從昭和到平城時代，日本電影生來就女優，名不勝數，那麼誰是日本女片第一名呢？
這個問題是如此有争議，以至于粉絲們彼此不和。
最引人注目的女性精英，當主要導演的皇家女演員。
例如，原來的小津安晔節，可以被稱為國家年度女神;
原敬（1920-2015）
被川口先生使用的田中康夫，不僅是那個時代的絕對明星，更是無數女性卓越的标杆;
田中雄代（1909-1977）
程玉玺男皇巅峰秀兒子，從電影5歲開始，銀幕形象變化，也要算是會演得最多的女精英，沒有一個。
玉峰秀子（1924-2010）
是的，在哭泣上，沒有人能比得上巅峰秀。
看着山峰秀秀，兒子淚流滿面，仿佛天空要塌下來了。
雖然銀幕形象多變，但她的角色總能給人留下深刻的印象。她是日本電影史上最偉大的女演員之一，也是一代人中最熟悉的日本女演員。
近日，國内推出的《巅峰秀子》自傳《我的世界日記》。
在她去世九年後，她又回到了聚光燈下。今天，我要好好地安撫這個電影女神。
1929年，五歲的香洙進入電影界。這不僅是因為生活的需要，也是為了滿足養母的宏大願望。
秀子原姓平山，養母平山志霞本是她的姑姑，一直當藝人，取名"峰秀兒子"，是以直接給她起了這個名字。
作為巅峰的演員秀子，實作了養母曾經的演員夢。她很早就成了童星，但她是否喜歡演戲，成了她腦海中的一個問題。
但這些事情對她來說根本不是太年輕，無法多想。
在Showie的處女作《母親》（Mother，1929）大獲成功後，她的養母繼續為她挑選新劇本，到10歲時，她甚至兼職扮演了許多男孩角色。
為什麼會發生這種情況？秀子的親生母親因病去世，為了謀生，親生父親把她交給了姨媽。從小就跟阿姨一起長大，秀子，目睹了養母的心痛。
這位堅強的女人帶着秀子從北海道函館的家鄉來到大都市，不想被丈夫抛棄的浪潮，母女倆一直互相依賴。
養母平山志霞為了讓這部劇成為未來的明星，即使生活艱難，也會讓她吃飽，穿得暖暖。
就這樣，小秀女變成了成年人的搖錢樹。
對她來說，沒有喜歡或不喜歡，往往都是生存的必要條件。
秀子電影賺錢，實際扶持了一群人，她自稱從小就成了賺錢的工具，但看着同樣熬夜為她看劇本，照顧好所有的養母，她根本不敢喊累。
早年，他是雜志服裝模特的巅峰之作。
自從她進入排隊以來，她從未停止過拍攝，這導緻她甚至沒有學習。
那時候，秀子和其他孩子一樣，期待人生最重要的階段：成為一名學生。
即使不是為了學習，好朋友或壞朋友都是孩子心中最快樂的事情。
然而，繁忙的工作耽誤了她上學的夢想。直到十三歲加入新東寶公司，秀子才提出繼續上學作為交換。
最後，雖然她如願以償地走進了女校的大門，但她總覺得自己是一個沒有教養的人，覺得自己自卑，無法擺脫它。
也許是因為養母從來不明白自己的真實想法，母女就已經疏遠了。但"貧困"将兩人聯系在一起，一生都在一起度過，直到養母去世。
童星有一張可愛的臉，很多長輩都非常喜歡她。當時的流行歌手東海林太郎（Tokai LinTaros）也是如此。他們照顧母女倆，也把秀子當成義女，而養母平山志霞則慢慢成為他們家的保姆。
少年時代的秀子和東海林太郎
對于秀子來說，養母還是她最親近的人，她受不了夫妻對養母的态度。最後，母女抛棄了富有而昂貴的榮華，搬了出去。
誰也沒想到，在幕後，大明星是和養母兩個人為生，為住房周邊的困境。
随着年齡的增長，秀子與養母之間的隔閡也越來越深。
也許養母對她寄予厚望，這部劇甚至被看作青春期。養母不允許她輕易墜入愛河，這直接導緻了一段萌芽的愛情的破裂。
當她最終成為大明星時，她的養母對她變得更加沖突，甚至歇斯底裡。她在未經允許的情況下給自己買了珠寶，并受到養母的訓斥。
與養母的脫離成為她的不快樂，她嘲笑自己對感情的漠不關心。
每當她的親生父親去看望她時，她都會感到不舒服，偷偷給她一些當地特産;
她也不明白為什麼她從小就要承擔一大群孩子的費用。
當她第一次見到婆婆時，她甚至會羨慕她的丈夫，擁有如此溫暖的家庭。也許不是她對感情沒有感情，即使她有三對父母（出生、支援、公義），她也從未感受到過感情的味道。
正因為如此，秀子努力，努力行動起來。
她想逃離這個可怕的家庭。
成名後，秀子雖然仍然是儲蓄不足的女演員，但做出了一個大膽的決定：即使她賣掉了自己的房子，她也會去巴黎旅行。
她終于有機會逃到很遠的地方，不再面對家庭糾葛，沒有暴露在閃光燈和相機下;
1951年，她賣掉了自己的房子，去巴黎學習法語。而她留給養母的房子的其餘部分，預計六個月後，兩人或許能夠像做起一樣做好。
1952年在法國留學并回國。
Showman的獨立性是努力工作的結果。起初，她對這份工作的疑慮在遇到老師後逐漸得到解決。正是這些老師将她帶入了電影世界。
巅峰秀兒子，程玉玺男，森雅
因為出道的是童星，秀子從來沒想過演戲。她隻需要做教練想做的事。
但随着年齡的增長，她發現自己小時候不知道該如何行事。"孩子們的明星不是藝術或技能，他們隻是猴子手中的猴子，"她承認。
于秀子和原版
後來，松津搬家的時候，她從莆田來到了大船，有了更多的機會。
在與女演員合作的過程中，真切感受到了差距，被别人的演技深深打動，甚至把對方視為最受尊敬的姐姐，這個人就是田中。
《宗芳姐姐》（1950年）與田中
在登台前，她視田中為前輩的偶像，督促自己認真行事;
在幕後，她認為田中才是真正的"公主"，她的優雅，她的着裝美學，都是贊美羨慕的。
站在田中身邊，秀子甚至覺得自己像個"令人不寒而栗的女孩"。
田中還照顧好秀子，帶她去吃飯，陪她一起住，還送給她無數漂亮的裙子。
離開東海林太郎家的演藝人，以為當時她會再次遇到麻煩，但得到了田中的大量幫助，對她來說，能夠穿上大明星田中所穿的衣服就像一個夢。
秀子飾演田中的女兒，也飾演姐姐，兩人一起合作，讓秀子深受啟發。
1950年代，她繼續與田中合作，在電影《宗芳姐姐》（1950）中飾演一對姐妹。這也是巅峰第一次飾演小津的女主角。
《宗芳姐妹》電影
當時有句話說，對于一個演員來說，能夠擔任小津的導演，甚至證明你擁有成為演員的所有秘密，那将是一種"榮譽"。
面對突如其來的榮譽，秀子喜出望外，心煩意亂，因為他也是出了名的"非常嚴格"，幾乎所有的演員都怕他。
小津的皇家演員，餘志柱（1904-1993）
在小津的電影中，沒有人敢有絲毫的懈怠。
緊張的氣氛也讓節目有些慌亂，就連她也發現小津的皇室演員餘志柱同樣不安，演戲時全身都在顫抖。
但這麼嚴格的導演，電影上映後特别幽默，尤其是對節目非常寬容，他也會邀請節目作為嘉賓回家，為嘉賓做飯。
進入小津的輕松世界，秀子的心被大大觸動，在她出演程宇的《浮雲》（Floating Clouds，1955年）大獲成功後，小津還寫了一封特别的信祝賀她，兩人同意等到40歲以後再繼續合作拍電影。
聶小津和程宇
當時秀子已經是程玉玺的皇室女主角，她和程宇導演一共合作過15次。
因為程宇總是沉默寡言，影片太少而無所畏懼，她親切地稱程宇為"壞老頭"。
秀子和程
"壞老頭"也是日本電影史上最偉大的能拍出關于女性的電影的導演。在程的鏡頭中，缪斯峰秀子是走上樓梯隐藏秘密的母親桑;
當一個女人走上樓梯 （1960）
是一個隐性的家庭主婦;
《Confusion》（ 1964）
為愛情而死的偉大女士;
浮雲密布 （1955）
她是一個放蕩不羁的女作家。
《The Wave》（ 1962）
它們差異很大，但最大的共同點是真實且相關的。
從程霆鋒的角度來看，他讨厭所有虛構的東西，是以他欣賞節目中自然而深刻的東西。
于秀子、程宇、森雅芝
Showman明白"演員扮演最真實的謊言"。
對她來說，就是把自己"真實"的情感變成一種表達，描繪作品中人物的生活。
通過對人性的觀察來呈現這一現實，沒有一個觀衆不為所動。
然而，不可避免的是，總有人喜歡在雞蛋裡撿骨頭。在一次葬禮上，秀子被報紙淚流滿面，第二天就被廣泛報道。
"巅峰秀和我們在電影中看到的哭聲一模一樣，是不是女演員必須炫耀自己的演技？"一位大學老師在一份報告中說。
Showie在得知"傳教士明白表演可以如此膚淺"時，他很有趣，很輕浮。但秘密在于，他表演的原始表達與真實的表情完全相同。
憑借超凡的演技，她也成為了兩位大導演程玉玺和缪斯義彥的缪斯演員，巧合的是，她與程玉玺、慕士各合作了15次。
導演吉彥對秋明（1912-1998）
相比于程志偉的深厚事态，秀子認為木頭之下是一個開朗有趣的導演;
兩人之間的差異也展現在電影風格上，和女性的寫作一樣，程的電影展現了女性在當下情境中深邃的面孔，影片也得到了導演的同情關注;
木頭下女性的描繪是辛辣的，無論是真實無知的卡門回家（1951年）中的卡門;
他也是《二十四隻眼睛》（Twenty-Four Eyes，1954）中溫柔而頑強的老師。
導演更像是一個觀察者，捕捉到這些小女人的溫暖。
Showko承認，與木頭相處使他更加放松和快樂。而這位開朗的導演，經常鼓勵她，給她勇氣，不僅是她的導師，也是她生命中重要的婚姻。
在真正的婚姻到來之前，秀子還沒有真正嘗試過愛情的味道。
因為養母在這方面特别嚴格，有時候她會想：是因為養母自身的情感不幸，導緻她的情感生活受到幹擾嗎？
總之，早前就發生過這樣的"悲劇"。
秀子在演藝圈長大，接觸過很多影視人員。而她最了解的那種人，大概就是副局長。
她回憶起小時候的拍攝經曆，是副導演帶她去了劇院。他們是導演的學徒，從幫助導演到打掃工作室和照顧兒童演員，他們必須自己動手。
是以秀男一直有三四位副導演陪同，甚至她也會用"奉承"這個詞來形容副導演對演員的關懷。
她就是這樣和"副局長"相處的。
這些年輕人真的是劇中最難的。但"吃得狠，做人"，這樣他們向師傅學習才能取得成功，才能成為未來的導演。
當他們進入青春期時，他們愛上了一位副導演。副導演是未來的"電影皇帝"黑澤明。
青春的菏澤名
當時，秀子出演了山本勝郎的《媽》（1941），安澤明擔任山本的副導演，兩人有過接觸。
Yu 和 Yamamoto
在一次離機拍攝中，秀兒子受傷了，黑茲爾很擔心她，立即把她帶回去，甚至趕緊去試試她的藥。
這在節目眼中"高大上，眼睛像悍馬，拳頭總是緊握，性格敏感，脾氣暴躁的可怕人"和她慢慢産生了奇妙的聯系。
日本黑澤明真的很高...
因為這件事，兩人交流多了，關系也就多了，經常通信。
但令秀子的司機高興的是，這個高個子男人完全被"直男"的電影夢所迷惑。
說起約會，有一次兩個人在路上看了電影，黑澤明一直沉默着，直視着自己的腳，仿佛完全忘記了這部劇的存在。
後來才知道，這名男子把自己鎖在房間裡，幾乎每天晚上回家就寫了劇本。
說到寫情書，黑澤明總是在寫信中如實說明自己寫的劇本的心情，沒有浪漫的感覺。
但很快，這對夫婦的聯系人就被他們的養母發現了。
秀子曾經同意去黑茲爾家做客，但養母知道。她闖了進來，歇斯底裡地談論着這個節目，并吸引了圍觀者。
此事第二天就被媒體搶購一空，甚至有報社為了直接以"哈澤明和巅峰秀子訂婚"為标題的眼球。
面對強硬的輿論，工作室決定不讓兩人相遇;秀子被養母軟禁了一個星期。而對于同時擔任副導演的黑澤明來說，批評對他的打擊更大。
秀子本不是死心塌地，而是被菏澤看完秀後被公司勸說，不是逃跑，而是無情的對待。
"總有一天，他會成為一名偉大的導演，而我會在遠處默默地等待，我會成為一名真正的演員，"他回憶起黑澤明可怕的表情。
就這樣，秀子告别了青春的愛情。
從那以後，她似乎對愛情沒有希望，決定在30歲時考慮結婚。
在幕後，她年輕的感情走到了盡頭。而在登上舞台之前，她發現自己并沒有演多少愛情劇，除了女兒這個角色，就是要演繹婚姻破碎的妻子、母親。
她唯一的情感劇《浮雲》也以悲劇告終，這讓她無法向往現實生活中的愛情。
甚至因為多年的貧困，她想：結婚，也要嫁給一個有錢人，這樣他們就不必為了賺錢而行動，可以每天在家吃飯喝酒。
和三艘船闵郎
但是，婚姻會到來。她沒有嫁給男人，她沒有嫁給富人。
她找到了最了解她的人。
這個人也是原籍副主任，他是松山山義人Mushi的學徒。
Yu Matsuyama和Peak Showko正在完成這部電影
在與秀子的合作中，導演在木敲側敲下介紹了松山三。于是秀曼更看重副導演。
她認為，看到一個男人最重要的是他的工作态度。男人在工作中的态度是最真實的，尤其是在影片繁忙的場景中，他們的長處和短處都在不自覺地顯現出來。
當時的松山，就是這樣一位優秀的勤奮的年輕電影人，深受木頭保護。
于秀子、松山、木島義彥（中）
在擔任副導演期間，松山寫了許多劇本，并參與了小林正樹史詩《人的條件》的六集（1959-1961）編劇;
他還寫了"女人的地位"（1962），"混亂"（1964），"恍惚的男人"（1973）和其他最好的戲劇;
成為導演後，松山制作了《同生鳥》（1961年）、《今日之書》（1981年）和《母親》（1988年）等優秀電影。
但讓秀子最讓人向往的是，他并不世俗。
有一次，秀子邀請他吃西餐，他甚至不會用刀叉，坦白說，向秀子請教。Showie想，"世界上有這麼直的、誠實的人嗎？
後來，就連幫助Theroum通過大門的河口太郎（作家）也對Showko說：
"太神奇了，他隻是一個天生的丈夫，我覺得你做得很好！"快結婚吧，像他這樣的人太少了！我同意。
是以，在所有人的支援下，兩人于1955年3月26日3.m結婚。
雖然婚禮的錢還是借來的兩個人賺了足夠的錢，但嫁給了松山，秀曼幸福而坦率。
從很小的時候就為了養家糊口而賺錢，她就知道錢和肮髒的價值。對她來說，也許最珍貴的東西一直是"了解"。
她經常回憶起瓜崎一郎說過："我的心是獨一無二的，除了她自己，沒有人能了解它。（下雪後的夜話）
她明白，她和丈夫是一類人。松山是一個真正能了解她的人，是以秀曼嫁給了自己的愛情。
婚後，兩人一直把對方當成垃圾桶，愛情從一開始就開始了。
一起看電影，一起旅行，一起寫作。
我們一起變老了。
2010年，峰秀子去世。六年後，松山也緊随其後。
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