董邦达的"解开缠绕的地图卷"，纸质，25厘米×245厘米，旅顺博物馆收藏。本卷描绘了乾隆皇帝在南苑狩猎和阅兵后的山林荒野。
该卷的标题有"皇家号角评论"："正午是鹿角，既能识别鹿角，又能识别角（指被围困解除的角落），而不是冬天，无论是它的文字还是原因，经常。昨日冬至，对南苑的陡峭记忆有所谓的生产者，或是冬季的解角，则不得而知。在调度员看来，这是在他等待的时候...抓住它未被解开的角落回来。这是一种弄巧成拙的做法：世界的理性不容易变得贫穷，事情也不容易妨碍，就像情况一样......"
全貌如山如山的岩石、屈曲的松树、三只麋鹿或爬或弓起吃，供人们展现外面冬日天空的宁静景象。构图密密密麻，笔墨沉着无功，细腻未探索，圆润成熟，代表了乾隆时期山水画最高水平的董邦达。
董邦达广泛学习了过去著名艺术家的技艺，除了吸收董聚轩法和黄公旺浅画法外，还受到"清初四王"的影响相当深。但与"四王"不同的是，他更注重绘画的愤怒，迎合了皇帝最喜欢的升平天气，以及文学画家追求的遥远情绪。他的画是中年、老的和慵懒的，用笔在未出生和不熟悉之间，没有狂妄自大。尤其是晚年，作品沉稳而简单，十分巧妙而简单，呈现出文学趣味，继承了南宗笔墨的狂野轻松松动，与董元、董其昌同作。他将文学精神带入宫廷，与清朝宫廷专业画家的华丽装饰明显不同，成为当时宫廷中优雅文化的代表。
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