神剧年年有，而今为最多！
对于谍战题材影视作品，向来是大众最爱之一。因为其具有着强戏剧冲突，多矛盾叙事，人物角色复杂善变，故事情节跌宕起伏。尤其是正反两派的极限拉扯和博弈，高智商的斗争最为出彩。所以谍战作品在细节方面都是极其考究和严谨的。
可是如今的谍战剧却刚好相反。不注重细节，不注重逻辑，甚至忽视了历史基本事实，最终就像前些年的抗日神剧一样，如今的谍战剧也被拍成了抗日神剧。
从之前的《无间》到如今的《潜行者》，都可以归属为抗日神剧之列了。它们花样玩了很多，又是身份反转不断，又是拖家带口搞谍战，结果都翻车了。
尤其如今的《潜行者》。
《潜行者》已经大结局收官，果真是烂尾了，而且大烂尾。实际上对于整部剧来说，除了开头还有些看点，之后就不断出现问题，整个剧情上是愈发离谱。尤其最后，从老赵被捕到老赵牺牲，再到李力行被炸死，一连串的情节设计都让人无语，把观众当猴耍。
而这一切都要从拖家带口搞潜伏开始。
《潜行者》沿用了《潜伏》经典的假夫妻模式，想要将家庭线和谍战线充分融合，开创出一种全新模式的谍战剧。可是结果弄巧成拙，不仅让两条线产生割裂感，而家庭线更是成为累赘，拖累了谍战线。杜鹃也就是方嘉树，一次次都在为乐言善后，沦为了工具人。
在《潜伏》面前，《潜行者》完全就是一个小弟。
对比《潜伏》中的余则成和王翠平，《潜行者》中，让方嘉树和陶玉玲变得更为复杂了些，他们有着夫妻关系，但早已是名存实亡，没有了任何感情，不过却有着一个儿子石头。陶玉玲和老赵才是真正的夫妻，但是老赵是结过婚的，妻子牺牲留下了一个女儿女乐言，这个乐言就跟着陶玉玲了。
可以看到，《潜行者》所设计的“家庭局”可谓复杂，而正是这样的复杂让整个家庭线充满了变数，尤其引入了两个孩子。虽然一定程度上增加了戏剧冲突，但同时也忽视了历史事实、现实逻辑。通过两个孩子一次次的胡闹来推动剧情发展，让家庭戏去干预谍战戏的推进，实际上已经是将谍战当儿戏来拍了。明明是两个村里的孩子，却一个比一个脾气大，都是小少爷小公主。
乐言，明显是成长在革命家庭中的孩子，并且历经过风风雨雨，而且已经14岁了，但是整个人设设计上，却设计成了“麻烦制造者”，让她来推动剧情发展。从胡闹致使叛徒孙怀民触电身亡，到偷拿带孔银元导致联络点、老赵暴露，进而又被捕，最后又牺牲。可以看到乐言在整个谍战线的发展中起到了至关重要的作用，而这每一步在谍战中都是致命的，并不能随意为之的。
可是该剧偏偏如此设计，让整个剧情一言难尽，已经不顾事实、逻辑了。
谍战戏加入家庭线，目的很明确，就是要突出战争年代背景下的残酷与温情。可是在该剧中不仅突出不了，反而让人生厌。
什么是谍战？
那是高明棋手之间的博弈，是较量胆识和智商的成人游戏。
所以特工们都是想方设法隐藏身份，一般情况下都是拒绝拖家带口的。可是《潜行者》这部剧偏偏就不，想要打破常规。让特工带着孩子们住进76号魔窟，看似在隐藏，最危险的地方就是最安全的地方，可他们毕竟还是孩子。所以最终就是在不断挖坑，让这部谍战剧失去了严谨性、逻辑性，甚至某种程度上来说是对历史的亵渎，是对先辈的侮辱。
当然，家庭线有着乐言这样的败笔。谍战线上也有着方嘉树和76号、军统、日本等各方势力的高智商对决，但是在老赵这条谍战线上还是出现了纰漏，而这归根结底还是家庭线所拖累的。但是愈到最后，老赵剧情线的设计也是已经走向了离谱，为了结局而结局。
比如老赵乔装打扮撤退，在大街上大摇大摆，不就是送上门吗？
而在老赵被捕之后，已经计划周全，全力营救，结果被藏到废旧汽车后，却错过了转移的黄金时间，最终又被叶兴城发现，只有引爆手雷牺牲了。
可以说，老赵这条线，既与家庭线紧密相连，又是谍战线的重要部分。如果说之前是被乐言拖累的话，那么之后的就是完全自我毁灭了。人物降智，剧情设计荒唐，完全与方嘉树这条线是割裂的，是不在同一水平之上的。
总结来看，除了家庭线的败笔，谍战线上也是屡犯大忌。角色人物人设令人讨厌，剧情如同儿戏荒唐离谱，人物行为动机不合理，专业特工却屡次犯错，这怎会让观众上头呢。
《潜行者》自我意淫的创新突破，将严肃严谨的谍战拍得如此儿戏，无疑就是在自毁口碑！
实际上，《潜行者》同《无间》一样，都是有着创新突破，可是这种创新是在违背历史，不顾逻辑的基础上的，所以才会让整部剧漏洞百出，最终成为了抗日神剧。当然也像《无间》一样，已经很难用传统谍战剧去定义它了，因为它们都在以一种很新的方式拍摄演绎，但这种方式却是失败的。它们都是手握王牌，却打了个稀烂，搬起石头砸了自己的脚！