前言
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1月27日，愛情劇發表文章《特别策劃|戲劇，一束光——南京青年劇作家的一生"，采訪了一些曾參加過"南京戲劇節青年組"和"南京青年戲劇節"的年輕劇作家，聚焦于大舞台落下後的生活。
青春劇，始終具有蓬勃的創造力和獨特性，他們用略顯年輕的觸角，用他們對戲劇和觀衆溝通的新視角觸動世界。
愛情劇編輯團隊特意策劃了《青春力量——南京青春劇力》系列專欄，采訪更多南京年輕劇作家，聽聽他們對話劇的了解。
今年在上海靜安劇谷，五部年輕劇作家的作品來到觀衆面前，其中兩部是南京大學創作的戲劇。
他們是南京大學戲劇影視藝術碩士學位，王安邦和劉暢去年在南京小書博物館和杭州大屋頂演出的《雪夜長句》，王光軒在北京中級劇院執導了《千億位元組的生命》，并在上海靜安劇谷完成演出後，将于6月前往安那亞戲劇節。
值得一提的是，《千億位元組人生》中的男明星是《2020南京戲劇節》青年單元劇《春秋殺》中李墨的角色。
5月3日，愛情劇編輯組來到上海采訪王光軒和李墨，并開啟了第一期特輯，在節目中我們可以看到他們對這部劇的不同想法。
01
/ 願意嘗試，不怕未知 /
作為一名年輕的戲劇演員，你有沒有想過登上靜安劇谷和安那亞戲劇節等舞台？
對于王光軒來說，"1億位元組的生命"是一棵無情的柳樹的結果。
2020年7月，歌德國家與中級劇院合作，組織了為期四天的柏林戲劇節"劇本市場"研讨會，在全國範圍内招聘導演和戲劇作品。
出于對德劇的熱愛，王光軒以希姆斯成名，開始了全新的嘗試。
在工作坊中，每位參與者都可以送出一份演出計劃，以計劃在柏林戲劇節的"劇本市場"子產品中規劃兩部戲劇。
王光軒沒想到，他的嘗試會從衆多策劃中脫穎而出，最終以"千萬位元組的生命"登上靜安劇谷和安那亞劇場的舞台。
王光軒與創意合夥人
"也許是因為他們覺得它更接近文本，更容易觸及戲劇的核心。
抓住每一個機會，勇于嘗試，不懼不怕未知，也許有一天會有更大的舞台展現在我們面前。
02
/ 視野開闊，關心當下 /
如何選擇創作的主題，想想看，是戲劇創作的第一步。
是從經典劇本中尋找同樣主題的人性，還是從市場角度做更多話題性的商業劇？
王光軒在他創作中給出的答案是：面向當下，發現屬于當代的話題。
《1000億位元組的生命》 攝影：王力
"1000億位元組的生命"，大部分内容發生在網絡空間，雖然有兩個演員，但演員之間幾乎沒有直接的溝通，甚至存在實體上的差距。
女演員被塑膠薄膜隔絕在一個小而透明的空間裡，在整個表演區的中間，從各個角度接收觀衆和演員，隻有通過網際網路與外界交流。
"就像我們在疫情爆發期間一樣，篩查甚至已經成為人類的重要器官。
這部作品創作于2020年，收錄了王光軒對疫情期間生活的思考。
當我們被突如其來的災難所束縛時，當人們失去面對面的接觸，當線上交流成為一種生活方式時，我們如何面對世界？
"通過這部劇，我們也想探索一種現象，起初我們通過網際網路是跨越時空之間的隔閡建立溝通，但到了網際網路真正發展的時候，我們發現它依然不是解決孤獨的一個确切方案。
人，如何處理與媒體、與網際網路、與人的關系？這是王光軒關注的話題。
2021年，每個人的生活都被手機這個媒介綁架了，對于你來說，如果手機沒電了，會不會不舒服？
作為當代生活中無處不在的物體，手機、網際網路在劇院舞台上是罕見的，讨論媒體與人類的關系的舞台劇作品也比較罕見，關注當下，發現生活中常見的、不常見的在舞台上的内容、思考、嘗試，或許能夠激發更多當代人的共鳴。
《了解媒體》攝影：譚大元
在"人生1000億位元組"之後，王光軒創作了一出新的劇場，将人們生活中的各種媒體完全感動到舞台、文字、照片、電視、網際網路的前沿，甚至對于青島人來說，青島啤酒還能成為一種媒介嗎？
當我們觀看這樣的作品時，我們也在想日常生活中出現的各種媒體，我們是否被這些媒體所束縛？你回避這些媒體是為了逃避現實嗎？還是我們能夠通過這些媒體更好地與他人溝通，更緊密地與他人溝通？
這部劇的名字叫《了解媒體》，2021年我們真的能處理好我們與媒體的關系嗎？
這是一個屬于我們這個時代人們共同思考的問題。
聚焦當下，從生活的角度來看，這樣的創作可能會激發更多的共鳴。
03
/ 新思維，新方式 /
對于年輕創作者來說，在學習和觀看了大量先前的思想結晶之後，在自己的戲劇創作中，不乏這樣的困惑：
如何找到屬于創作者的獨特視角，發展自己的創作風格？
或許大學計算機專業的學習經曆，給了王光軒一個不同的戲劇視角，在他的兩部劇中，探讨了人類生活帶來的很多科技發展變化。
我們周圍有很多戲劇愛好者，但不是柯本出生的戲劇愛好者，但這并不能阻止他們探索自己的創作觀點。
演員利默是社會學系的學生，在他身上表演，是一種幸福，也是一種滿足。
也許是因為沒有内在的表演觀，面對王光軒獨特的排練風格，利默自然而然地融入其中：
"他會提前考慮他想要的感覺，然後他會開始激勵我在那種狀态下走動。
在這樣的排練中，利默将不再固定地設計一些動作，而是會根據自己的感覺自由遊動。
這種導演，面對如此大量的資訊和複雜的劇本，似乎也是一種合适而自然的存在。
Limer在"1000億位元組的生命"攝影：王麗
在《懂媒體》中，王光軒以工作坊的形式與創意夥伴合作，每個演員都與媒體分享自己的故事，他從導演的角度進行篩選和整合，最後呈現出一部真誠而溫暖的作品。
這也是利默第二次與王光軒合作，不像以往那樣，在導演的指導下拿到完整的劇本進行排練，工場性質的創作裡默在演員的身份上超越了更多的自我表達。
他與電腦遊戲分享了他的故事，并最終寫下并诠釋了這句話：
"遊戲是一個向二極管逃跑的場景......"
利默在了解媒體照片：譚大元
演員不再隻是演員，而是成為文本的創作者之一，這種創作方式或許不是王光軒獨有的，但也完全不同于傳統意義上的導演制作關系。
從不同的角度思考，以不同的方式排練，可能會給青少年戲劇帶來新的可能性。
利默（左2排1）、王光軒（左2排3）及創意夥伴
戲劇可能很小，但仍然有許多年輕的戲劇人對它充滿熱情和向往。
在南京，越來越多的年輕人在創作自己的内容中，王安邦和劉暢在《雪夜長句》中探讨童年的傷疤，孔德川在《紅樓》中探索女權主義，張承軒在《春秋殺戮》中探讨道德和利益選擇，用即興戲劇來緩解當代人的煩惱和壓力......
今天，我們來介紹兩位年輕的劇作家，王光軒和李默，從中我們看到了年輕人的熱情和活力。
在南京，更多的年輕人正在堅持戲劇。
愛情劇編輯團隊将繼續走近年輕劇作家，繼續開展"青春力量"專項策劃，帶大家聆聽自己的創意故事。
戲劇的未來一定屬于青春！
策劃/編輯：芮