這張令人毛骨悚然的，非常不尋常的宣傳照片直接将系統與西班牙的奇幻電影Skin聯系起來。
片中的主要角色之一是一個沒有眼睛的女孩，她在J Dean長大，很小的時候就被迫接待客人。
有一天，一位來她看望的中年叔叔送給她一對粉紅色的鑽石，從此成為她的眼睛。
令人吃驚的是，這張令人心碎的"藝術宣傳照"竟然來自中國唯一上市的服裝設計品牌"江南服裝"。
近日，一位網友發帖稱：江南布布在童裝下，印有"歡迎來到地獄"（Welcome to Hell）、"讓我摸你"（Let Me touch you）等字樣，還帶有各種地獄、汽車開裂等不恰當的圖案。
随着網友的熱議和關注，越來越多的江南布布曆史被挑出來。
羽絨服上印着："這都是印第安人，我要用槍射殺他們"和"爸爸媽媽，我被篩子裡槍殺了，救救我，我要死了！""
像這樣代表血X、暴力L、色Q、種族等一系列黑色圖案，居然印在童裝上，并在各大網站上銷售，瞬間引爆了公衆的憤怒！
江南布料淡化了不真誠的道歉，也在不斷探索大衆的底線！
他們負責誰？他們的基地是什麼？哪些群體正在消費他們的衣服？
有一段時間，所有的罪責都歸咎于江南服裝背後的創始人和設計師李琳。
而李林和李林的商業帝國，也浮出水面。
20世紀90年代初，浙江大學化學系學生李琳遇到了兩屆大四學生吳健。
很快，兩人開始墜入愛河并結婚。
制冷裝置、低溫技術專業吳健畢業後被派往北方油田。
李琳被配置設定到化工廠。
不過，兩人覺得，當國有企業螺絲釘不能發揮自己的能量時，最終選擇離開創業。
1994年，夫妻倆在杭州服裝市場開了一家小店。
起初，李琳從廣東進入零售業，然後嘗試設計和建立自己的生産線。
兩家公司的業務迅速增長，一年後他們成立了江南服裝公司，并注冊了JNBY的商标。
江南服裝團隊曾評價李琳是典型的"點思維"，有圖檔和快速聯想卻沒有落地。
吳健相當理性，他總是在意李琳的想法是否可行。
是以，他們有明确的分工。
吳健負責制定公司整體發展戰略，監督公司營運，李琳負責公司服裝業務的設計與創新，産品整體方向控制。
正是這對搭檔讓江南服飾于2016年在香港成功上市。
一家小店已經變成了年産值超過30億元的集團。
到目前為止，江南布是唯一在香港上市的服裝品牌。
李琳
李琳在接受采訪時表示，JNBY的風格是根據自己的興趣設計的，這使得她們的服裝與普通的中國女裝同時截然不同。
簡約低調，設計感十足，具有文藝風格，健康自然。
這些标簽，迅速迎合了國内高端群體的口味，被譽為女裝的典型代表。
可以說，正是李琳對藝術的獨特了解和審美，造就了江南服飾。
那麼，李琳到底是誰呢？
1970年，李琳出生于杭州解放路42号牆門。
她的父親是Hang II的一名教師，有幾個人住在老師的宿舍裡。
這是一座古老的房子，有早期的木結構，兩層樓，五個房間，幾個家庭彼此相鄰。
再現了宿舍的原始場景。
她有一個兄弟姐妹。
房子的地闆鋪滿了木地闆，在夏天的晚上，兩人喜歡鋪地闆。
大窗戶，他們可以從探頭上看到，瓦屋屋頂上的泡菜和醬汁正在曬日光浴。
李琳的弟弟，李明
在她國小畢業的那一年，遇到了宿舍的拆遷，全家搬到了離小院子幾條街遠的地方。
她有一個年齡相仿的表親，經常去她家，因為他住在院子附近。
蕭叔叔是一位年輕的藝術家，經常向她提及西蒙娜·德·波沃娃（Simone de Povova）等大師的名字。
她和哥哥非常感興趣，三個孩子喝着杏子雞尾酒，談論天地，談論夜晚的存在主義。
這大概就是她的文學啟蒙。
住了幾年後，小院子也開始拆毀，全家去父親的學校過渡了幾年，直到原址新教學宿舍建成，一家人搬了回去。
當時解放之路很窄，李林從建國一小讀到杭七，并沒有跑出42牆門那塊土地。
學校就在家隔壁，我聽到鈴聲，從家裡跑過去。
牆門連接配接桉樹，出門右轉有一個小牆門，然後到建國路方向，可以步行到葵巷百貨公司。
1996年解放了Lukwa Lane附近
奶奶經常帶兄妹二去百貨公司，李琳每次去，都要挑手帕買回家，條紋、圖案......
當她還是個孩子的時候，她已經有了一系列的圖案。
她最多隻攢了100多塊手帕。
有時奶奶會說："這種房子有。"
李琳會對奶奶說："不一樣。"
看看家裡是不一樣的。
當時家裡的衣服都是媽媽做的，但設計師是李琳。
她經常帶領媽媽選擇面料，然後兩人一起設計款式。
有一次，李琳受到某種東西的啟發，彎着腰，穿着西裝領的連衣裙。
"衣領好大，"她說，當她越過界線時。
母親拼命地反對它，告訴她它一定不好看。
但她堅持這樣做，她的母親跟着她。
最後，衣服被做成了。
"不是很好，"李說。
化學女孩的藝術天賦從何而來，可能還回到這裡？
李琳的童年并非一帆風順。
第二年，李琳回家死，兩周後，發現班上的氣氛莫名其妙地變了。
平時一起玩的學生，開始圍攻李琳。
一夜之間，李琳被孤立了！
有一天，李琳和哥哥騎着自行車回家。
一個女孩跑過來嘲笑她，"我聽說他們現在不跟你說話了？""
讓她難過的不是女孩的壞話，而是她哥哥的問題，"姐姐，為什麼我們倆在學校被欺負？""
那時，我母親的工廠離家很遠，周末才回來。
爸爸對李琳很嚴厲，她不敢跟他談任何事情。
就這樣，在她的整個青春期，她和哥哥都有一種私下的孤獨。
插畫系列畫家，鄭凱軍先生作品
1988年，18歲的李琳上了大學。
當時她一心想逃跑。
去上海，去北京，學習家具設計。
但父親的要求隻有一個：那就是不能離開杭州。
因為他以為女兒去田間不是自己的女兒。
李琳稱這是一種受控的愛情。
李琳終于聽從了父親的建議，在浙江大學自願補裝工業電氣自動化，受配。
為了安慰女兒，那年夏天，媽媽帶她坐火車去北京、大連玩，然後乘船回上海。
這是李琳第一次出門，讓她極為幸福。
兩個月後，她進入浙江大學化學系。
這顯然不符合她的興趣，為此，她也特意找了系主任，希望轉學到文科專業，但遺憾失敗了。
也許是在自己意思的黑暗中，正式因為她填補了浙江大學，當時是學生會副會長所在系，參與了《詩》雜志的編輯，才知道自己未來的人生夥伴、商業夥伴——浙江大學能源系吳健。
大學一年級時，李琳過着拼湊而混亂的生活。
她走進裝備簡陋的鄉鎮企業，去東北找工作，四處找工作。
回到杭州，她去幫一個中學同學去看店。
有一天，一位女顧客覺得和李琳很親近，就邀請她到自己的化工公司工作。
李琳剛加入不久，就遇到了公司管理不善，老闆準備關門的情況。
李林突然做出了一個大膽的決定，那就是承包這家公司！！
有一次，她坐火車去廣東讨債，錢沒有回來，反而帶回來了一批衣服。
陰陽錯了，公司的營銷部門變成了一家服裝店。
服裝店在那次會議開始時，也遇到了很多困難和麻煩。
他們在延安路上開了一家店，先是靠第二房東把房租收起來，再靠大地主的勢力。
有顧客來店偷衣服直接跟店員吵架，最後讓電視台都來了，李琳生氣了，給員工，跑去向《青年時報》投訴。
就是這樣，在經曆了很多艱辛之後，江南布料繼續往前走！
很多時候，李琳的一些瘋狂想法對别人來說似乎有點危險。
"眼中的項目"就是其中之一。
建造這座建築的初衷是，她對原來的辦公樓非常不滿。
她想找一個比較符合江南布質的辦公環境，卻找了很多地方，總找不到合适的目标。
是以她決定自己建造它！
小野俊明在2015年與Renzo Piano和設計團隊，江南服裝創始人李琳，天武裡美術館藝術總監讨論了這個提議。
在建設中的天空中
這和為建造辦公樓做衣服是一樣的。
她想做極緻。
以最低的體積比建造 - 可以建造130，000個廣場，建造50，000平方米的辦公樓。
"低密度和低建築成本，我可以建造一座漂亮的房子。
當然，相對而言，底價也上漲了。
幸運的是，她的丈夫仔細計算，從操作角度來計算細節，确定折衷方案，進而打造出地标性建築。
她說：
杭州不乏藝術人群，而是這樣一個富有感染力的文化空間，在天空的眼中，它将成為一種文化概念，一種生活方式，為城市輸送養分。
這句話看得出來，一個女人的眼光，氣和心！
随着公司的發展，江南布更名為JNBY，這既是中文的首字母縮寫，又重新定義了它的含義，即"自然做你自己"。
它的童裝也被貼上了"自由、富有想象力、快樂、真實"的标簽。
但從後來的發展來看，江南布衣卻與這一初衷背道而馳。
近年來，JNBY一再對其設計造成問題，其許多品牌推出的服裝、箱包和宣傳材料一再被指出涉嫌創意抄襲。
現在已經透露，童裝出現暴露，武器和X-暗示圖案，可以說是一次徹底的翻車！
有網友發現，設計"翻身"童裝産品，涉及2017年至2020年上市的多個系列，且價格非常高。
成人零售價160-15800元，下層360-1695元;
上衣售價為160-1990元，下層禮服為185-795元。
那麼，這個"暗系列"的江南布料，到底賣給了誰呢？
為什麼這群消費者沒有注意到他們的衣服有什麼不同？
随着社交平台的興起，江南服飾打造了基于微信的互動零售平台，為使用者精細化營運，緻力于培育"粉絲經濟"。
根據其招股說明書，自該平台推出以來，它平均每月吸引40，000名新會員。
這些所謂的"老粉"，他們認清了品牌設計理念，自然信任品牌，具有很強的粘性，讓江南布布悶燒賺了很多錢，也讓他們更加肆無忌憚。
這些深色圖案大多是抽象的，或者以大面積印刷的形式，如果不仔細看，很容易被色彩豐富的背景色塊覆寫，作為常見的設計元素。
就像下面雨披連衣裙上的裸色T型圖案一樣，很容易被忽視，而不會拉開織物褶皺。
消費者傾向于忽略它，但設計師卻不會。
這些圖案所隐含的含義，他們的心就像明鏡一樣！
說這是一個錯誤的可能性太低了。
要知道，一件連衣裙的設計，包括上面的圖案、顔色、英文字母或外語，設計師都會咨詢設計團隊送出草稿。
像JNBY這樣的重量級服裝公司永遠不會犯如此低級的錯誤！
還有以下幾點，讓人覺得極不舒服的照片比比皆是，這種錯誤就會重演！
當然，還有來自江南服飾的回應。
他們說，這些設計的大部分設計靈感都來自古典世界繪畫。
例如，來自Hironimus Bosh的《人間天堂》中的男女L體和下T形圖材料，展示了人類從亞當夏娃的原罪到進入地獄的過程。
然而，即使服裝中的藝術設計是沒有道理的，但是在"童裝"中使用它，顯然是不合理的，甚至可以說是惡意的！
作品的畫面、筆觸和構圖都代表了設計師的想法。
設計和拍攝這些圖案的設計師可以看到裡面肮髒的黑暗。
我不明白，江南布料為什麼要蓋上這樣的設計師？
如前所述，江南布衣的設計大多，大多是為了李琳的創意。
是以很多網友猜測，"童裝"的靈感來源于李琳的手，至少她參與過審稿的評審等諸多環節。
但她是不是太專業了，真的看不懂這些敏感的、畫意的元素呢？
一個品牌的活力與主人的理念息息相關。
江南布衣現在正面臨如此艱難的局面，李琳是罪魁禍首。
照片中的男孩是李琳的兒子。
這是一個在東京玩的家庭，大人都在購物，隻有年幼的兒子，專心緻志地躺在店門口，埋在畫中。
他的姐姐捕捉到了這一刻，并與一群朋友一起紀念它：孩子忙着畫錢（一個孩子忙着畫錢）
李林說，創作會影響兒子的性格，影響當然是有益的。
而筆者想說的是江南服裝的創作，影響着那些信任她消費者的孩子。
藝術的影響是巨大而可怕的，其深遠的程度是無法估量的。
作為中國企業家，作為江南布衣的總設計師，作為一對孩子的母親，李琳應該肩負起照顧中國孩子的責任。
即使世界不采取行動，也請不要為黑暗地獄加火加薪！