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在清光緒年代之前，北平街頭的談話和老掌櫃前門的講話，談起劇總是說，張二奎、程長軒、餘三生有多好，一提到譚新培，大家都鄙視，說他唱得很細膩，沒有興趣。這是什麼原因呢？因為張、程、俞的語氣，說話圓圓隆重，如王桂芬、徐銀軒、孫菊賢等歌聲，走到古風近處，以譚新培的音色，換來靈活而輕快，當老觀衆習慣聽老的時候，突然耳音也變了，當然， 不贊成。
再說，還有一個老派的人，他的思想，不管是什麼老好，而另一種人也是拿這種自言自語，說他見過張、程、俞，沒見過。事實上，一切都必須随着時間的推移而改變。而且，辛沛對于語氣、研究是很細膩的，在"閃光闆"、"追趕闆"、"疊闆"等地方比以前更精緻，但他的腔體，從丹足的腔體上有很多變化，是以更喜歡悠揚的地方比較多，這可算是他的好處，也可以說是不讓古人， 為什麼要攻擊他？
譚新培
再說一遍，但是在民國之前，大多數人的争論，也是獻給老譚的，好像不是老譚的蛀牙，即使沒有，這種觀點也是沒有必要的。這是光緒年伊始老掌櫃的觀景問題，現在來到台灣，大多數人都在尊重于淑燕。
總之，唱歌的語氣最好是說出魅力，不要說彎腰，唱歌是以表達心情，所謂長話不足，然後歎息。節奏能展現心意，彎腰是絕對不行的，讓唱得有多好聽，歌的意義就無關緊要了。是以，西方音樂家說，唱歌一個注重彎腰，然後摔倒，就會被淘汰，這也是好事。在同一時期和早年光緒時期，正是張爾奎、程長軒他們最熱銷的時候，是重魅力，給譚新培、龍長生他們，在重彎上。這也是老掌櫃看不起他的一個重要原因。
但棕褐色腔雖然微不足道，但不像丹足腔彎曲那麼多。有一次跟陳德川談起這件事，德川說，丹腳除了咳嗽又咳嗽怎麼做？玩得開心真是太高興了。雖然腳離不開咳嗽，但之前比現在少得多。
賈紅林、陳德川的《三元寄送者》
另外要補充的是，前面說老掌櫃怎麼說怎麼說的，按老掌櫃都做生意，不擅長戲劇，他們說為什麼有這樣的價值？這是有原因的。
曾幾何時劇院是劇場的，看戲比較優雅的人都在兩邊，然後樓上稍寬一點，至于桌子的前面，在眼中最好的地方，過去是最粗糙的一塊，這個地方俗稱遊泳池，在這個地方看到的人， 都是五行八工程，工業部門的人多，生意人也很多，但都是糖店、米粉店、老米屋、木頭、鐵制品、機房、客用店等人，又人人擁擠不潔。夏天光着背，可以說是一群粗魯的人。
三清花園的老照片
但有了這一段人叫最相關，他們都叫好，那麼演員們就可以唱紅，如果他們不叫好，隻有兩邊的人叫好，那就無聊了，也沒用。現在也是這樣，如果前面的桌客不叫好，就不能成為好腳，然後聽池裡玩，他們大多是學徒，最高也是第三掌櫃，他們平時聽讨論，當然都是自己的櫃子， 而且他們大多是山東人，是以山東貿易在掌櫃裡讨論，都可以讨論。他們準許腳的顔色，然後他們的學徒必須準許。而北平的貿易，山東幫和占很大一部分的兵力已經很大了。再加上采水的人、送報紙的人、取糞的人、老碾米人、磨坊人、磨人（俗稱磨坊主和磨坊主）等等，所有勤勞的人也都是通過山東人，這些人當然都是老棕榈櫃的話， 是以老掌櫃的講戲，都很有力量，是以演員們也相當害怕他們。
（池乳山收藏）