“人設地闆磚”更易出圈？
影視劇“人設天花闆”大家耳熟能詳，那麼“人設地闆磚”呢？
衆所周知，“人設天花闆”即劇中角色設定完美，一路高光、無可超越，是人人想演的存在。顧名思義，“人設地闆磚”則是與之相對立的一種角色設定，舉止言談、行事方式、性格心境等皆不讨喜，以反面形象居多，甚至還有可能是劇中承擔觀衆罵聲最多的角色。
但即使是“地闆磚”，如今收獲的關注與讨論越來越高，因為在演員加入獨特的塑造後，“人設地闆磚”照樣出圈。
鮮明張揚的角色特質
“地闆磚”人設為了符合“地闆”屬性，大多沒有光環，讓觀衆記住也許隻有鮮明張揚的角色特質，呈現與主角或傳統的真善美人設截然相反的人物特點，吸引大衆眼球。但由于古裝劇與現代劇的主題與表現手法不同，“地闆磚”人物的特質的呈現方式也各有差别。
古裝作品中能夠稱為“地闆磚”的大多是瘋批毒辣且無惡不作的角色，如前段時間火爆出圈的《長月燼明》女二号葉冰裳，人設為惡毒女配的她背叛夫君投靠澹台燼，推丫鬟擋刀，毒殺祖母，每一件都能引來無數罵名。
宮鬥的經典之作《甄嬛傳》中的華妃一角，更是壞到極緻。淹死丫鬟、罰跪懷孕的甄嬛導緻其小産、多次殘害妃嫔、賣官鬻爵，多年的宮鬥生涯讓她明白人都是欺軟怕硬，是以才不要和氣安撫，鐵腕之治最好。鐵腕鐵拳鐵石心腸，重刑之下沒有誰敢罔顧法紀。是以她明晃晃的壞，正大光明地釋放自己的惡意。
鮮明張揚的角色特質，愛恨分明的性格特點使得此類角色具有鮮明的辨識度，壞的徹底讓人看過劇就能過目不忘。古裝劇架空的設定又給予角色足夠的發揮空間，隻要故事線合理，邏輯通暢，“地闆磚”也能吸引眼球。
現代劇中的角色由于故事背景設定更為寫實一些，呈現方式上一般有渣男出軌、小三綠茶、刑偵反派等。杜淳在《妻子的新世界》裡飾演的任一鳴，是一個擁有完美家庭仍選擇出軌的渣男，抗拒不了女主妹妹的誘惑，一邊欺騙妻子一邊腳踏兩隻船，讓人恨得牙癢癢，甚至被網友評為“近期最讨厭的渣男”。
《狂飙》高啟強是一個十惡不赦的黑社會頭目，手上沾滿了血，燒死小弟家裡人、收買高官、A錢腐敗。不阻止高啟盛的舉動，任由其一步步走向深淵；繼子高曉晨為替他出氣卻弄巧成拙害得陳書婷丢了性命，高啟強同樣對他起了殺心。一步步往上爬，在京海市隻手遮天，做下的壞事觸目驚心。
現實題材中劇中對負面人物的刻畫多以強破壞性來呈現，而此種"地闆磚"人設突出的是人性的多樣化和複雜感，并非非黑即白，以強烈的前後對比産生更刺激的觀劇體驗。
以上提到的古裝和現代角色之是以能夠讓人印象深刻，除了人設張揚鮮明的性格特點外，還随着劇情展開漸漸呈現出角色的悲劇性和不得已而為之的一面。如華妃的狠毒都源自對皇帝的愛，高啟強原本純良被人欺負才奮力反擊，一步步堕落，刻畫出更加生動飽滿的人物，消解了部分負面印象，這或許是不少“地闆磚人設"引起關注的原因。
考驗演員的角色塑造
角色由演員呈現，是以其表演方式、個人特色、演技水準等在塑造人物上起着舉足輕重的作用，如果演員對角色了解到位且全情投入，那麼這個人物就是有生命力的，就能深入人心。
首先是演員個人的演技過硬。《狂飙》中高啟強的扮演者張頌文在劇播時就被網友評論“建議查查，不像演的”，通過細膩的表演和深入的角色挖掘，張頌文将高啟強這個角色的内心世界和情感變化展現得淋漓盡緻。他通過眼神、動作和語言等多種方式，将高啟強的狠辣、陰險、狡詐等多重性格特點表現得非常到位。
黑幫大佬也有有血有肉，有人情味的一面。劇播時《孫子兵法》被成功帶貨，“啟強文學”造梗不斷，“絕命漁夫”高啟強的表演被網友刷屏式讨論，掀起了鋪天蓋地全民熱議的情緒聲浪。
其次需要演員發掘角色魅力，賦予角色新活力。比如不太銳利的五官、樸拙鈍感的氣質可以一定程度上稀釋渣感。《我的前半生》中“渣男”陳俊生的扮演者雷佳音長相沒有攻擊性，反而自帶親和力，哪怕是出軌了也能得到“前夫哥”的愛稱。
《琉璃》中劉學義飾演的柏麟是一個并不讨喜的男二，多次想置男女主于死地，但劇中的扮相十厘清冷高貴，讓不少觀衆“三觀跟着五官走”，也能圈粉。
當然還少不了演員注入獨特的自我特質消解原罪感。比如口音或貧裡貧氣的講話方式，會為角色增添喜劇元素。《婚姻的兩種猜想》楊争同樣是“出軌渣男”，其扮演者彭冠英以自身的喜劇氣質和演繹方式，将角色诠釋的搞笑又自然。《都挺好》中的“作爹”蘇大強弄得家裡雞飛狗跳，卻因一句“我想喝手磨咖啡”被觀衆記住，為人物自私的底色上增添了可愛色彩。
由此可見，演員們将自身魅力投射進角色中，也能夠将“人人喊打”的地闆磚角色塑造得有亮點有記憶度。是以也有不少藝人憑借此類角色受到關注，以一己之力證明着“地闆磚角色”的可诠釋空間。
李澤鋒因出演《三十而已》的“渣男”許幻山後，一炮而紅。在機場被入戲過深的觀衆直呼“放炮的”、收到網友寄來的綠茶、接受來自從業人員的無情“吐槽”。這種現象除了是觀衆對某個角色入戲的證明，也可以更直接反映他紅了。
有人通過許幻山認識他，此前的他出演過《那年花開月正圓》的王世均、《親愛的，熱愛的》裡的王浩、《完美關系》裡的沈英傑、《鬓邊不是海棠紅》裡的杜洛城，但都不如許幻山“名氣大”。在《三十而已》後，他的資源有了肉眼可見的提升，露臉的機會也随之增多。
可見，“地闆磚”并不是隻有負面作用，隻要合理恰當地利用，同樣能收獲不亞于主角的熱度。随着觀衆審美多元化，“地闆磚”角色輻射半徑和承載内涵也在相應拓寬，不少藝人也選擇了從帶有負面色彩的角色出發，以小博大“曲線出圈”。同時這也是演員拓寬戲路的方式，《誰是兇手》中的趙麗穎、《與君初相識》的順德仙姬、《隐秘的角落》的秦昊，皆是通過反派延伸了藝人的演繹次元。
“地闆磚”出圈的秘訣
“地闆磚”人設能夠出圈一般來說有三條原因，爽感強、話題度高、傳播度廣。
如果觀衆平時被生活的條條框框壓抑地喘不過氣來，那影視作品中虛構的“逃離”“破壞”“随心所欲”等場景似乎提供了一次短暫的逃離和釋放，甚至在戲劇的反轉和極緻之處，觀衆能切身感受到内心的共鳴。
《長夜燼明》中的葉冰裳曾以“不認錯不改正不洗白”“不管他人感受，隻顧自己快樂”的自我絕學收割大批追随者，她的出格行為極具爽感，為觀衆做了一直想幹卻不敢幹的事，為長期壓抑的情緒提供了宣洩出口。
其次，話題度高，容易引發不同觀點的碰撞。《三十而已》許幻山這個事業有成的已婚男在“十全十美”的太太顧佳和熱烈青春的林有有之間的選擇和應對，深刻戳中當下中産群體的痛點。從女性角度而言，許幻山是個“出軌渣男”，從男性角度切入，他是個長不大的巨嬰。完美收割男女觀衆的關注點。
《我的前半生》淩玲是個讨人厭的小三角色，為了上位，她煽風點火，對陳俊生吹枕邊風；對兩個孩子差別對待，還一副理直氣壯的聖母模樣，踩中了大衆痛點，才會引起公憤，演員吳越表示，她很長一段時間内都不敢打開微網誌評論，為了保護家人而推脫掉不少工作。
當年這些角色都引發了全民讨論，成了社會型的議題，已經不僅僅局限于影視領域。尤其是都市劇能夠直接與觀衆現實生活相連接配接，關于家庭、責任，能夠與觀衆産生深切共鳴，在話題性人物出圈的同時也奠定了劇集自身的高熱度。
還有一點值得注意，二創已然成為IP衍生的重要部分，剪刀手們樂于對某些話題人設逆天改命，賦予了新的人物弧光，順勢得到熱度和關注。《回家的誘惑》洪世賢由原本人人喊打的渣男被UP主發掘了人間清醒發言，劇中的表情包也火爆全網。《情深深雨蒙蒙》雪姨從拍門撒潑的惡毒後媽，經過剪輯後成為“嘴強王者”“女權思想代言人”。
随着觀衆對影視劇内容接納度變高，“地闆磚人設”在劇集中的功能也日漸多元，面貌也更加豐富，一些具有争議的人設雖然不讨喜，但也不失為是一種被記住的途徑。
因而演員對這類角色的接納度也在提高，有演員曾在采訪中表示，當還未有機會接到男女一号的角色時，某些“地闆磚”角色或許是不錯的選擇，“打破了觀衆對非黑即白角色的預設，在融洽的邏輯和動機中加入多元度的情感诠釋，能取得驚喜的效果。同時這也是目前能夠讓觀衆快速記住演員的方法”。
如今的“地闆磚”角色往往都具備一定的發揮空間，這也為演技派演員提供了“土壤”，可以貢獻出更加精湛的表演，不僅提升了劇作的質感和可看性，也拉高了“地闆磚”人設的欣賞門檻值。