张颂文林家栋沉稳控场，激发出大鹏满腔胜负心，狂秀演技终封神？
与其说是一部悬疑电影，《第八个嫌疑人》更像是一部充满着怀旧情怀的文艺电影。
逼真还原三十年前的小城场景，简单勾勒陈年抢劫案之后，是隐姓埋名的舍命潜逃，退休警察的多年追捕，以及逃犯的内心纠葛，家人的矛盾冲突。
内心戏占据的篇幅远超对劫案本身的叙述，文艺气息和怀旧情调扑面而来，悬疑的紧张氛围早已被冲刷干净。
张颂文身份反转，从运筹帷幄的高启强，变回唠叨活跃的基层警员，然后在电影中间中枪领了盒饭；林家栋不愠不火，很难理解导演为什么不让张颂文和林家栋角色互换，明明会更有爆点啊？
好吧，如此一来，我们可以完全专注于大鹏的角色，看他仿佛终于逮着了一个层次丰富且非喜剧的角色，使出毕生所学，卯着劲的飙演技。
就像在看一个被群星簇拥的独角戏。
01. 有情怀！逼真复刻旧日场景
如果说《奥本海默》的观影门槛，是对科学历史和主角本人的了解，对诺兰的信任和认同；那么《第八个嫌疑人》的门槛大概应该是年龄超过35岁，或者说起码对三十年前的中国现状，当时的乡镇、小城的社会生态有基本的理解。
如此，才能感受与体会片中劫案参与者的不同心态与丰富情绪。否则便会难以体会从表情、动作、布景等等细节中透露出来的信息。
比如，开场的酒宴一幕，大鹏饰演的陈信文带着堂弟把控全场，躬身逢迎着前来嚣张威胁的公职人员。接着堂弟又被陈信文派遣去储蓄所取钱付款，从而亲眼目睹了银行的抢劫案。
如果没有经历过那个年代，估计颇难以理解陈信文的虚张声势，储蓄所内劫犯的顺利逃窜，以及随之而来的小歌厅欢唱、边境求生等等各种情节。
而且导演李子俊的怀旧情怀同样难以克制，在谋划劫案时，在追捕枪战时，镜头节奏总是会不自觉地放缓，感觉下一刻就会有舒缓的长镜头和感伤的音乐跑出来，秒回侯孝贤的抒怀。
还好导演还没有像劫犯那样失控，理性地克制住了自己的情怀。
值得肯定的是，尽管李子俊担任过多部香港警匪片的副导演，他依然精准地把握住了内地同胞的生活状态与社交方式，除了偶尔不太流畅的国语，林家栋几乎完全融入了内地三十年前的落后图景，也让几位配角也都有了充分的展现机会。
02. 秀演技？影帝同台难分高下
怀旧画面之中，是几位主角试图突破过往形象，颇为用力的丰沛演绎。
张颂文刻意要与高启强“划清界限”，不仅从大反派回归到基层警察，而且人物风格也从低郁冷峻转变为活泼聒噪的温暖烟火。
不过因为在劫案和怀旧场景中着墨太多，张颂文的警察角色显得单薄，以至于当他猝然中弹离场时，观众不仅难以共情，很可能会在心里嘀咕一句：就这？
另外一位沉稳发挥的还有林家栋，他扮演的退休警察不仅很难找到真正的老年气息，而且之前演过的太多反派，以及在《树大招风》的精彩诠释，让观众难以迅速投入到这位同样沉默阴郁的老警员形象中。
加上他不算流畅的国语发音，老实说偶尔会有出戏的瞬间，还好马上又被对戏的大鹏给拉回去。
还有才在《孤注一掷》中大放光芒的孙阳，本次也实现了较好的突破。作为陈信文的堂弟，他跟着参与谋划抢劫，各种细节工作，在缅甸挖矿的潜逃道路上吃尽苦头，旁观并辅佐了陈信文各种歹毒干脆的操作。最后被安顿在疗养院，头发稀疏、面容憔悴，跟《孤注一掷》里面的精神小伙判若两人。
不过，尽管角色发生了较大改变，但很难说孙阳在演技方面有什么建树，因为两个角色皆显示出深度不够的缺点。更何况，与他对戏的，是在本片中用力如此之猛的大鹏。
没做导演，不是喜剧，加上角色本身的丰富层次和丰沛情感，这给了大鹏全力投入表演的动力和底气。
最初的民营企业家形象，几乎直接对标贾樟柯《小武》中的小勇，同样的趾高气扬，志得意满，却又带着旧时代的传统和拘谨；
随后是阴谋败露后的逃窜，缅甸矿山中的穷苦困顿；被同伴识破通缉犯身份，从而生发杀机，在空寂矿山中再次上演生死搏击。大鹏面色凝重，眼神阴鸷；杀人过程的纠结、癫狂，之后的仓皇和恐惧，配合起优秀的化妆技术，合理奠定了大鹏的影帝段落。
再往后更是渐入佳境。一个是在婚礼后，再次拨通老父亲的电话，未开言已泣不成声。老父亲已经猜到是谁，在那边唠叨叮嘱，平淡陈述之前种种。
大鹏在这边跪伏在地，对着手机磕头认错。其情其状引人共情，悲悯情绪油然而生。
还有林家栋找上门来，处处暗示对逃犯身份的确定。此刻的陈信文已经偷用莫志强的身份生活了二十多年。平凡生活安然温煦，有养家糊口的事业，有守护相伴的妻儿，大鹏的眼中早已不见当日的狡猾和阴鸷，更多的是对平淡生活的接纳和享受。
可是数十年前的疯狂罪行，抢劫杀人的累累罪业，岂是依凭个人忏悔就能被免除的？
陪女儿放烟花那段，同样见于《天注定》中王宝强的段落。只是王宝强显得更为低郁寡言，大鹏又添了几分生活的暖意。
最后一幕，陈欣年一心求死，可是陈信文早已丢失了往日的狠毒，他捂住堂弟的口鼻，用力收紧。最终涕泪横流，曾经的歹念凶狠，终究还是败给了世俗生活的繁杂和暖意。
03. 弱故事？细致张力用心体会
前述解读，其实都是建立在与导演并肩共情的基础之上。
如果失去了这份同属70后、80后的怀旧情愫，便会在悬疑预期落空的同时深感失落或愠怒，更无法接纳故事的平稳推进和情绪的有序舒展。无论是陈信文的个人转变，还是林家栋、齐溪三人在饭桌上的暗示交锋，都是由内心戏为主导的叙事推进。
或者说，整部《第八个嫌疑人》，都是以片中角色的情绪而非故事作为核心推动力。
因为这本就是个真相大白的故事。不存在第八个嫌疑人。
1995年，广东番禺的易发商场附近，发生片中重现的抢劫运钞车案件。
运钞车押款员被枪杀，载着1500万元现金的运钞车被开走。1996年3月，五位直接参与的抢劫嫌犯被判处死刑。而另外两位主谋嫌犯却顺利潜逃，未能捉拿归案。
直到2016年12月，嫌疑人陈某强主动投案自首，但是对另一位嫌犯的行迹仍闭口不谈。不过，专案组民警锲而不舍，悉心缉凶，从陈某强的言语行踪推断出最后嫌犯的定位，最后终于在云南瑞丽某建材市场，将嫌犯陈某敏捉拿归案。
此刻的陈某敏同电影里一样，已经改名换姓，外貌气质也与以往大相径庭。
为了增加戏剧冲突，电影增加了齐溪扮演的妻子，以及加入他们的女儿。齐溪表现得纯真烂漫，为顺利接纳这位过往模糊的夫君提供逻辑基础。当警察找上门来，她敏锐察觉到氛围的紧张，随后开启了帮助丈夫的行动。
不过，片尾的种种冲突，自然都有脱离现实的发挥。毕竟没有夫妻会毫不顾及现实生活与孩子的安危，而现在的人脸识别和天网监控，更是早就把犯罪逃窜的可能性降到了最低。
在村子里偷一块腊肉都能追踪到的今日，还可能容许一位杀人劫犯带着妻女满街逃跑？想多了吧？
当王杰的《一场游戏一场梦》响起，对片中劫匪是潜逃生涯的结束，对大鹏是狂飙演技的满足，对我们投入其中的观众，则是一段回忆过往的缅怀结束。
游戏终止，梦有醒时，这份浓烈饱满的怀旧情愫，或许影响了紧促的叙事节奏，破坏了年轻观众的悬疑观感，却是中年观众收获的意外体验。