多年以來，很多中國内地導演，即使竭力迎合“洋大人”，努力去拍“貧窮落後”，也一樣得不了美國奧斯卡獎。
——隻因在美國那些“正星條旗”老白男評委眼裡，國籍和種族就是他們的“原罪”！
太多人隻知道美國根基淺薄，立國隻有240多年，根本沒有古代史可言，卻往往忽略了另一個常識：
美國同時是當今世界最老朽的國家之一，僅次于它的共轭父子：大缺大德的大英王國。
當今世界各大主要強國中，隻有這兩個國家的政權，竟是和二百多年前一脈相承的。
是以，一個立國240多年的老邁國家，注定它的國家機制早已陳腐腐朽，會固守很多白癡式的陳規舊矩，難以改變，問就是“阿美利加自有祖宗之法”。
比如連英國人自己都在公元1995年，徹底抛棄了的英制計量機關，英裡/英尺/英寸/英畝/加侖/盎司……
還包括連美國在内，隻有5個國家/地區（巴哈馬、貝裡斯、英屬開曼群島、帕勞）使用的華氏溫度……
哪怕和全世界通用的公制機關對接時，造成了無數不便，美國人也堅決不肯改悔。
比如猶他州作為美國五十州中的一個州，二百年多來，一直實行公開的一夫多妻制，占該州人口70%的那些摩門教徒，也是最原教旨主義、最種族主義的“紅脖子”白人。
該州每個中上層男性都有4~6個妻子，還盛行讓未成年少女直接配置設定給成年男人的童婚制，她們都是從小就被教會洗腦，心甘情願地和其他女人一起，在家伺候丈夫，生育兒女。
事實上，美國這個國家，本就是歐洲人殖民北美大陸後，在數百年時間内，用槍炮和病毒，殺害了幾千萬黃皮膚黑眼睛的印第安人，還宣布是「印第安人活剝頭皮，生吃人肉，自取滅亡」，堂而皇之地寫進他們的曆史教科書，并将“感恩節”作為正式節日……
然而，就因為美國占據了全世界最得天獨厚的廣闊國土，不但氣候适宜，物産資源及其豐富，相鄰亦無外敵，踏着千百萬印第安人/黑奴/華工的累累屍骨，積蓄巨額财富；更在兩次世界大戰坐收漁利，成了整個工業體系被徹底打爛的西歐人的大救星，
這樣一個國度，隻需開動印鈔機，貨币便通行全世界，汲取世界各國群眾辛苦勞作一生所積蓄的财富，也讓其瘋狂吸納世界各國的精英人才而為其所用。
于是，美國就成了整個歐美世界的“文明典範”“自由燈塔”。連帶奧斯卡獎這個美國國内電影獎，也跟着成為了國際電影節“至高無上的榮譽"。
然而，所有獎項都是活人評出來的，不是機器打分出來的。
既然評委是活人，有各自的主觀意識，那麼競争獎項時，一定少不了人脈影響和公關運作，就一定不會有絕對的“客觀公正”。
有志競争者，去以各種手段，宣傳造勢，收買賄賂，力圖影響那些有投票權的評委，再司空見慣不過了。
比如諾貝爾化學獎否決門捷列夫，諾貝爾文學獎否決托爾斯泰，反而把獎項頒發給遠不如他們、但懂得公關造勢的人，時隔百年依舊是諾貝爾獎的笑話恥辱。
體育界如此，文學界如此，科學界如此，影視界這個名利場，當然更加不可能有絕對的“客觀公正”。
被無數人視為世界電影最高殿堂的奧斯卡獎，其公關運作和幕後人情來操縱和影響獎項，早就是全世界公開的秘密。
多達幾千名~上萬名的奧斯卡獎評委，絕大部分其實是根本不會仔細審片的，也根本就不待見什麼藝術不藝術，無非哪家公司公關得力，出錢多搞得放映會多，他們就投哪家的票。
哈維·韋恩斯坦，奧斯卡獎曆史的“公關之神”，20多年來将「給評委開派對，打電話，軟磨硬纏，各種賄賂，操縱主流媒體去吹噓自己，抹黑對手」等種種公關遊說手段運用得出神入化，一共成功運作了341次奧斯卡提名，幫助拿下81個奧斯卡獎，
雖然韋恩斯坦的人品之無恥，行徑之卑劣，早就已經在國際影壇臭名昭著，然而無數好萊塢電影明星不分男女，為了獲得奧斯卡獎，或至少提名，都常年公開對他卑躬屈膝、阿谀奉承，多有與之關系暧昧者。
直到2017年，其人醜聞東窗事發後，那些好萊塢明星們，才紛紛與之劃清界限，一個個宣布自己居然是“性騷擾受害者”。——但她們靠着韋恩斯坦，拿到的奧斯卡獎，就天經地義是自己的榮譽呢。
即使韋恩斯坦倒台了，他這套公關運作手段，依舊被各國無數影人奉為真理，不惜大肆灑金，在美國雜志廣告營銷，去對那些老白男評委們“公關遊說”，隻為獲得奧斯卡獎來“鍍金”。
是以，每年的奧斯卡獎不知有多少獲獎和提名都摻雜着大量水分，成為舉世皆知之事實。
李安這個在好萊塢發展的中國台灣導演，就公開坦誠，他每次沖擊奧斯卡獎的經曆，就是不停地公關公關公關，酒會酒會酒會，塑膠味的雞胸肉都吃膩了，還得能拼命往肚子裡填。
2020年，在南韓票房慘撲的電影《寄生蟲》，就是在南韓人不惜血本的營銷運作下，耗費1000多萬美元的公關費用，橫掃了戛納金棕榈獎和美國奧斯卡的多個獎項。
2022年，南韓人又選中了《分手的決心》，公開開出了1500萬美元的公關費用，去競争新一屆的奧斯卡獎，同樣的套路過時了，這次落得一場空。
中國電影，距離奧斯卡獎最近的一次，其實就是1994年的《霸王别姬》，這部竭力彰顯“貧窮”“落後”“愚昧”的電影，
在連續拿下戛納電影節金棕榈獎和美國電影金球獎，獲得國際影評人一片好評之後，
陳凱歌導演自以為影片品質無懈可擊，題材内容又極迎合洋人評委的脾胃，奧斯卡獎必然是衆望所歸，手到擒來，于是對後續的奧斯卡獎公關遊說環節，就做得十分敷衍。
然後呢，奧斯卡評委們立馬翻臉，把該年的奧斯卡外語獎，直接發給了一部西班牙搞笑豔情片《四千金的情人》，一個逃兵和一家四姐妹輪流上床的荒誕故事，正對了這些老白男評委的低級趣味。
陳導演去質疑時，評委們直接回複：「誰讓你不公關？還以為你不重視奧斯卡呢！」——就是這麼赤裸裸地打臉和羞辱。
然而，就算陳導演當時舍得不惜血本，公關營銷，就一定能讓《霸王别姬》得獎麼？——那其實也未可知。
鐵一般的事實是，美國人可以把奧斯卡獎杯發給出生在美國的華裔影人，出生在東南亞的華裔影人，發給在好萊塢發展的中國台灣導演，但卻絕不可能發給任何一個中國内地影人，無論其思想傾向是否是“精美”。
又過了二十多年，那些以《霸王别姬》為榜樣和楷模，繼續竭力彰顯“貧窮”“落後”“愚昧”的内地導演，紛紛在“沖奧”曆程折戟沉沙，又何足為奇？
奧斯卡獎的全部權威性和含金量，其實完全寄于美國的全球霸權與好萊塢電影的全球霸權之上。
随着好萊塢影片品質的每況愈下，翻來覆去的“家人俠”，翻來覆去的“多元宇宙”“重新開機”，“政治正确”LGBT到走火入魔，
是以，現在的奧斯卡獎，如果還把它當做世界電影最高大獎，作為一國影人畢生奮鬥的終極目标，那純粹是腦子壞掉了……
我們影人的目标，是抗衡好萊塢整個的電影工業，令大陸的電影工業也足以和大陸日益強大的國力相稱，而絕不是巴望美國人施舍什麼奧斯卡！——今時早不同往日了！