短視訊丨邊正斯、喵老師
采寫丨邊正斯
編輯丨kino
“我也想找第二個JackieChan，但非常難，市場不需要。”
近日，已近古稀之年的成龍談及當下動作演員市場現狀時，眼眶泛紅。功夫演員難尋接班人的話題，再次成為輿論焦點。
随着科技進步，後期合成特效的以假亂真，許多危險動作鏡頭不再需要演員親身上陣。再加之其他類型片的興起，國内動作演員的處境似乎每況愈下。
作為香港著名動作指導，黃明升與成龍交集頗多，曾在《警察故事》《我是誰》《醉拳2》等成式動作美學代表作中，擔任動作指導、特技指導等。
對于成龍大哥的困惑，黃明升如何看待？由其擔任國術指導的新片《深海危機》，又有哪些值得關注的動作場面？
頭部動作演員可遇不可求
“我覺得這個問題其實很自然，因為成龍大哥、李小龍這樣的功夫巨星沒幾個，他們都屬于天才，天才不會經常有，是以很正常。”聚光燈下，黃明升半開玩笑地說到。在他看來，中國頭部動作演員還有很多，比如李連傑、吳京、甄子丹、趙文卓等。
這些演員，本身就有一定國術功底，是以拍起動作片，更加得心應手，更具觀賞性。他們屬于動作演員中，可遇不可求的天賦型選手。
當下，動作演員越來越少，也是多方面原因造成的。
上世紀八九十年代，動作片成為香港電影的金字招牌。李連傑主演的《少林寺》，也曾在全國範圍内掀起一股習武熱。
這種大背景下，市場對于動作片的需求巨大，動作演員自然成為市場寵兒。相關從業者數量，處在巅峰時刻。
随着時間的推移，電影主流閱聽人的審美能力與觀影口味，悄然發生改變。新世紀“百花齊放，百家争鳴”的電影市場發展趨勢，讓動作片一家獨大的時代不複存在。對于動作演員數量需求，随之下降。
“現在市場很多類型片都發展起來了，是以你覺得功夫片、動作片的比例在變小，但其實是好事。這證明國内電影市場的包容性很強。”黃明升坦言當下動作片以及動作演員市場比例的減少，其實是一個相對的過程。此外，袁和平、洪金寶等一些香港知名動作演員，已經轉型幕後成為導演。
國内電影工業水準的提高，綠幕摳圖、後期特效合成技術的成熟，也是動作演員整體數量減少的原因之一。早年這些技術尚未成熟之際，危險動作鏡頭絕大多數需要演員實拍完成。
此外，當下電影制作模式，對演員市場辨識度的要求往往高于動作能力。動作演員除了自身業務過硬外，還需要一定票房号召力，才能有更多出演機會。多重因素共同作用之下，動作演員的黃金年代漸行漸遠。
一名合格的動作演員，需要具備哪些素質？
黃明升坦言身體協調性最為重要。這也是頭部動作演員的優勢所在。現在的國術指導團隊，可以用很多種方式去表現動作。普通演員經過一段時間的合理訓練，很多動作也能夠親自完成。但成龍、李連傑、吳京等有從小習武經驗的動作演員，動作視覺沖擊感會更強，流暢度更高。
除此之外，專業的态度，嚴格的自我要求，更是一名優秀動作演員必不可缺的自我修養。國産電影發展過程中，動作演員依然是剛需。
文戲武戲設計理念相通
“其實，動作設計其實跟文戲是一樣的。首先你要了解整個故事及人物，要為這個電影設計一個合理真實的風格。”有着多年動作指導經驗的黃明升坦言，設計理念上文戲武戲相通，真實自然成為創作關鍵詞。
由黃建新監制，沈東執導，黃明升擔任國術指導的《深海危機》，講述了國際核武專家被恐怖分子劫持引發世界震動，我公安反恐人員與海軍緊密協同作戰最終解除危機的故事。
由于此類反恐題材作品在“中國電影史上數量較少”，黃建新直言影片拍攝很有挑戰性。這是一個新鮮的領域，需要更多探索。對于影片動作指導而言，同樣挑戰滿滿。
在黃明升看來，電影裡的每一場動作戲都很難，且各有各的難處。其中，正邪兩方騎着機車互相追逐從海邊飛上漁排，最後以大爆炸場面結束的片段，拍攝難度系數最大。
因為實景拍攝，潮水漲落會實時改變漁排等道具離岸距離。這就需要動作指導團隊提前計算好變量，讓演員以及機車的運動路線處在安全範圍内。為了更好呈現這段戲的銀幕效果，演員們進行了多次彩排。
“其實，我們經常會遇到這樣一個問題，就算演員他之前是有一些拍動作片的經曆，但也不一定跟我們的（動作）設計是一緻，是以前期都會經過一定訓練。”黃明升動作戲份更好的視覺效果展現，離不開演員的配合。片中多位演員的敬業精神，讓其感動。
男主演嚴屹寬的動作戲，不僅需要用到專業的擒拿、格鬥技巧，還要完成黃明升設計的一些新動作。這些動作嚴屹寬“之前沒做過，危險程度也從來沒有面對過”。影片女主演屈菁菁，更是在劇組還未開拍前，就已經開始動作訓練。
從業多年，黃明升的動作設計理念正在發生改變。
當下，盡管許多電影從類型上并不屬于動作片，但也有不少動作元素的運用。以前香港動作電影主題是為動作元素服務，現在的動作元素更多是服務于電影主題。
目前，黃明升正在參與一部科幻動作片的制作。未來，他特别希望能夠有機會與吳京合作。