李伯 曼鋼 琴作 品 《 奇 異 石雕 》 音 樂 修辭分析 與 演 奏探究
首先，從樂曲的整體結構來看，第一首樂曲采用了6/8拍的三部曲式ABA，這一點是衆多人所認同的。
然而，我認為在B部分以變奏的方式交替進行C和D兩個新的樂思的現象值得重視。是以，第一首樂曲應該是具有變奏曲特質的三部曲式（詳見表1）。
同時，值得注意的是，再現部分的A部分通過縮減主題動機造成了整體結構的不平衡感，使其顯得更加緊湊。
第二首樂曲《Adagio Semplice, Ma con Moto》采用6/8拍，其結構也具有争議。有人認為它是具有縮減性質的二部曲式，也有人認為它是不同樂段的ABC結構形式。
通過演奏和研究，我發現無論是從音樂紋理的變化、旋律的構成特點，還是節奏的發展、演奏和聽覺的雙重感受上，更傾向于ABA的三部曲式，但它又是一個變化了的三部曲式（詳見表2）。
第三首樂曲《Jiale Gro Moderato》采用4/4拍，有人認為它是傳統的ABA三部曲式，也有人認為它是ABACA的回旋曲。
通過演奏中對旋律走向、紋理變化以及音樂推進的研究，我認為它是具有回旋曲性質的三部曲式（詳見表3）。
可以看出，第一部分A是獨立的樂段；第二部分B采用b+a1（縮減的a旋律動機）+c+d形成新的部分；第三部分A是獨立的樂段。可以看出第二部分B的份量很大且變化豐富，在不斷轉換中又兼顧主部的樂思，這是作曲家對三部曲式結構的新修辭。
第四首樂曲《IV Presto Feroce》采用12/8拍，結構具有迷惑性。有人認為它是單主題展開的獨立樂段，也有演奏者認為它是ABABA的回旋曲式。通過演奏與理論研究，我認為這是一部變化豐富的變奏曲式（詳見表4）。
表4中，右手在B大調的旋律中優美地歌唱，而左手保持了Octatonic-1第一首曲目是一個帶有變奏曲特質的三部曲式（見表1）。
在B部分中，通過變奏的方式交替引入了C和D兩個新的樂思，這一現象值得重視。同時，再現部分A部分減縮了主題動機，給整體架構帶來了一種不平衡的感覺，使得曲目更加緊湊。
第二首曲目是一個以Adagio Semplice、Ma con moto、Rubato為特點的6/8拍曲目。這首曲目的結構也具有争議，有人認為它是減縮性質的二部曲式，也有人認為它是不同樂段的ABCBA結構形式。
通過演奏和研究，我發現不論是從音樂紋理的變化、旋律的構成特點，還是節奏的發展、演奏和聽覺的雙重感受上，更傾向于ABABA的三部曲式，但它又是一個變化了的三部曲式（見表2）。
第三首曲目是一個4/4拍的作品，有人認為它是傳統的ABA三部曲式，也有人認為它是ABACA的回旋曲。通過演奏中對旋律走向、紋理變化以及音樂推進的研究，我認為它是具有回旋曲特質的三部曲式。
從表3可以看出，第一部分A是獨立的樂段，第二部分B采用了縮減的A旋律動機以及C和D形成的新的樂段，第三部分A又是獨立的A樂段。
可以看到，第二部分B的份量很大且變化豐富，在不斷轉換中又兼顧主部的樂思，這是作曲家對三部曲式結構的新修辭。
第四首曲目是一個具有迷惑性的12/8拍結構，有人認為它是單主題展開的獨立樂段，也有演奏者認為它是ABABA的回旋曲式。通過演奏與理論研究，我認為這是一部變化豐富的變奏曲式（見表4）。
表4中，右手是在B大調的旋律中優美歌唱，而左手保持了Octatonic-1的體系中建構的C大調和C小調的和聲，進而使得右手和諧的調性和左手八音音階體系的調性遊移發生強烈的對比。
幾乎整個A部分幾乎整個A部分都是以右手旋律為主導，通過不同的變奏方式進行展開，同時左手提供了穩定的和聲支援。B部分是整個曲目的高潮部分，展示了複雜的旋律變奏和和聲變化，增加了音樂的張力和表現力。
回到A部分時，右手旋律再次出現，但與前面的變奏不同，加入了一些新的元素和發展，使得整體聽起來更加豐富和有趣。最後，曲目以一個漸弱的尾聲結束，給人一種曲終人散的感覺。
