多年以来，很多中国内地导演，即使竭力迎合“洋大人”，努力去拍“贫穷落后”，也一样得不了美国奥斯卡奖。
——只因在美国那些“正星条旗”老白男评委眼里，国籍和种族就是他们的“原罪”！
太多人只知道美国根基浅薄，立国只有240多年，根本没有古代史可言，却往往忽略了另一个常识：
美国同时是当今世界最老朽的国家之一，仅次于它的共轭父子：大缺大德的大英王国。
当今世界各大主要强国中，只有这两个国家的政权，竟是和二百多年前一脉相承的。
所以，一个立国240多年的老迈国家，注定它的国家机制早已陈腐腐朽，会固守很多白痴式的陈规旧矩，难以改变，问就是“阿美利加自有祖宗之法”。
比如连英国人自己都在公元1995年，彻底抛弃了的英制计量单位，英里/英尺/英寸/英亩/加仑/盎司……
还包括连美国在内，只有5个国家/地区（巴哈马、伯利兹、英属开曼群岛、帕劳）使用的华氏温度……
哪怕和全世界通用的公制单位对接时，造成了无数不便，美国人也坚决不肯改悔。
比如犹他州作为美国五十州中的一个州，二百年多来，一直实行公开的一夫多妻制，占该州人口70%的那些摩门教徒，也是最原教旨主义、最种族主义的“红脖子”白人。
该州每个中上层男性都有4~6个妻子，还盛行让未成年少女直接分配给成年男人的童婚制，她们都是从小就被教会洗脑，心甘情愿地和其他女人一起，在家伺候丈夫，生育儿女。
事实上，美国这个国家，本就是欧洲人殖民北美大陆后，在数百年时间内，用枪炮和病毒，杀害了几千万黄皮肤黑眼睛的印第安人，还宣布是「印第安人活剥头皮，生吃人肉，自取灭亡」，堂而皇之地写进他们的历史教科书，并将“感恩节”作为正式节日……
然而，就因为美国占据了全世界最得天独厚的广阔国土，不但气候适宜，物产资源及其丰富，相邻亦无外敌，踏着千百万印第安人/黑奴/华工的累累尸骨，积蓄巨额财富；更在两次世界大战坐收渔利，成了整个工业体系被彻底打烂的西欧人的大救星，
这样一个国度，只需开动印钞机，货币便通行全世界，汲取世界各国民众辛苦劳作一生所积蓄的财富，也让其疯狂吸纳世界各国的精英人才而为其所用。
于是，美国就成了整个欧美世界的“文明典范”“自由灯塔”。连带奥斯卡奖这个美国国内电影奖，也跟着成为了国际电影节“至高无上的荣誉"。
然而，所有奖项都是活人评出来的，不是机器打分出来的。
既然评委是活人，有各自的主观意识，那么竞争奖项时，一定少不了人脉影响和公关运作，就一定不会有绝对的“客观公正”。
有志竞争者，去以各种手段，宣传造势，收买贿赂，力图影响那些有投票权的评委，再司空见惯不过了。
比如诺贝尔化学奖否决门捷列夫，诺贝尔文学奖否决托尔斯泰，反而把奖项颁发给远不如他们、但懂得公关造势的人，时隔百年依旧是诺贝尔奖的笑话耻辱。
体育界如此，文学界如此，科学界如此，影视界这个名利场，当然更加不可能有绝对的“客观公正”。
被无数人视为世界电影最高殿堂的奥斯卡奖，其公关运作和幕后人情来操纵和影响奖项，早就是全世界公开的秘密。
多达几千名~上万名的奥斯卡奖评委，绝大部分其实是根本不会仔细审片的，也根本就不待见什么艺术不艺术，无非哪家公司公关得力，出钱多搞得放映会多，他们就投哪家的票。
哈维·韦恩斯坦，奥斯卡奖历史的“公关之神”，20多年来将「给评委开派对，打电话，软磨硬缠，各种贿赂，操纵主流媒体去吹嘘自己，抹黑对手」等种种公关游说手段运用得出神入化，一共成功运作了341次奥斯卡提名，帮助拿下81个奥斯卡奖，
虽然韦恩斯坦的人品之无耻，行径之卑劣，早就已经在国际影坛臭名昭著，然而无数好莱坞电影明星不分男女，为了获得奥斯卡奖，或至少提名，都常年公开对他卑躬屈膝、阿谀奉承，多有与之关系暧昧者。
直到2017年，其人丑闻东窗事发后，那些好莱坞明星们，才纷纷与之划清界限，一个个宣布自己居然是“性骚扰受害者”。——但她们靠着韦恩斯坦，拿到的奥斯卡奖，就天经地义是自己的荣誉呢。
即使韦恩斯坦倒台了，他这套公关运作手段，依旧被各国无数影人奉为真理，不惜大肆洒金，在美国杂志广告营销，去对那些老白男评委们“公关游说”，只为获得奥斯卡奖来“镀金”。
因此，每年的奥斯卡奖不知有多少获奖和提名都掺杂着大量水分，成为举世皆知之事实。
李安这个在好莱坞发展的中国台湾导演，就公开坦诚，他每次冲击奥斯卡奖的经历，就是不停地公关公关公关，酒会酒会酒会，塑料味的鸡胸肉都吃腻了，还得能拼命往肚子里填。
2020年，在韩国票房惨扑的电影《寄生虫》，就是在韩国人不惜血本的营销运作下，耗费1000多万美元的公关费用，横扫了戛纳金棕榈奖和美国奥斯卡的多个奖项。
2022年，韩国人又选中了《分手的决心》，公开开出了1500万美元的公关费用，去竞争新一届的奥斯卡奖，同样的套路过时了，这次落得一场空。
中国电影，距离奥斯卡奖最近的一次，其实就是1994年的《霸王别姬》，这部竭力彰显“贫穷”“落后”“愚昧”的电影，
在连续拿下戛纳电影节金棕榈奖和美国电影金球奖，获得国际影评人一片好评之后，
陈凯歌导演自以为影片质量无懈可击，题材内容又极迎合洋人评委的脾胃，奥斯卡奖必然是众望所归，手到擒来，于是对后续的奥斯卡奖公关游说环节，就做得十分敷衍。
然后呢，奥斯卡评委们立马翻脸，把该年的奥斯卡外语奖，直接发给了一部西班牙搞笑艳情片《四千金的情人》，一个逃兵和一家四姐妹轮流上床的荒诞故事，正对了这些老白男评委的低级趣味。
陈导演去质疑时，评委们直接回复：「谁让你不公关？还以为你不重视奥斯卡呢！」——就是这么赤裸裸地打脸和羞辱。
然而，就算陈导演当时舍得不惜血本，公关营销，就一定能让《霸王别姬》得奖么？——那其实也未可知。
铁一般的事实是，美国人可以把奥斯卡奖杯发给出生在美国的华裔影人，出生在东南亚的华裔影人，发给在好莱坞发展的中国台湾导演，但却绝不可能发给任何一个中国内地影人，无论其思想倾向是否是“精美”。
又过了二十多年，那些以《霸王别姬》为榜样和楷模，继续竭力彰显“贫穷”“落后”“愚昧”的内地导演，纷纷在“冲奥”历程折戟沉沙，又何足为奇？
奥斯卡奖的全部权威性和含金量，其实完全寄于美国的全球霸权与好莱坞电影的全球霸权之上。
随着好莱坞影片质量的每况愈下，翻来覆去的“家人侠”，翻来覆去的“多元宇宙”“重启”，“政治正确”LGBT到走火入魔，
所以，现在的奥斯卡奖，如果还把它当做世界电影最高大奖，作为一国影人毕生奋斗的终极目标，那纯粹是脑子坏掉了……
我们影人的目标，是抗衡好莱坞整个的电影工业，令大陆的电影工业也足以和大陆日益强大的国力相称，而绝不是巴望美国人施舍什么奥斯卡！——今时早不同往日了！