文詠珊，和楊穎“明争暗鬥”的這些年
文詠珊，好像真的火了。
截止到昨天，電影《消失的她》票房已經突破三十億。而除了對電影相關劇情的讨論，網友們關注最多的就是女演員文詠珊。
電影裡，她飾演瘋批女人李木子，黑紅兩套長裙邪媚鋒利，完美演繹了什麼叫蛇蠍美人。
圖源：電影《消失的她》
演技好，長得美，原以為是哪位新人演員，再一看履曆，居然是1988年出生，2002年出道？
奇怪，漂亮姐姐以前哪兒去了？
順着這個疑問，網友們扒拉出了文詠珊的成名史，卻意外在她的故事裡，發現了一個熟悉的身影——Angelababy楊穎。
曾經，她們同屬于香港“嫩模”行列，因為長相和穿衣風格都相似，還一度被打造成“雙生姐妹花”。
一時間，關于這對雙生花截然不同的人生走向被反複讨論，各種陰謀論也甚嚣塵上。
兜兜轉轉，兩個女性識于微時的友誼，又被編排成了一出你争我奪的宮鬥劇。
誰才是人生赢家？
把時間撥回到2002年，彼時才十四歲的文詠珊因為長相漂亮洋氣，在街上被星探發掘，從此作為平面模特入行，意外成為了香港嫩模潮流的初代人物。
和她共同出現的，是隻比她小兩個月的女孩楊穎。
兩人長相有幾分相似，很快被公司捆綁銷售，連妝造都一比一複制粘貼，硬是将她倆打造成了“嫩模界的twins”。
所謂嫩模，正是那幾年香港娛樂圈風靡的潮流之一。
“嫩模”這個詞的百度百科仍是文詠珊和楊穎的合照
不需要專業訓練，也不需要身材高挑，甚至不需要有什麼台風台步，隻要青春甜美，就足夠侵占所有頭版頭條。
而在龐大的嫩模市場中，這對漂亮的姐妹花格外吃香。
淺色卷發、大直徑誇張美瞳、玻璃娃娃的妝感......兩人如同連體嬰一般出現在各種商演會場、雜志封面，所到之處，總是十指緊扣、甜蜜互動，一時間風頭無兩。
年齡相仿，路線類似，又都是年少出道，彼此之間自然有幾分惺惺相惜。
兩人會一起過生日、一起逛街玩扭蛋機，甚至一起開創潮牌做生意。在浮華的娛樂圈，這樣的感情格外珍貴。
但再好的友誼終究隻能陪伴對方走一段路，随着兩人事業道路的選擇不同，她們也免不了漸行漸遠。
兩個女孩自己從未對這段感情說三道四，反而是外界輿論甚嚣塵上，紛紛擾擾完成了猜疑鍊的閉環。
有人說是因為兩人風格形象類似，在明争暗鬥地争搶資源；有人說是因為文詠珊“大嘴巴”透露了楊穎被電影換角的事兒，讓楊穎丢了面子；還有的猜疑更離譜，說是兩人争某個男明星而不得，怒而鬧掰......
八卦小報把種種不和傳言寫得飛起，簡直像是蹲在人家床底下偷聽到的記錄。
如今《消失的她》大火，大衆又開始對比文詠珊和楊穎的人生誰赢誰輸。
楊穎當年嫁給黃曉明，拿下無數内地資源，赢了一局；
文詠珊簽了黎明，浪費五年，輸了一局；
楊穎和黃曉明世紀婚禮，文詠珊嫁給了鑽石王老五，勉強平局；
楊穎結婚又離婚還沒演技，輸了一局；
文詠珊演技好逆風翻盤，赢了一局。
輸輸赢赢的比拼裡，文詠珊仿佛是手拿涅槃劇本的複仇女主，非得赢回楊穎。
但莫名其妙成為“死對頭”的兩人，真的喜歡這套說辭嗎？
入行十年時，文詠珊曾在采訪中聊起自己的演藝經曆，直言并不羨慕baby，自己有自己的人生路要走。
而即便是不再合體，兩人之間顯然也還有情分留存。
2021年，楊穎出面澄清小三傳聞。彼時這一流言已經困擾她多年，這也是她第一次直面大衆講述過往。
文詠珊給她點了個贊，算是一種隐晦的站隊。
沒有喜聞樂見的撕逼戲碼，也沒有落井下石的互相内涵，兩個女孩都在自己的人生道路上走得不緊不慢。
但這，顯然不是大衆所習慣的女性關系。
七月與安生，“哪一個都辛苦”
由此回看娛樂圈的種種輿論，不難發現，凡是在某個程度上有相似的女明星，總是逃不過被拉出來反複比較的命運。
楊幂劉詩詩共同古偶出道，從事業到婚姻再到家庭，常年被拉表格比輸赢。
兩人的友情緣起于《仙劍奇俠傳3》，當時正值青春的年紀，同齡的幾個女孩關系一直不錯，甚至催生出了一波友情CP粉。
後來因為經紀約、演藝事業等問題，兩個人之間的感情沒那麼緊密。
到後來，楊幂官宣嫁給劉恺威時，劉詩詩也公布戀情，一個是演二代，看起來英俊年輕，一個是童年偶像，比劉詩詩大了十幾歲。
大衆迅速開始比較這兩人的感情選擇，甚至認為兩人隻是為了博熱度、為了搶走對方風頭。
前兩年劉詩詩探班楊幂被拍，網友們壓根不信。
“沒作品隻能抱團取暖，塑膠姐妹情！”
古早一點的賈靜雯高圓圓，從《倚天屠龍記》裡的趙敏和周芷若相識結緣，戲裡是情敵，戲外卻是二十幾年的好閨蜜。
高圓圓不止一次地在賈靜雯低谷時出來幫忙說話，還在她被家暴、被潑髒水時站出來打抱不平。
但還是時不時有通稿拉踩PK，甚至以直男審美為判定标準，讓兩位大美女做“終極對決”。
一起拿下金馬影後的周冬雨馬思純，從拿獎起就被編排互相不和。
周冬雨緊張之下磕磕巴巴的獲獎感言，被逐幀解讀成對馬思純家世的内涵；馬思純在吐槽大會上做的綜藝效果，被看作是對周冬雨的背刺和反擊。
馬思純被全網罵戀愛腦時，兩人的采訪視訊又被拼接到一起做比較，周冬雨被看作是事業型女強人，馬思純不配和她玩兒。
後來周冬雨被傳和劉昊然談戀愛，再加上過往一些低情商事迹被翻出，風評口碑一落千丈。反倒是走出外貌焦慮感情幸福的馬思純，又成為了用來嘲諷周冬雨的标杆。
風水輪流轉，到底誰比赢了不知道，但卻隐約印證了電影裡安生媽媽說的那句話：女孩子不管走哪條路，都是會辛苦的。
這種辛苦，不僅在于自己的艱難跋涉，還在于旁人審視的目光。
當然，她姐并不是想說女性之間就毫無比較之心。
嫉妒是人的天性，無關性别。隻不過女性的這種“雌競”，總是會被無端放大，變成“三個女人一台戲”的污名。
脫口秀大會上思文和楊笠的“脫口秀女王”之争，似乎就能說明女性的處境。
思文是國内最早的女脫口秀演員之一，當年作為場上唯一的脫口秀女演員，毫無疑問地被捧為脫口秀女王。
後來楊笠趙曉卉等女演員也逐漸崛起，不少人開始誇贊楊笠才是脫口秀女王，兩人在接受采訪時，也數次被問到關系是否和睦等等問題。
一檔節目中，主持人委婉地向思文提問：你怎麼看她們？
思文主動接下了主持人的話茬：你是想問我有沒有什麼嫉妒？我說實話有一點點。
思文在主持人詫異後，反問道：我沒有嫉妒你不覺得很假嗎？
但她後來也坦承：自己在事業上的熱情沒有那麼多，也很享受目前的生活狀态。
而對于越來越多的女性出現在脫口秀舞台上，在她看來，也是呈現了更多的女性樣本。
是的，嫉妒是真的，祝福也是真的。
女性之間的感情幽微而具象，我們或許會在某個賽道上比拼，也有可能在人生的某個岔路口分别，但無論選擇哪種人生，“雌競”都不是那個必修課。
正如她後來在脫口秀大會上說的那樣：不用總拿我和楊笠比，楊笠非常好，我也不錯。
這個時代的女性足夠豐富寬闊，原本就不該隻有一個樣态，也不必總是争個你死我活。
雙生花，為什麼總被寫成宮鬥劇？
那麼，為什麼女性之間的友誼總是被寫成宮鬥劇？從小到大，電影、小說、乃至老師家長的讨論，似乎總在向我們渲染“女性之間沒有真正的友誼”。
蕾切爾·西蒙斯曾在《女孩們的地下戰争》中寫：
「女孩很早就明白，直接對另一個女孩提出異議，可能會導緻許多人成群結隊地和自己作對。于是她們學會了如何在表達受傷和憤怒時避開直接引發問題的人，學會了壓抑感情或與無關者分享。女孩學會了像記賬員一樣準确地記下懸而未決的沖突，日積月累，讓自己的情緒和社交選擇越來越受限。女孩學會了通過破壞當事人與他人的關系來解決沖突，由于個人不允許攻擊，便加入小團體攻擊。」
某種程度上來說，這種隐形攻擊文化在女性群體中的盛行，恰恰是因為女孩從來不被鼓勵說出自己的不适。
她們被期待成為溫柔善良的好女孩，而在教育女孩周到友善的叙事裡，她們越沉默，就越憋悶。
久而久之，女性必須選擇以一種曲折而陰暗的方式宣洩負面情緒，這種習得的刻薄諷刺，變成了如今我們所說的“雌競”。
這也是為什麼，《甄嬛傳》這類老劇仍然能被反複解讀，觀衆們恨不得把每個女性都賦予惡女标簽，讓每句話都暗含攻擊意味。
而宮鬥中那個操縱一切的罪魁禍首，卻被悄然隐身了。
在另一層面，女性上升通道中的“玻璃天花闆”也加劇了這種競争。
玻璃天花闆，即glass ceiling。
指的是性别歧視的一種隐蔽現象，由于觀念或組織上存在的偏見而導緻的障礙，它限制了有能力的女性晉升到高層位置，使得本來夠資格的人在組織裡的晉升變得可望而不可及。
這一層偏見就如同玻璃一樣，雖然不會明文規定，但卻實實在在存在于女性職場之中。
上野千鶴子就在《厭女》中指出，比起男性共同體而言，女性共同體更容易充滿混亂和動蕩，而這種混亂和動蕩，是社會為兩性設定的不同社會角色造成的。
在位置稀缺、賽道狹窄的空間中，女性不得不用更多的力氣來彼此消耗。
于是，争男人、比美貌、搶功勞、女性的故事被寫成無數你争我奪的劇本，大衆總是對女性互害的戲碼喜聞樂見，而不願關注那些女性互助的瞬間。
那麼，真實的女性友誼是什麼樣呢？
前陣子，綜藝《乘風》中的一個片段令她姐熱淚盈眶。
一公時，唐伯虎被淘汰。臨别時她說，一直想要為許靖韻唱一首《千千阙歌》，但最近太忙了，沒有學會。
千千阙歌音樂：陳慧娴
站在對面的朱珠率先開口，替她唱出了那句詞：
“來日縱使千千阙歌，飄于遠方我路上......”
聲音一點點彙聚，在場的所有姐姐都加入了這場合唱。
正如歌裡唱的那樣：來日縱是千千晚星，都比不起這宵美麗。
即便長大就走散，即便人生走向岔路口，即便我們隻是萍水相逢，那些女性的處境，還是隻有彼此能諒解共情。
我們能夠了解例假到來時的窘迫，是以即便是陌生人，也會遞上一片衛生巾；
我們能夠共情被猥亵偷拍時的驚恐，是以會在她人講出自己經曆時，自覺地站在她的一邊；
我們能夠明白一個女性在學業事業上取得成功有多不容易，是以會在每一個女孩站上高位時，真誠地贊美。
你是我的天才女友，你是我最偉大的靈魂伴侶，我們從來都是最堅固的命運共同體。
我們可以講述不一樣的故事，可以抵達不一樣的路徑，我們可以各自盛放，各自圓滿。
這是我們生而為女的天然羁絆，也是我們可以寫出的最溫情的女性篇章。