神劇年年有，而今為最多！
對于諜戰題材影視作品，向來是大衆最愛之一。因為其具有着強戲劇沖突，多沖突叙事，人物角色複雜善變，故事情節跌宕起伏。尤其是正反兩派的極限拉扯和博弈，高智商的鬥争最為出彩。是以諜戰作品在細節方面都是極其考究和嚴謹的。
可是如今的諜戰劇卻剛好相反。不注重細節，不注重邏輯，甚至忽視了曆史基本事實，最終就像前些年的抗日神劇一樣，如今的諜戰劇也被拍成了抗日神劇。
從之前的《無間》到如今的《潛行者》，都可以歸屬為抗日神劇之列了。它們花樣玩了很多，又是身份反轉不斷，又是拖家帶口搞諜戰，結果都翻車了。
尤其如今的《潛行者》。
《潛行者》已經大結局收官，果真是爛尾了，而且大爛尾。實際上對于整部劇來說，除了開頭還有些看點，之後就不斷出現問題，整個劇情上是愈發離譜。尤其最後，從老趙被捕到老趙犧牲，再到李力行被炸死，一連串的情節設計都讓人無語，把觀衆當猴耍。
而這一切都要從拖家帶口搞潛伏開始。
《潛行者》沿用了《潛伏》經典的假夫妻模式，想要将家庭線和諜戰線充分融合，開創出一種全新模式的諜戰劇。可是結果弄巧成拙，不僅讓兩條線産生割裂感，而家庭線更是成為累贅，拖累了諜戰線。杜鵑也就是方嘉樹，一次次都在為樂言善後，淪為了工具人。
在《潛伏》面前，《潛行者》完全就是一個小弟。
對比《潛伏》中的餘則成和王翠平，《潛行者》中，讓方嘉樹和陶玉玲變得更為複雜了些，他們有着夫妻關系，但早已是名存實亡，沒有了任何感情，不過卻有着一個兒子石頭。陶玉玲和老趙才是真正的夫妻，但是老趙是結過婚的，妻子犧牲留下了一個女兒女樂言，這個樂言就跟着陶玉玲了。
可以看到，《潛行者》所設計的“家庭局”可謂複雜，而正是這樣的複雜讓整個家庭線充滿了變數，尤其引入了兩個孩子。雖然一定程度上增加了戲劇沖突，但同時也忽視了曆史事實、現實邏輯。通過兩個孩子一次次的胡鬧來推動劇情發展，讓家庭戲去幹預諜戰戲的推進，實際上已經是将諜戰當兒戲來拍了。明明是兩個村裡的孩子，卻一個比一個脾氣大，都是小少爺小公主。
樂言，明顯是成長在革命家庭中的孩子，并且曆經過風風雨雨，而且已經14歲了，但是整個人設設計上，卻設計成了“麻煩制造者”，讓她來推動劇情發展。從胡鬧緻使叛徒孫懷民觸電身亡，到偷拿帶孔銀元導緻聯絡點、老趙暴露，進而又被捕，最後又犧牲。可以看到樂言在整個諜戰線的發展中起到了至關重要的作用，而這每一步在諜戰中都是緻命的，并不能随意為之的。
可是該劇偏偏如此設計，讓整個劇情一言難盡，已經不顧事實、邏輯了。
諜戰戲加入家庭線，目的很明确，就是要突出戰争年代背景下的殘酷與溫情。可是在該劇中不僅突出不了，反而讓人生厭。
什麼是諜戰？
那是高明棋手之間的博弈，是較量膽識和智商的成人遊戲。
是以特工們都是想方設法隐藏身份，一般情況下都是拒絕拖家帶口的。可是《潛行者》這部劇偏偏就不，想要打破正常。讓特工帶着孩子們住進76号魔窟，看似在隐藏，最危險的地方就是最安全的地方，可他們畢竟還是孩子。是以最終就是在不斷挖坑，讓這部諜戰劇失去了嚴謹性、邏輯性，甚至某種程度上來說是對曆史的亵渎，是對先輩的侮辱。
當然，家庭線有着樂言這樣的敗筆。諜戰線上也有着方嘉樹和76号、軍統、日本等各方勢力的高智商對決，但是在老趙這條諜戰線上還是出現了纰漏，而這歸根結底還是家庭線所拖累的。但是愈到最後，老趙劇情線的設計也是已經走向了離譜，為了結局而結局。
比如老趙喬裝打扮撤退，在大街上大搖大擺，不就是送上門嗎？
而在老趙被捕之後，已經計劃周全，全力營救，結果被藏到廢舊汽車後，卻錯過了轉移的黃金時間，最終又被葉興城發現，隻有引爆手雷犧牲了。
可以說，老趙這條線，既與家庭線緊密相連，又是諜戰線的重要部分。如果說之前是被樂言拖累的話，那麼之後的就是完全自我毀滅了。人物降智，劇情設計荒唐，完全與方嘉樹這條線是割裂的，是不在同一水準之上的。
總結來看，除了家庭線的敗筆，諜戰線上也是屢犯大忌。角色人物人設令人讨厭，劇情如同兒戲荒唐離譜，人物行為動機不合理，專業特工卻屢次犯錯，這怎會讓觀衆上頭呢。
《潛行者》自我意淫的創新突破，将嚴肅嚴謹的諜戰拍得如此兒戲，無疑就是在自毀口碑！
實際上，《潛行者》同《無間》一樣，都是有着創新突破，可是這種創新是在違背曆史，不顧邏輯的基礎上的，是以才會讓整部劇漏洞百出，最終成為了抗日神劇。當然也像《無間》一樣，已經很難用傳統諜戰劇去定義它了，因為它們都在以一種很新的方式拍攝演繹，但這種方式卻是失敗的。它們都是手握王牌，卻打了個稀爛，搬起石頭砸了自己的腳！