李伯 曼钢 琴作 品 《 奇 异 石雕 》 音 乐 修辞分析 与 演 奏探究
首先，从乐曲的整体结构来看，第一首乐曲采用了6/8拍的三部曲式ABA，这一点是众多人所认同的。
然而，我认为在B部分以变奏的方式交替进行C和D两个新的乐思的现象值得重视。因此，第一首乐曲应该是具有变奏曲特质的三部曲式（详见表1）。
同时，值得注意的是，再现部分的A部分通过缩减主题动机造成了整体结构的不平衡感，使其显得更加紧凑。
第二首乐曲《Adagio Semplice, Ma con Moto》采用6/8拍，其结构也具有争议。有人认为它是具有缩减性质的二部曲式，也有人认为它是不同乐段的ABC结构形式。
通过演奏和研究，我发现无论是从音乐纹理的变化、旋律的构成特点，还是节奏的发展、演奏和听觉的双重感受上，更倾向于ABA的三部曲式，但它又是一个变化了的三部曲式（详见表2）。
第三首乐曲《Jiale Gro Moderato》采用4/4拍，有人认为它是传统的ABA三部曲式，也有人认为它是ABACA的回旋曲。
通过演奏中对旋律走向、纹理变化以及音乐推进的研究，我认为它是具有回旋曲性质的三部曲式（详见表3）。
可以看出，第一部分A是独立的乐段；第二部分B采用b+a1（缩减的a旋律动机）+c+d形成新的部分；第三部分A是独立的乐段。可以看出第二部分B的份量很大且变化丰富，在不断转换中又兼顾主部的乐思，这是作曲家对三部曲式结构的新修辞。
第四首乐曲《IV Presto Feroce》采用12/8拍，结构具有迷惑性。有人认为它是单主题展开的独立乐段，也有演奏者认为它是ABABA的回旋曲式。通过演奏与理论研究，我认为这是一部变化丰富的变奏曲式（详见表4）。
表4中，右手在B大调的旋律中优美地歌唱，而左手保持了Octatonic-1第一首曲目是一个带有变奏曲特质的三部曲式（见表1）。
在B部分中，通过变奏的方式交替引入了C和D两个新的乐思，这一现象值得重视。同时，再现部分A部分减缩了主题动机，给整体框架带来了一种不平衡的感觉，使得曲目更加紧凑。
第二首曲目是一个以Adagio Semplice、Ma con moto、Rubato为特点的6/8拍曲目。这首曲目的结构也具有争议，有人认为它是减缩性质的二部曲式，也有人认为它是不同乐段的ABCBA结构形式。
通过演奏和研究，我发现不论是从音乐纹理的变化、旋律的构成特点，还是节奏的发展、演奏和听觉的双重感受上，更倾向于ABABA的三部曲式，但它又是一个变化了的三部曲式（见表2）。
第三首曲目是一个4/4拍的作品，有人认为它是传统的ABA三部曲式，也有人认为它是ABACA的回旋曲。通过演奏中对旋律走向、纹理变化以及音乐推进的研究，我认为它是具有回旋曲特质的三部曲式。
从表3可以看出，第一部分A是独立的乐段，第二部分B采用了缩减的A旋律动机以及C和D形成的新的乐段，第三部分A又是独立的A乐段。
可以看到，第二部分B的份量很大且变化丰富，在不断转换中又兼顾主部的乐思，这是作曲家对三部曲式结构的新修辞。
第四首曲目是一个具有迷惑性的12/8拍结构，有人认为它是单主题展开的独立乐段，也有演奏者认为它是ABABA的回旋曲式。通过演奏与理论研究，我认为这是一部变化丰富的变奏曲式（见表4）。
表4中，右手是在B大调的旋律中优美歌唱，而左手保持了Octatonic-1的体系中构建的C大调和C小调的和声，从而使得右手和谐的调性和左手八音音阶体系的调性游移发生强烈的对比。
几乎整个A部分几乎整个A部分都是以右手旋律为主导，通过不同的变奏方式进行展开，同时左手提供了稳定的和声支持。B部分是整个曲目的高潮部分，展示了复杂的旋律变奏和和声变化，增加了音乐的张力和表现力。
回到A部分时，右手旋律再次出现，但与前面的变奏不同，加入了一些新的元素和发展，使得整体听起来更加丰富和有趣。最后，曲目以一个渐弱的尾声结束，给人一种曲终人散的感觉。
