梅蘭芳、李世芳
1936年，梅蘭芳結束了在北京的旅行，前往富蓮城劇院看了兩部《貝吉王》和《醉皇後》。
起初，他隻是給朋友喜歡的信，其他号碼"小梅蘭芳"的孩子們都很好奇，然後去看。
沒想到，在兩場戲之後，他驚呼上瘾，忙着接受他作為他的弟子。這個孩子就是李世芳。
今年，李世芳15歲，還在學習藝術。
本來，沒有走出門題的弟子們選擇老師再敬拜，是一件不守規矩的事情，但梅蘭芳收到李世芳卻被傳下來是好話。
頒獎典禮在北京"國家戲劇協會"舉行，消息一出，遍布梨園的名人都前來見證這一曆史景象。
此後，李世芳成名，曾一度被評為"四小名丹"。
雖然天賦優秀，但在雲時代這樣的劇中，李世芳可以很快取得這樣的成績，還是離不開梅蘭芳大師的扛起。
住在上海的梅蘭芳，遠在北京就注意到了李世芳，不得不說齊郝山發揮了很大的作用。
甚至可以說，在李世芳沒有遇見梅蘭芳的歲月裡，齊淺洙山這個被稱為"齊二師傅"的人，是李世芳的高貴人。
齊如山和李世芳的相遇，從城裡出來很久沒有唱過一首歌《貝基王》。
讓13歲的李世芳在舞台上演繹商業壓力軸心劇《霸王貝吉》，确實是富聯無奈的一幕。
原大梁"盛"字段已經關閉離開，時任葉龍章校長為了坐好率，不停地邀請張彩琳為"天下"字段的一群同學排練。
在選曲的過程中，張彩琳發現李世芳在顔值、體型或氣質上，年輕時各方面都像梅蘭芳，是以按照《美劇》經典曲目安排。
果然，《霸王貝基》在《福西》中的首演震驚了平劇界，也讓風來到了《第二師》，關心着像梅蘭芳一樣扮演玉二的孩子。
他立刻在給梅蘭芳的信中提到，感歎道："人間有這麼一種氣質，兩個人這麼相似"。
李世芳（左）與毛世來
此後，齊郝山一直來拜訪李世芳，向他介紹平劇的發展情況。
這樣的系統理論解釋是大多數人從未接觸過的，這給李世芳後來在平劇的成就打下了堅實的基礎。
齊如山不僅給李世芳打開了知識體系的一扇窗，還帶來了一位名師，讓他唱歌戲等戲曲技巧也得到了提升。
有一次，齊如山請尚小雲看李世芳的表演、戲劇，愛情才華尚小雲向富社會獻上李世雍戲法。
與張彩林之前的排練不同，尚小雲緻力于該劇的教學。
尚曉雲、李世芳
不僅将《尚派》獨具特色的《紅》、《元》、《金瓶女郎》教給李世芳，甚至将無懈可擊的戲劇《天河火柴》這樣的劇，尚小雲都緻力于為它設計每一個細節。
于是，李世芳在北京更是名氣。
可以說，上述積累，為後來梅蘭芳的受助人鋪平了道路。
在李世芳之前，傅連城劇社并不擅長跟青衣一起唱歌，如果隻是簡單的神一樣，以梅蘭芳大師的洞察力，恐怕很難進入他的眼睛。
齊如山為他講解了梅派的藝術，尚小雲為他精心設計了步法，這些都不讓李世芳變得出類拔萃。
然而，盡管梅蘭芳作為老師拜訪了梅蘭芳，但梅蘭芳給李世芳的建議在北京隻停留了短短一個月。
梅蘭芳離開北京後，将李世芳托付給他的弟子衛連芳。
雖然魏連芳是梅蘭芳的弟子，但有時歌聲和身體部位與出生于賓清會的梅蘭芳不同，他非常重視藝術法的教學。
正是接觸到這種"規律性"的學習，李世芳才得以收集每個人的長處，從一出戲中尋找共性，根據自己的舞台經驗，從中剝離出一套适合自己的模特。
這段時間也是他的巅峰時期，在《梅蘭芳的冬天，老師》中，李世芳以5000多票的壓倒性優勢被選為"兒童會長"，獲得第二名。
李世芳18歲之前和之後，北京麗顔日報組織了"四個小名"大賽。
雖然在這個時候，當"逆"期的李世芳早已閉嘴在家提高嗓門，并退出傅連成不再參加任何商務演出，但人們還是把他選為四個小名，并登上了榜首。
這也說明了李世芳在觀衆心中的地位。
在觀衆等待李世芳複出的日子裡，有思想的年輕人并不懈怠，而是利用這段閑暇時間練就自己的技能。
他請師傅的鋼琴老師王少清要一個歌聲，通過思考吐字的禁忌和押韻的規律，讓自己的聲音不斷貼在梅蘭芳身上。
而王少清是平劇老将王鳳清的兒子，李世芳也會不時來訪，聆聽前輩的教誨。
雖然台詞不同，但善于公開，李世芳，還是在王鳳清身上學到了很多東西，比如演繹了戲劇的合理性。
以《刺猬》為例，《刺猬》原本是明宮女費振軒進宮刺李子成，但又不想讓李子成把它送給老虎李谷當妻，新婚之夜，費振軒殺了李固，然後自殺的故事。
在原著傳統昆曲中，為了展現英雄氣概，這部劇反複出現過撲、落、滾的動作，但王鳳青從劇情的合理性角度給出了不同的解釋。
李固喝醉了，但作為将軍，他自然比費振軒強，費振軒和他争奪匕首再反殺的陰謀就不合理了。
在《美派》中，這出戲改成了費振軒，趁着它毫無準備，匕首"擠"進了李固的喉嚨。這種改進不僅使劇情更加逼真，也強化了丹嬌的女性性格。
李世芳在這樣一次鞭打中進入分析，逐漸形成了情緒理性分析的習慣。
他深谙奧藝之間的傳承與創新：一個好人，不僅要把傳統戲劇唱好，而且要通過思考，不斷改進它，讓經典更有邏輯，然後演繹者才能像戲劇一樣持久。
有了這樣的認可，"反轉位置"結束後，李世芳聽梅蘭芳的意見，挑選梁群班"成方社"，與原有富連成一群師弟一起排練。
有了"小梅蘭芳"、"四小名中的第一個"這些稱号，"成芳社"一旦成立，将不辜負城市的期望。
後來，王少慶等人的加入是錦上添花，李世芳就這樣開始了他的"創業"人生。
好事似乎總是随之而來的，1943年，在王少慶的介紹下，李世芳遇到了同樣來自歌劇世家的姚寶軒，并嫁給了他。
姚寶軒從小就熱愛文學，婚後，他邀請老師們學習，研究傑作。
随着李世芳文學素養的不斷提高，他也為他的新劇《天女》增添了許多西方元素。
經過反複的深思熟慮和潤色，結果是新劇的口碑爆炸式增長，于是，李世芳更加注重舞台細節的演出，開始了他的第二部戲。
令人驚訝的是，從10歲起就一直接觸音樂的李世芳突然被封禁。
在《明朝末代三大神奇女俠》排練中，梨園工會音樂部突然禁止成方社演出，戲曲沒有音樂，自然無法演繹。
成立近6年的成方學會解散後，李世芳獨自一人離開北京，隻為改善到上海依靠老師梅蘭芳。
然而，李世芳不知道的是，他的厄運才剛剛開始。
梅蘭芳無法忍受過去最珍視的弟子如此沮喪，然後專心緻志地将李世芳介紹給各大平台。
在梅蘭芳的大力推薦下，上海電影公司董事長吳性栽贓李世芳，為其量身定做"十大"戲曲演出。
《小梅蘭芳》在上海壓力軸線的消息傳開了，沒過幾天，院票就賣光了。
這時，李世芳因為劇場多年的艱苦經營被悲劇性地阻擋和傷害了神，心中的苦澀還沒有解決，是以喉嚨和身體還沒有适應到最佳狀态，演出效果也不理想。
聽了觀衆的話，感覺北京名人李世芳也不過如此，更發來嘲諷"小梅蘭芳"這個稱号是不真實的。
李世芳是以也拒絕了吳性植物安排後續演出。
後來，李世芳對中國音樂劇團推動的"新戲劇藝術"産生了興趣，并加入了進來，想研究西方戲劇藝術的差異和共性。
誰知道在等待排練的時候就知道了所謂的"新"，卻借用了少數平劇的體元素，配合西方樂團的音樂啞劇。
李世芳想辭職的時候，他知道導演在他的旗幟下被炒作了。
這種耀眼玉花的做法一直讓音樂界令人不快，一群梨園孩子給李世芳"梅派"也拉進了渾水裡，他們一直攻擊他玷污門。
年輕成名的李世芳從未遇到過如此艱難的境地，在生命的盡頭，李世芳想在制定計劃之前回到北京過年。
梅蘭芳看到這對戀人孤零零的魯斯，便上前邀請李世芳一起參加他的表演。
對于梅蘭芳的邀請，李世芳自然是不尊重的。
于是，1946年12月15日和16日，在上海，觀衆們得以看到梅蘭芳兩代人一起表演。
除了大軸合作的《金山寺》，梅蘭芳還給李世芳演了兩部個人戲。
演戲時，梅蘭芳深情地告訴李世芳，過年要盡快回家。
我不知道的是，這部劇是李世芳對世界的最後印象。
1947年1月5日，李世芳傳回北京時飛機墜毀，無人幸存。
令人羞愧的是，他唱了一輩子，因為撞車，身體是如此的毛茸茸，難以辨認。
李世芳早年成名，卻在最孤獨的階段匆匆結束了自己的生命。
也許最後兩部戲是李世芳一年中最休閑的時光？穿上戲服，他不再是一面牆，沮喪的人，更是找到了青春，他在舞台中央驚豔了四個座位的驕傲和尊嚴。