董邦達的"解開纏繞的地圖卷"，紙質，25厘米×245厘米，旅順博物館收藏。本卷描繪了乾隆皇帝在南苑狩獵和閱兵後的山林荒野。
該卷的标題有"皇家号角評論"："正午是鹿角，既能識别鹿角，又能識别角（指被圍困解除的角落），而不是冬天，無論是它的文字還是原因，經常。昨日冬至，對南苑的陡峭記憶有所謂的生産者，或是冬季的解角，則不得而知。在排程員看來，這是在他等待的時候...抓住它未被解開的角落回來。這是一種弄巧成拙的做法：世界的理性不容易變得貧窮，事情也不容易妨礙，就像情況一樣......"
全貌如山如山的岩石、屈曲的松樹、三隻麋鹿或爬或弓起吃，供人們展現外面冬日天空的甯靜景象。構圖密密密麻，筆墨沉着無功，細膩未探索，圓潤成熟，代表了乾隆時期山水畫最高水準的董邦達。
董邦達廣泛學習了過去著名藝術家的技藝，除了吸收董聚軒法和黃公旺淺畫法外，還受到"清初四王"的影響相當深。但與"四王"不同的是，他更注重繪畫的憤怒，迎合了皇帝最喜歡的升平天氣，以及文學畫家追求的遙遠情緒。他的畫是中年、老的和慵懶的，用筆在未出生和不熟悉之間，沒有狂妄自大。尤其是晚年，作品沉穩而簡單，十分巧妙而簡單，呈現出文學趣味，繼承了南宗筆墨的狂野輕松松動，與董元、董其昌同作。他将文學精神帶入宮廷，與清朝宮廷專業畫家的華麗裝飾明顯不同，成為當時宮廷中優雅文化的代表。
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