近三年現偶劇觀察：“有風”掀起創作新風向，“榮耀”帶動人設翻新篇
快速更疊的閱聽人審美，加速了各題材賽道的“内卷”，現偶劇當然也不例外。盤點近三年現偶劇我們發現，當下的頭部現偶劇已經不再滿足于“為女性閱聽人打造愛情童話”，而是接入現實主義基因後，将影響力拓展至圈層之外。在内容層面，幾乎每一部叫好又叫座的作品，從故事基調到主角人設，都有着大幅度的創新。
熱度解析：頭部劇IP依賴度高，“财富天平”向女主傾斜
下圖為近三年現偶劇網播指數Top30，從整體熱度表現來看，有15部作品網播指數在80以上，突破90的有2部，分别為《你是我的榮耀》和《餘生，請多指教》。從作品共性來看，這兩部作品在守正和創新方面都做到了微妙的平衡。
一方面，這兩部劇将傳統現偶劇的特色做到了極緻，比如用高顔值的主演和精緻的服化道帶來“養眼”的視覺效果，還有讓觀衆沉溺其中無法自拔的浪漫愛情故事，等等。另一方面，這兩部劇也在嘗試做出創新，比如力圖将童話般不真實的愛情故事嫁接進現實生活語境裡，增強故事質感，在人設上也讓男主更為“平民化”，以增加故事的可信度。
在這15部80+作品裡，80%的劇由IP改編，不乏原著作者操刀劇本的案例，比如顧漫的《你是我的榮耀》，墨寶非寶的《歸路》和《一生一世》等，而原創劇僅有《去有風的地方》《愛情而已》《愛的二八定律》等3部偏現實題材風格的作品。由此可見，當下的頭部現偶劇，對IP小說依然有着較強依賴。
從情感關系來看，排名前30的現偶裡，有6部均為“姐弟戀”，分别是《愛情而已》《愛的二八定律》《良辰美景好時光》《愛情應該有的樣子》《不會戀愛的我們》，以及《司藤》。這些作品的女主與傳統現偶劇裡的“戀愛腦”女主相比，更為“強悍”，也更為獨立清醒。
傳統現偶劇圈粉主力往往為“男主”，女主是無數女性觀衆們自我帶入的載體，女主越普通，越能喚起女性閱聽人的共鳴。而“姐弟戀”裡的女主們，要麼“男女雙強”，要麼“女A男O”。
在這樣的設定下，男主光環被削弱，女主們則需要承擔起更多功能。她們有的替代男主，成為圈粉主力軍，比如司藤；有的用更細膩的職場成長曲線喚起女性閱聽人的現實共鳴，比如《愛情而已》裡的梁友安；有的則用大女主的魅力光環為女性閱聽人帶來直覺爽感，比如《愛的二八定律》裡的秦施。
在人設上迎來“進化”的不光女主，男主們的設定也在發生颠覆性變化。在這些熱門現偶劇裡，男主不再是傳統偶像劇裡千篇一律的金融界精英，他們有的是職業軍人或警察，有的是科學家或植物學家，還有醫生和運動員等等。從多金的霸總到各職業賽道的翹楚，男主們的魅力塑造不再單純靠顯赫的出身，而是後天的職業技能。
随着女性自我意識崛起，女性觀衆對異性的要求也在發生變化，對于當下的女性而言，與其仰望金光閃閃的富家子弟，她們更希望自身實作财務自由，從有顔有才華、具有強大情感能量的異性處獲得“情緒價值”。
是以為女性閱聽人打造的偶像劇，也在積極與這種審美靠攏。《你是我的榮耀》《歸路》和《三分野》的男主均是普通的工薪階層，女主才是有錢人。這些“平民男主”對于女主的吸引力并非來自物質條件，而是作為“白月光初戀”的美好情感體驗。
現偶劇的故事核心是“愛情”，人設和情感關系的創新，其目的都是帶來打動人心的愛情故事。除了改變男女主家庭背景、職業屬性之外，還有一些現偶劇嘗試将男女主置于超現實的環境，從客觀條件上為男女主愛情故事的推進制造新鮮的機遇或阻力。
比如主打男女主身份互換的《變成你的那一天》，打破時間局限的《一閃一閃亮星星》和《滿月之下請相愛》，奇幻劇《司藤》等。在極緻情景設定下，這些作品的愛情線更豐滿，故事飽和度也更高，規避了傳統現偶劇“重情感輕故事”的創作桎梏。
口碑流變：從追求情感邏輯，到承載多元命題
高熱度低口碑，一度是國内現偶劇的現狀，但如今越來越多的現偶劇，在口碑層面拿下優異的成績。下圖為近三年現偶劇豆瓣評分Top30，其中豆瓣評分在8分以上的作品有4部，均為去年和今年的新作。
從這些高口碑作品的共性和差異，可以清晰看到現偶劇在口碑路線上的嘗試軌迹。
2021年口碑最好的現偶劇為7.5分的《變成你的那一天》，這部劇赢得口碑的内容亮點并非“男女互換身份”的新奇設定，而是在超現實設定下，男女主的情感邏輯始終線上，在彼時一衆隻追求撒糖而忽略情感是否合理的現偶劇裡，這樣邏輯自洽的作品顯得十分亮眼。
2022年口碑最好的現偶劇為豆瓣評分8.0的《我的卡路裡男孩》和《我可能遇上了救星》。《我的卡路裡男孩》為青春校園劇，國内青春劇的開發早在《最好的我們》時就成功走上高口碑路線，這部小清新的青春偶像劇再次延續了這種風格。
《我可能遇上了救星》的高口碑在于，作品将一出傳統霸總偶像劇講述得既不狗血也不懸浮。這裡的總裁非但不霸道，反而心理素質穩定，有着正常人的雙商和生活觀，女主雖然是灰姑娘，但有職業技能傍身。雙方各有所長，在互幫互助中相愛相知，愛情線自然而舒服。
從《變成你的那一天》到《我可能遇上了救星》，這兩部現偶劇在愛情故事的講述上，都規避了這類題材既有的懸浮和刻意。更合理的劇情推進和更自然的愛情推進過程，以及演員們流暢的表達，讓觀衆們看到了現偶劇主創在這類題材創作上的誠意，這也是作品能在垂類閱聽人裡受到認可的原因。
到了今年，現偶劇已經不再滿足于講述單純的愛情故事。8.6分的《去有風的地方》将鄉村振興、情緒治愈等社會熱點趨勢融合進故事裡，在講述美好愛情的同時，帶給觀衆治愈系的能量。而8.2分的《愛情而已》在愛情故事之外，将當下年輕人的事業觀、生活觀和情感觀進行了入木三分的描摹，強烈的現實基因賦予作品更深的核心，也讓愛情線更落地。
從講好愛情故事，到加入多元主題，這些高口碑現偶劇在創作中的每一次自我突破，都為題材自我更疊帶來絕佳創作樣本。更難得的是，這兩部作品不僅口碑領跑，熱度也表現優異，在叫好又叫座中，把現偶劇的影響力拓展至圈層外，讓更多觀衆對現偶劇改觀。
演員審美：人設變遷加大演技内卷，譚松韻和張彬彬最“高産”
現偶劇近三年審美方向和故事内容層面的巨大變化，也帶動了市場對偶像劇演員偏好的變化。下圖為近三年現偶劇網播指數Top50的主演裡，作品在2部以上的演員盤點。
在男演員方面最高産的張彬彬，近三年有《司藤》《兩個人的小森林》《三分野》三部劇産出，且三部作品熱度都表現不俗。尤其是《司藤》和《三分野》，網播指數都在80+。
随着男主人設發生變化，市場對現偶劇男演員的審美也在發生變化。演技浮誇的面癱型霸總在“油膩”的标簽下退出市場，演技已經成為男主的必備項，比如在《歸路》裡飾演特警的井柏然，角色與本人氣質相差甚遠，但演技足夠精湛，依然受到觀衆喜愛。還有演員張新成，同樣因演技能将各種角色駕馭自如。
而男演員本人的氣質，也是他們能成功塑造現偶劇男主的加分項。比如自帶少年感的演員如白敬亭、吳磊，自帶蘇感的演員如張彬彬、李現、任嘉倫等，與合适的角色碰撞，誕生了一個又一個經典“男神”形象。
在女演員方面，譚松韻、宋茜和邢菲高熱度現偶作品數量最多。譚松韻的三部作品《歸路》《請叫我總監》和《向風而行》，熱度均在80+以上，圈粉力十足。獨特的清純氣質和不俗的演技，也是這位女演員備受市場寵愛的原因。
宋茜在《下一站是幸福》後，就成為備受市場喜愛的熟齡女演員，在近三年有《陌生的戀人》《心跳源計劃》和《誰都知道我愛你》等3部作品表現不錯。邢菲最近三年在現偶劇賽道也非常高産，分别有《你好，神槍手》《烏鴉小姐與蜥蜴先生》和《我的小确幸》和觀衆見面。
在高産女演員中，口碑最好的為演員梁潔，她的《變成你的那一天》是2021年現偶劇豆瓣評分最高的作品，《我可能遇到了救星》則是2022年口碑最好的現偶劇。表演流暢自然的梁潔自帶鄰家女孩氣質，能為角色帶來獨特的質樸感和真實感。
在看似對演技要求不高的現偶劇裡，女主的魅力很大程度上取決于演員的個人特質，比如個人風格強烈的虞書欣、趙露思等演員，在相對固定的角色類型裡，能與角色高度契合，表演上也能事半功倍，取得讓人驚豔的效果。
但演員本人如果有演技傍身，可以駕馭的角色類型就不會受限，比如譚松韻和吳倩，少女感十足的氣質不僅能讓她們出演青春感的角色，都市熟女類角色也能呈現的遊刃有餘。
由此可見，當下的現偶劇演員也開始内卷，“一招鮮吃遍天”固然能讓演員在舒适區裡圈粉。但現偶劇不斷加速的人設審美變遷，卻在倒逼演員提升演技，展現更多新鮮表演側面。隻有與時俱進，TA們才能在激烈的競争下不被邊緣化。