久違的海外電影大師展終于回來了！
電博君的心随着公告的綻放，
這次英雄就是他
他就是程玉玺。
鄭文傑經常排在小津先生、黑澤明先生和川口先生之後。鄭文傑的許多研究人員在提到這種排序時，認為他被批評者低估了。他一生中拍攝的89部作品，大部分都是觀衆所不知道的，随着程的作品被重新發現進入大衆視野，越來越多的聲音認為，程霆的才華值得更多的認可。
5月29日至6月6日，上海電影博物館将在大亮影城1号館舉辦《身為女人》回顧展。
回顧展放映了他的七部主要電影，分别是《雲朵》、《大米》、《像玫瑰一樣快樂的妻子》、《愛情混亂》、《當一個女人走上樓梯》、《海浪》和《母親》，每場放映兩場，具體時間表如下：
票務，貓眼APP預計将于5月24日中午12：00開票.m;
上海影視博物館會員可于21日上午10：30.m開具發票（僅支援博物館前台取票），會員座位有限，會員可享受折扣優惠。
在等待發票之前，電博君先和大家聊了聊電影師傅的事情。
作為一個女人
展覽之是以叫《身為女人》，是因為程雯的電影對困境中的弱勢女性給予了深切的關注和同情，對女性意識的覺醒有着深刻的刻畫，使得程雯的電影被看作一位比女性更了解女性的女權主義導演。
程宇與女演員巅峰秀兒子
那麼，一代電影大師是如何成長的呢？
鄭先生于1905年出生于東京，是三個孩子中最小的一個，他的父親是一名縫紉勞工。受家庭限制，國小畢業後，盡管他有文學愛好和優異的成績，但他不得不進入一所為期兩年的築地工藝學校學習手工藝品。高中畢業後，父親去世後，他開始工作，幫助養家糊口。
松竹時代
1920年，15歲的他加入了當時新興的松竹電影公司，擔任道具經理。那将是電影業的黃金時代，許多人甚至在開始擔任導演之前已經接受了幾個月的教育訓練。例如，經過一年的學徒生涯，川口先生成為了一名導演，小津先生、池田先生、靜弘先生、齋藤先生和齋藤先生在鄭先生之後，但在鄭先生制作他們的第一部電影之前，幫助進入了《松竹》。程宇在松竹十年後成為導演。
田中金城在《程玉玺曼》中指出，松竹組長，程宇的位置最低。程宇在松竹中不被禮貌對待的中間原因，可以用他内向謙遜的性格來解釋。生活是溫和的，有點自閉症進入工作，它變得謹慎，生活的優越要求來自于此。這位長期與程铙合作的女演員提到，程先生的話不好："程先生的男人是個沉默的男人，他的話就更沒那麼陰險了。"宋珠時期程宇給自己起了一個諷刺性的筆名"miki-chan"，意思是"半池田一心"，作為自嘲。這種不自信的性格内化到作品中，使他的電影呈現出一種負面的色彩，這對于當時的松竹廠長城、石浪、城裡人來說并不喜，城裡人認為程宇的作品節奏單調，缺乏戲劇性的高潮，而"松竹不需要兩個小金"。1934年，程宇離開了松竹。
程铮的電影之旅始于松竹（1920-1934），然後搬到攝影化學研究所（PCL），該研究所于1937年更名為東寶。程铮文的大部分重要作品都是在離開松竹期間創作的，1934年至1967年間，程隵文逐漸證明了自己在電影界的才華。
在松津工作期間，他拍攝了23部電影。小津安兒郎在第二部電影《純愛》（現已失傳）中肯定是程铿的才華："隻有拍第二部電影才會做得這麼好，程宇是當導演的一塊素材。"他這一時期的大部分作品都是基于上一世的噱頭喜劇，現在還剩下五部無聲電影。這些無聲電影展示了早期成年人的動态鏡像編輯技術。
小津一郎和程宇
東寶時代的成渝
在攝影化學研究所，他被賦予了比竹子時期更大的自由："在這裡，我可以帶着快樂和精力工作......"他開始制作有聲電影，改編文學作品并拍攝它們。在此期間，程霆文的作品重點從關注普通人的生活轉向了對中産階級的微妙批判，1937年的《五月妻子如玫瑰》被認為是這一時期最好的作品，位列年度十大電影的《影評》。。
從1938年到1950年，當政府嚴格控制這部電影時，程銥铮作品的大部分影響是平淡的。1951年，從《賴斯》開始，程開始改編流行女作家林福美子的作品，這六部作品都是他最受歡迎的作品之一：《賴斯》（1951年）、《稻的妻子》（1952年）、《妻子》（1953年）、《菊花晚葉》（1954年）、《浮雲》（1955年）和《海浪的釋放》（1962年）。在20世紀50年代，程霆文的作品經常出現在"影評"年度十大電影榜單上。
林福美子的人生經曆動蕩不安，她曾在軍隊中，做過女仆和店員，她的作品更注重人，尤其關注女性在動蕩社會中帶來的煩惱和經曆。程宇不斷拍攝林福美子的作品，導演和編劇彼此的成就，是一句好話。于是，程雯才成為了一名擅長塑造女性的電影大師。
林福梅子
程霆雯的電影生涯的最後十年正值電影業戰後的巅峰時期，期間有14部不同類型和風格的作品。在此期間，他的作品變得越來越陰郁，專注于關于家庭破裂的家庭劇。放映《樓梯上的女人》《海浪》《愛情混沌》《雲彩》從這一時期開始。1969年，程玉玺去世。
回顧程國漫長的電影生涯，作為導演，他保持了寶貴的高效率，從1930年到1967年的37年間拍了89部電影。成澤在東寶工作期間的長期主管藤本成評論說，他從未在及時完成電影方面花費過高。
《程玉玺的學術地位》的确認經曆了漫長的過程，終于在20世紀80年代之後被人們銘記，并逐漸出現在世界各地的大師展中。以他"飛近地面"的導演視角，自然主義至上的美學恢複了社會底層的正常生活。他的粉絲還包括王嘉偉、侯孝賢和楊德昌，他們都備受推崇。楊德昌曾将程文的《愛情亂七》的最後一幕描述為"沉默的難以忍受"，在與電影研究者米歇爾·西門特的一次對話中，他曾經形容程霆"如此真誠的導演，我以前從未見過"。