北京日報用戶端 | 記者 李夏至
諜戰劇在國産劇中始終是一個相對特殊的劇種，最近，《無間》《薄冰》兩部諜戰劇同期上線更新，都是一水兒的演技派陣容，乍看之下本來應該是沖擊收視口碑的佳作，但可惜兩部劇播出以來，雷同的大男主人物設定，刻意反轉又反轉的套路化劇情，讓兩部作品多少都有些口碑落空。
大男主光環偏離真實邏輯
《無間》講述軍統特務陸風接受任務打入日本情報機關76号内部，在完成軍統抗日的諸多任務之外，在經曆恩師背叛和親人被殺之後，棄暗投明加入中國共産黨，成為地下黨在軍統内部的卧底。《薄冰》的故事邏輯也大抵如此，軍統代号“呂布”的王牌特工陳淺僞裝成日本密使“淺井光夫”潛伏日本76号梅機關，成功挫敗了日本人企圖奪取鈾礦石資源的陰謀。在執行任務過程中，陳淺目睹軍統行事手段的殘忍，逐漸找到了自己内心真正的信仰，加入了中國共産黨，并在随後的重慶解放中利用自己的特殊身份，投身地下情報工作。
無論是靳東飾演的日本陸兵學院高才生陸風，還是彭冠英出演的軍統頂級特工陳淺，作為軍統的卧底，兩人幾乎都要潛入日本76号情報機關，以雙面間諜的身份工作。在兩位男主的身邊，同時還存在着軍統、地下黨、日本特工等多方勢力，陸風和陳淺都要在各方勢力之中斡旋并抉擇。劇集為了烘托主角光環，都賦予了這兩個角色出衆的個人能力，甚至多少有些神化的意味。陸風時常可以在全城通緝的前提下，大搖大擺出現在公共場合，陳淺也能多次置之死地而後生，拖着幾乎半殘的戰友一路通關實作越獄。
這種過于誇大主角光環的寫法很容易就跑偏，背離現實邏輯的設定并不能真正塑造人物，反而讓劇情失真，導緻諜戰劇有淪為“神劇”化的傾向。
營造劇情沖突而一味反轉
諜戰劇曾經火爆過一段時間，在抗戰“神劇”鋪天蓋地的同時，各種地面衛視也先後播出過大量諜戰“神劇”。故事大多圍繞敵我雙方的情報鬥争展開，以一兩個具體的事件為觸發機制，在劇情重複和高度同質化後，無法生産出超越《潛伏》和《風筝》的作品，也因為諜戰戲的降智處理，導緻該類型逐漸走向沉寂。《無間》和《薄冰》均采用全明星陣容，單從叙事結構來看，其實對過去的諜戰劇類型有所創新，但沿用的大男主設定普遍出現了神化主角的傾向，為了劇情沖突也制造了過多的反轉。
像《無間》中花向雨的身份，作為女主角的花向雨以軍統特務身份出現，在與陸風不明不白的人物關系中，又出現了清朝格格的身份，還要為日本人工作。原本作為日本情報人員的藍冰，又要安排上與陸風的感情線，而一直作為日本反派的沈嘯又最終揭示了其軍統特工的身份。劇中幾乎每個人都有兩個以上的特工身份，雙面間諜甚至三面間諜實在有些含量超标。反轉确實能讓觀衆出乎預料，但過于繞來繞去的人物設定多少顯得有些刻意。
主角複雜感情戲畫蛇添足
諜戰戲為了增加人文關懷，這兩年特别喜歡為人物安排複雜的情感戲，好通過情感糾葛來強調情報工作者的困難境地。但這種戲份的濃度和尺度到底如何把握，可能還需要創作者厘清主次。
在《無間》和《薄冰》中，為主角安排的情感線就顯得備援，在緊鑼密鼓的情報工作中，陸風還能和花向雨你侬我侬地來一段花前月下的約會，台詞對白也多少有些油膩。陳淺與新晉情報人員餘春羊在多次情報工作中彼此配合，也上演了小情小愛的極限拉扯。不少觀衆在評論中吐槽，諜戰戲不認真搞情報，花大量時間來演愛情戲，多少也有點跑偏。
諜戰戲也不是不能沒有情感線，但情感戲的設定一定要有推動劇情和人物轉變的契機，才有着墨的價值。《薄冰》中設定的周左與顧曼麗的感情線就服務于主線劇情，并作為關鍵事件能夠促進人物的轉變。周左對顧曼麗的單相思展現了殘酷時代下人的美好向往，而顧曼麗的自我犧牲不僅喚醒了周左，而且激勵了餘春羊的蛻變，同時也讓主角陳淺也看到了軍統内部的腐敗。這樣的情感線設定就有服務劇情的功能，也為增加劇情的人文關懷加分，而不是一味地增加主角人物不必要的情感戲，影響核心劇情的推動。