2023年我竟然在音綜裡看《甄嬛傳》？
《舞台2023》的賽制逐漸滿足了觀衆新的獵奇點。當“設定中的不設定vs有預料的意外”頻頻出現，生存模式攪亂舞台歌手實力格局的同時，也讓觀衆預判了節目的新鮮氣質——能在音綜中看到“宮心計”一般的鬥智鬥勇，内娛還有得玩！
作者|魏僑、編輯|丁宇
“男人的嘴騙人的鬼”，“誰來救救孟美岐”！
8月19日，《舞台2023》第四期一播出，輿論場就亂了套。第二次公演舞台“1V1對決”的殘酷模式，仿佛一出大型生存遊戲現場，幾次反轉令人大驚失色，觀衆也發出了“靈魂拷問”。
這一次，前兩期發揮不盡如人意的孟美岐終于摒除雜念，拿出了被樸宰範稱之為“世界級”的驚豔舞台，曾經《創造101》的老師Ella陳嘉桦也對她說“‘山支’你回來了。”
但偏偏就是這麼一個順理成章的“熹妃回宮”的榮耀時刻，卻也穿插了插曲，孟美岐和鄭卓熙在二公對決的當下，反轉出了一場誰都沒想到的“騙局”。公演對手鄭卓熙“反水”了！當所有人都以為他會信守承諾做孟美岐最忠實的“守護者”時，他卻話鋒一轉站在了“挑戰者”的位置上，讓所有人的詫異都成為自己這play（算計）中的一環。沒人會想到期待疊雙層buff的“山支”，最後從對手的手中連1分實荔值都拿不到。
這個結果，讓孟美岐直接上演“笑容消失術”，現身說法什麼叫“本宮才剛回宮，便有人等不及了”。觀衆的心情同樣猶如過山車，大起大落一堆問号，原來音綜還能這麼玩？
《舞台2023》海報
《舞台2023》開播之前，很多人以為又是千篇一律的舞台競演，看了之後才發現，這分明是一場生動又激烈的舞台“大逃殺”。節目裡集合了一衆背景不一的舞台歌手，有的初出茅廬，有的成名已久，各自的舞台經驗與特長皆不相同，一度讓人質疑比賽的公平性。
但節目的賽制逐漸滿足了觀衆新的獵奇點。當“設定中的不設定vs有預料的意外”頻頻出現，生存模式攪亂舞台歌手實力格局的同時，也讓觀衆預判了節目的新鮮氣質——能在音綜中看到“宮心計”一般的鬥智鬥勇，内娛還有得玩！
當然，舞台歌手們沒有辜負觀衆的圍觀心态，随着競演的深入，當他們更熟悉了節目的規則和玩法後，心裡的“小九九”便也愈加鬼馬俏皮起來。第四期賽制規則再次疊新，更新版的宮鬥劇劇情線外，還有人均八百個心眼子的舞台歌手呈現“舞台版《甄嬛傳》”，他們不負衆望又搞事了！
爾虞我詐的生存戰
在二公的新規則之下，一半舞台歌手的選曲被回收，必須選擇跟其他歌手1V1對決，兩個舞台歌手表演同一首歌，“用你的歌打敗你”。面對面的較量，讓節目氛圍變得劍拔弩張，鬥争的氛圍彌漫在每個人之間。
在《舞台2023》的競技場上，想要高分，就得實力足夠強勁，想要生存，就得猜得中他人的心思。于是，“鬥心眼”從選人階段就已經展開，《甄嬛傳》中的宮鬥橋段順理成章蔓延至現實。
選對歌曲和選對對手都很重要，這一點所有人都深谙其中。
黃譽博直言不想選排名靠前的舞台歌手，理由是“不能越級闖關”。而Veegee徐若僑則為了唱到一首自己擅長的歌，四處打招呼，半是懇求半是“威脅”地成為了目标對手灼海豚樂隊唯一的對決選擇。
這一次，包威爾的對手是大魔王張郁梓。在他看來，保持對形勢的預判和打造舞台差異化，或許是他可以拿下比賽的勝算所在。政策方向沒錯，但最終輸在了“偵查能力”上。同一首歌有着截然不同的舞台風格，最終還是張郁梓在鋼琴上跳舞的巧妙設計，更對觀衆的胃口。張郁梓就像傳說中的“純元皇後”，多才多藝、近乎完美，再一次成為舞台上讓人聞之色變、無法逾越的高山。
《舞台2023》做的非常好的一點是，它的人是活的、流動的、有脫離于過往音綜裡被規制後的自我叙事體系。每一個身處其中的人，都在用自我的真實性格，不受幹涉地在架構内做出符合他們當下心境的故事選擇。
比如，新的生存模式規則之下，挑戰者隻能挑戰自己的對手，但可以在表演結束後選擇1到100之間的數字，赢則加相應的實荔值，輸則扣掉同樣的實荔值加給自己的對手。而守護者生存模式中則允許“守護者”們拿出自己的實荔值拯救他人。換句話說，隻要我願意，飛蛾撲火也心甘情願。
“為愛走鋼索”的人，居然還真有。
盡管蔡維澤在自己不擅長的曲風裡跌倒，他依然冒着一定風險，在自身難保沒有拿到太高分數的狀況下，用自己岌岌可危的分數守護了“利己”代表鄭卓熙。這一局，蔡維澤拿的仿佛是老好人“敬妃”的劇本，都是同樣的深谙規則，在高壓之下求生存的同時，也本着能幫就幫的善意對他人施以援手。
當然，他也不是空有一腔熱情的笨蛋好人。保他人的前提是，首先要盡力自保。15分的守護分，敬.蔡維澤.妃形象诠釋了什麼叫做“我的态度是真誠的，我的舉動是有技巧的”。
守護者蔡維澤
相比之下，被蔡維澤守護的鄭卓熙則“利己”的更加徹底。他先是對自己的對手孟美岐說自己會選擇守護者守護她，收獲了感激之後，轉頭就選擇了挑戰者，然後再次承諾，選擇挑戰者落敗之後，自己的實荔值依然可以加給孟美岐。
然後，就沒有然後了。真相來臨前，沒有人會想到真正輸掉的挑戰者鄭卓熙，寫下的數字分值是“0”。換句話說，孟美岐在自己這兒一分錢的便宜都沒占到，事先漂亮的場面話終究敗給了自己想赢的那顆心。對此，無語至極的孟美岐脫口而出了那句賽後名言——“男人的嘴騙人的鬼”。
鄭卓熙寫下了數字“0”
但成年人的世界裡一切都很體面、坦誠，不認同但也了解。他們每個人都明白，身處的環境和互相競争的身份特性下，過程厮殺遠沒有捧得勝利的結果重要。這個道理，早在幾百年前的烏拉那拉.宜修便修煉的爐火純青。
“不公平”的競技場
非赢即死的競技中，往往一步天堂一步地獄，到底是被“打入冷宮”還是“榮耀回宮”，在結果到來之前誰也猜不到，即使機關算盡，也不一定能夠取得想要的結果。
孟美岐在赢得全場贊歎之前，經曆了弱肉強食的至暗時刻。一公舞台因為挑戰失敗，分數偏低，而成為了其他人競相挑戰的“墊腳石”。二公舞台她選擇了相對保守的繼承者（注：在下一次公演中繼承自己的實荔值，赢則加10%，輸則扣掉10%）。
或許是在背水一戰前反而尋得了心理上的最大松弛，孟美岐的雜念開始被丢掉，最終展現出了強硬的舞台實力。作為曾經站上C位巅峰又陷入迷茫困頓不可自拔的人，這無疑是讓人熱血沸騰的“熹妃回宮”時刻。
孟美岐二公舞台
有人觸底反彈榮耀歸位，便也有人黯然神傷。不給自己留後路的人最狠，相比波瀾無驚的平靜，他們更向往轟轟烈烈的戰個痛快。
奧斯卡，便是這類人。
這一次他的身份是挑戰者。從和黃譽博對決的那一刻起，無論是排練還是備采，奧斯卡都顯示出尖銳的攻擊性和生冷性，他對結果或許早已做過各種想象，從舞台推薦人的賽後回報中他也能讀懂結果的大概走向，但還是固執的認定自己的舞台，任性的選擇孤注一擲。他寫下了“100”這個絲毫不給自己留退路的危險分數，然後不出意外地讓自己原本就不高的實荔值再次雪上加霜。
有人說他“很男人”，也有人說他“很愚蠢”，但就像“拽妃葉瀾依”總是因為冷淡和直率的性子被他人誤解一樣，奧斯卡展現出來的漫不經心也不過是性格使然，他的孤注一擲或許讓自己陷入了危險境地，但那股性情中人的真摯又讓人動容。輸了便是輸了，可能會不服氣，但受得起這結果。仔細品，能在國内音綜裡看到這種直性子的坦蕩，機會并不多，難道不是麼？
奧斯卡表示尊重對手
畢竟，想要在音綜裡做“道場”，人的脾性能不能撐得住，需要考量的各種邊邊角角幹擾因素實在是太多。更何況，《舞台2023》從一開始就沒想隐藏自己“不公平”的特質。
這裡本就是真實又殘酷的行業生态觀景台。就像站在舞台上的歌手們，有的人已經有多年的舞台積累和極高的人氣，有的則名不見經傳孑然一身，每個人本身就背靠着不同的出身，競技場是“不公平”的。
在這樣的情況下，節目中的生存模式帶來了新的可能性。想要脫穎而出，實力是一方面，能掌握規則、利用規則是另一方面。殘酷的環境面前，舞台歌手們趨利避害的本能被最大程度地激發出來。
任何細節都可能成為決定成敗的關鍵——比如，出場順序。黃譽博認為奧斯卡改編的《Interstellar》更适合熱場，于是選了在他之後再去表演，而鄭卓熙則以“為對手着想”的姿态選了先手出發，是否是寄望于自己一身粉衣先聲奪人我們也不得而知。
黃譽博二公舞台
但同樣是“隊友變對手”的組合，不同的選擇則會指向截然不同的結果。黃譽博和奧斯卡不約而同地選擇了挑戰者，彼此“亮劍”，針鋒相對。而王OK和李天責卻完成了全場最讓人意想不到的合作共赢。
在确定了李天責近期狀态并不理想之後，王OK拿出了能讓兩人獲得走下去最大可能性的角色組合。李天責選了挑戰者輸給了王OK6.6實荔值，而王OK選擇守護者，果斷地還給了李天責100實荔值。
舞台歌手們生存的欲望、想赢的野心被無限地放大了，人性的不同側面随着生存程序也逐漸展現在觀衆面前。誰都想在一次次的較量之下脫胎換骨，修煉成無堅不摧的“鈕祜祿甄嬛”，但這并非一日之功，在此之前他們必須在不斷被壓縮的生存空間之中，艱難地向上攀爬。
起逢敵手 愈戰愈勇
在競技的規則之下，強與弱、好與壞、敵與友的邊界變得模糊，舞台歌手之間可能今天是隊友，明天就是對手，每個人心中都有自己的盤算，随時随地都會面對新的變化。
舞台本身猶如一個大型的職場，有人實力超群但不善于表現，隻能泯然衆人；有人更擅長借用外力來彌補自身的不足，但可能在實力比拼時稍顯劣勢。規則原本是讓舞台歌手們的算計和對決更加驚險和尖銳，卻依然有人在規則中尋找到合作共赢的縫隙加以利用。每個人都知道，一念之差結果便會瞬息萬變。
舞台要有生存法則
舞台本身就充滿着複雜性，存在着無數種可能，這是《舞台2023》好看的原因，它包括了舞台歌手實力和腦力的雙重較量，他們互相比拼、互相合作、互相制衡，關系複雜交織，才能制造節目的同頻感。
出身不同的舞台歌手們優勢各異，有人舞台魅力超群，有人唱跳實力出衆，也有人憑借真摯的表達打動人心。正因為各有所長，是以他們之間的比拼才懸念疊起，火花四濺。
吸引觀衆的不僅是舞台推薦人們也不能準确預測的對決結果，更多的是舞台歌手們呈現出充滿人味兒的“毛邊”。
王OK和李天責
下定決心帶着李天責一起晉級的王OK也曾俏皮表示“不能白守護你”，可當舞台推薦人們選擇了李天責時，她第一反應卻是自嘲，擔心萬一對方其實并不需要守護，自己要如何收場。當蔡維澤守護鄭卓熙時，寫上了一個分值很小的數字15。
人性的複雜在當下最真實的反應中被展露無疑，想要對方好的情緒是撲面而來無法掩飾的，但人性角落裡隐藏的最原始的欲望所牽連起的彎彎繞繞也是真實立體的。我們每個人都是自私與善良，感性與理智并存的動物，最終所看到的結果，也不過是看哪一面能博弈成功罷了。
就像是《甄嬛傳》裡，後宮娘娘們有好有壞，卻都因為真實鮮活而獲得觀衆的共情。在《舞台2023》所營造的這場“宮心計”裡，歌手們并不再是追逐夢想、戰勝自我這樣千篇一律的勵志形象。
他們不再用中庸之道來包裹真實的欲望，想赢就奮力争取。既有真性情，也有精打細算；既有知己知彼計謀高超，也有善良沉穩依靠實力站穩腳跟；既有兵不厭詐弱肉強食，也有彼此鼓勵互相扶持。
複雜的、多元的“人味兒”，反而帶來了真誠的、直抵人心的表達。在這樣的氛圍下，舞台推薦人們的積極性也被充分地調動起來，周深在台前幕後深度參與舞台歌手的舞台，提供最細緻最專業的幫助；Ella陳嘉桦積極幫助舞台歌手複盤，讓大家對規則更為了解；黃绮珊數次淚灑現場，真摯地流露出自己對于音樂的珍視與鄭重；就連語言不通的樸宰範，也會親自上陣示範如何“扔外套”，這些都是在殘酷的舞台之外撫慰人心的時刻。
樸宰範、周深、Ella陳嘉桦、黃绮珊
還有以創意總監職位加入幕後工作的王嘉爾，成為了名副其實的“打勞工”，開創了藝人嘉賓在音樂綜藝中的新玩法。無論是心有決斷的舞台老手還是迷茫焦慮的新人，他都能充分發掘他們身上的潛力和特質，節目裡他把最多的精力投入到舞台歌手身上，用他極強的舞台駕馭能力與敬業精神成就了舞台歌手們一個又一個令人驚歎的舞台。
《舞台2023》在第一期節目播出之後，在網友的建議之下，從第二期開始維持不修音全開麥live舞台，這不僅是節目組從善如流的“聽勸”，更是對于舞台表現與歌手實力的自信，這又何嘗不是一種真摯的“人味兒”。
高手過招，隻有“真”才是對彼此最大的尊重。棋逢敵手才能愈戰愈勇，而讓整個舞台異彩紛呈。當舞台歌手越來越熟悉這一切，現在看上去勢均力敵的實力平衡是否會有所變化？他們之間針鋒相對與互相照應的關系是都會發生逆轉？未來是不是有更加出其不意的“宮心計”上演呢？沒人能斷言後續情節會流動沖撞出怎樣的音綜新畫面，我們拭目以待就好了。