凡生活安然溫煦，有養家糊口的事業，有守護相伴的妻兒，大鵬的眼中早已不見當日的狡猾和陰鸷，更多的是對平淡生活的接納和享受。
可是數十年前的瘋狂罪行，搶劫殺人的累累罪業，豈是依憑個人忏悔就能被免除的？
陪女兒放煙花那段，同樣見于《天注定》中王寶強的段落。隻是王寶強顯得更為低郁寡言，大鵬又添了幾分生活的暖意。
最後一幕，陳欣年一心求死，可是陳信文早已丢失了往日的狠毒，他捂住堂弟的口鼻，用力收緊。最終涕淚橫流，曾經的歹念兇狠，終究還是敗給了世俗生活的繁雜和暖意。
03. 弱故事？細緻張力用心體會
前述解讀，其實都是建立在與導演并肩共情的基礎之上。
如果失去了這份同屬70後、80後的懷舊情愫，便會在懸疑預期落空的同時深感失落或愠怒，更無法接納故事的平穩推進和情緒的有序舒展。無論是陳信文的個人轉變，還是林家棟、齊溪三人在飯桌上的暗示交鋒，都是由内心戲為主導的叙事推進。
或者說，整部《第八個嫌疑人》，都是以片中角色的情緒而非故事作為核心推動力。
因為這本就是個真相大白的故事。不存在第八個嫌疑人。
1995年，廣東番禺的易發商場附近，發生片中重制的搶劫運鈔車案件。
運鈔車押款員被槍殺，載着1500萬元現金的運鈔車被開走。1996年3月，五位直接參與的搶劫嫌犯被判處死刑。而另外兩位主謀嫌犯卻順利潛逃，未能捉拿歸案。
直到2016年12月，嫌疑人陳某強主動投案自首，但是對另一位嫌犯的行迹仍閉口不談。不過，專案組民警锲而不舍，悉心緝兇，從陳某強的言語行蹤推斷出最後嫌犯的定位，最後終于在雲南瑞麗某建材市場，将嫌犯陳某敏捉拿歸案。
此刻的陳某敏同電影裡一樣，已經改名換姓，外貌氣質也與以往大相徑庭。
為了增加戲劇沖突，電影增加了齊溪扮演的妻子，以及加入他們的女兒。齊溪表現得純真爛漫，為順利接納這位過往模糊的夫君提供邏輯基礎。當警察找上門來，她敏銳察覺到氛圍的緊張，随後開啟了幫助丈夫的行動。
不過，片尾的種種沖突，自然都有脫離現實的發揮。畢竟沒有夫妻會毫不顧及現實生活與孩子的安危，而現在的人臉識别和天網監控，更是早就把犯罪逃竄的可能性降到了最低。
在村子裡偷一塊臘肉都能追蹤到的今日，還可能容許一位殺人劫犯帶着妻女滿街逃跑？想多了吧？
當王傑的《一場遊戲一場夢》響起，對片中劫匪是潛逃生涯的結束，對大鵬是狂飙演技的滿足，對我們投入其中的觀衆，則是一段回憶過往的緬懷結束。
遊戲終止，夢有醒時，這份濃烈飽滿的懷舊情愫，或許影響了緊促的叙事節奏，破壞了年輕觀衆的懸疑觀感，卻是中年觀衆收獲的意外體驗。