《護心》好好的一部仙俠劇，卻擁有着幼兒特效。
侯明昊飾演的靈龍天曜成親時被夫妻素影抽筋剝骨，化回原形隕落時，被他庇護的小精靈們蜂擁而至幫他撿鱗片粘回去，但是被反噬直至灰飛煙滅。
乍一聽這個劇情是合理的，但是當觀衆看到小精靈們一個一個頂着向日葵，五顔六色仿佛會飛的水果，再加上他們奶聲奶氣七嘴八舌地喊着龍主，如“萌雞小隊”的卡通片，有種在看金鷹卡通的錯覺。
還有首富給全城發紅包放煙花時，竟然出現了玉兔在月球上看煙花的場景，頭一次在仙俠劇裡，能看到地球的縮略圖，這在所有古裝劇中都是非常炸裂的存在。
更離譜的也不是沒有，天曜成為雁回妖仆之後，某一次雁回進七絕堂打探消息，而天曜則不被許可進入被放到了“妖仆”寄存處，一群人身妖臉的妖仆說着人話圍上去寬慰他，它們說的話越正經，這個畫面就越顯得好笑且詭異。
以及數不勝數的一口金塊變小一次的吞金獸，恢複到原身仿佛寵物的小妖怪，甚至連天曜的靈龍原型也遊走在卡通和仙俠之間，共同構成了這部劇的特效奇觀。
總的來說，有一種”清澈的愚蠢，真誠的擺爛”，是以這部劇也被稱為“适合中國寶寶體質”的仙俠劇，倒也是另一番耳目一新。
但同樣的，如此卡通的特效搭配上本就走輕喜風的内容，主角一開頭就經曆人生至暗時刻的痛苦，觀衆這邊的感受上被淡化，倒是讓想單純在茶餘飯後纾解焦慮情緒的觀衆看得輕松，而不會因為主角命運過于悲慘望而卻步。
“中國寶寶”醜萌出道
細數這些年的奇幻、仙俠向影視作品的特效，主要分為兩個方向的變化，一種就是技術水準越來越高，比如《長月燼明》，整體特效市場超過一千分鐘，采用了大量CGI技術，三維特效炫目、流暢、華麗，讓觀衆在看的過程中也仿佛置身于仙境之中。
另一種就是《護心》這次的特效，主打“奇襲”，仿佛在告訴觀衆，既然做不了技術水準最超前的，就做最搞笑的、最可愛的，最讓人感興趣的。奇幻、仙俠類影視作品裡，出現了适合國人體質的“中國寶寶”妖怪或者精靈。
這些“中國寶寶”，外形上大多數是“醜萌”的，比如《捉妖記》裡的胡巴，《花千骨》裡的糖寶，看到它們的第一眼時，會疑惑他們究竟為什麼會是這樣的形态，不過當他們在劇情裡反複出現時，觀衆也就習慣了他們的樣貌。
但“萌”卻不止于表面，雖然這些妖怪和精靈往往不會說話，或者奶聲奶氣，可能無法了解人類的語言有多少彎彎繞繞，但是大多數内心是純淨的，甚至因為它們的真誠，為自己的命運增添了一抹悲劇色彩。
胡巴雖然調皮搗蛋但是讓宋天蔭體會到了被愛也被需要的情感；《護心》裡面叽叽喳喳的小精靈們用盡自己的一身力氣蚍蜉撼樹，渺小卻動人，就連劇中攻擊主角的妖怪，在失去别有用心的人的控制之外，展現出的原始狀态就像小動物一樣求抱抱、直勾勾地盯着自己感興趣的人和事，同樣是不被污染的可愛。
觀衆看這些妖怪和精靈，能體會到它們的純淨，能找到某種“遺失的童心”，而這些情節反倒不需要多麼環環相扣的劇情，多麼歇斯底裡的大情小愛，隻需要創作者調動出最生活的，普世的情感，這也是這些“中國寶寶”能看起來輕松愉悅的原因。
“中國寶寶”也自然會有中國特色，比起西方故事裡魔幻色彩比較濃重的妖怪，中國故事裡的妖怪和精靈們，呈現出的形态往往是具有獨特的中國元素的。胡巴這樣的“蘿蔔成精”，以及《護心》中仿佛“會飛的水果”的小精靈們，恐怕也隻有我們的影視作品會樂于用這麼接地氣的、可愛的形态。
除了形态，這些妖怪和精靈們往往也從中國特色的意象幻化而來。最常被提到的就是《山海經》裡的各種妖怪，而他們的招式也有着獨屬于中國人才懂的章程，這是隻有在中國的傳統文化語境下才會出現的意象，是不能被替代的。
“中國寶寶”也要IP化？
目前，仙俠劇在古裝劇市場中的數量占比遙遙領先，如何創新打出差異化吸引更多觀衆，是創作者需要面對的問題。打造“中國寶寶”，或許是在成本有限的情況下，一種降維創新的解決方式。
但結果也不出所料，回報兩極分化。有一部分觀衆正是被出圈的“中國寶寶們”所吸引，但也有很多人覺得特效代表着劇集質感，這樣的制作并沒有打磨得特别好，也是以選擇不去觀看。
對于為什麼要做成這樣的特效，《護心》特效公司的從業人員回複網友，稱是劇方主動要求。該劇的制片人也在采訪裡表示其實特效成本投入很高，之是以用動畫風格，是因為想要強網感和強創新性。
他們确實預判了閱聽人的想法，《護心》正是因為“中國寶寶”的另類特效而出圈，甚至擁有了《巴啦啦小魔仙》等平台使用者自發的二創作品，比起正常的衍生品，有相當一部分觀衆要求上線小精靈和小妖怪的周邊，她們給出的原因也正是，“醜萌醜萌的”看起來更有新意。
影視作品的熱播熱映能夠帶動衍生品的熱賣，不僅是當下，彼時《捉妖記》的熱映與《花千骨》的熱播，也帶動胡巴和糖寶的玩偶賣到脫銷。衍生品的市場一直備受關注，IP化也早已延申到線下。
在追求打通産業鍊的當下，奇幻、仙俠劇的衍生品越來越成為IP變現的重要組成部分，《星落凝成糖》的手鍊成為爆款周邊，《長月燼明》還原劇中道具的斬天劍、重羽挂墜也面向緊密關注劇情的觀衆售賣。
曾經和《長月燼明》《鄉村愛情》《甄嬛傳》合作開發衍生品的“錦鯉拿趣”對于經常關注當下電視劇的觀衆來講可能并不陌生，類似它這樣結合影視作品專注于開發内容IP周邊，既滿足閱聽人對于周邊物品的需求，也發揮了内容IP的長尾效應。
然而衍生品的關注度又深受影視作品的熱度所制約，隻有獲得高度關注的作品，衍生品才能被觀衆熱捧。一旦影視作品内容本身的熱度不高，衍生品也很難擷取最大價值。是以對于未來的衍生品開發來說，如何在影視作品衍生主題的基礎上，通過周邊本身的創意吸引到更多閱聽人，反向加持影視作品，通過互相作用力延長長尾效應，或許是設計者需要思考的方向。
結語
從出圈特效到深受閱聽人關注的衍生品，能看出當今的影視市場越來越需要創作者們發揮網感、創新突破，閱聽人遠比創作者們想象中的對于“創意”的接受程度更高。同時我們也需要有更多蘊含中國文化底蘊的“中國寶寶”形象出現，不僅是開發影視作品IP本身，更将獨屬于中國的文化元素，通過創意的形式，讓更多人體味其本身的意蘊。