編者按：
男高音歌唱家石豔傑的成長路徑在國内音樂人中被視為"非典型案例"。
他出生于上海浦東張江鄉的鄉下，是家裡唯一一個從事音樂産業的人。經過聯考和上海當地的音樂學院，他轉學到日本的東城音樂大學，邊工作邊學邊學，成績一直名列前茅，最後拿到全額獎學金去奧地利留學。
在奧地利，他被關在山裡一年，下山後，在德國和奧地利的兩場聲樂比賽中獲得了五個獎項，最終獲獎，成為第一位登上羅西尼歌劇節并敲響了歌劇界大門的中國歌手。
石一傑的學習經曆了幾次曲折，許多陰陽錯誤，但結果是柳樹黑花，充滿勵志效果。天賦給了他很多機會，認真和努力讓他一步步地走向了一個越來越大、更高的舞台。
這位36歲的男子因其身材矮小，語氣輕盈而被歸類為"輕抒情男高音"，羅西尼，貝裡尼，多納泰蒂和莫紮特的歌劇是他最好的，他的表演足迹在世界各地的節日，歌劇和音樂廳中都可以找到。
著名"歐洲歌唱家"施志強近年來将重心轉向國内市場，他說，國内戲曲市場越來越好，國内戲曲制作與歐洲基本處于同一水準，"中國戲曲的未來"。"
2018年5月，石東将在上海舉辦個人演唱會
從上海到日本再到奧地利
施的歌唱之路始于幼稚園。一位國小音樂老師來到幼稚園，發現他嗓子好，向父母建議他學唱歌。
師爺傑班開始發聲，男生女低音，在合唱團一直講到五年級。小時候，他從未想過要成為一名歌手，他的歌手觀念就是帕瓦羅蒂，一定有這麼大腔才能唱出一副絢麗的嗓音，在農村年輕人簡單的想象中，能成為一名音樂老師是很不錯的。
國中畢業後，石玉傑進入上南中學，開始了一對一的音樂課。唱了三年歌，他心裡想着一心走進上海的音樂學院，結果都是挨家挨戶的，石藝傑茶和米飯都不想，最沮喪的，甚至想着是否要學電腦。
就在這時，日本俊文音樂大學來到上海做演講，父親在電視上看到了這個廣告，鼓勵他去看。
在演講中，Shi幾乎被該大學四年來超過600萬日元的學費（按當時的匯率計算約為50萬元人民币）吓壞了。學校原本安排了第二天的面試，父親問他現在能不能面對，石黑一郎唱了兩首歌，聽的日語老師都特别滿意。一兩個星期後，學校再次聯系他進行筆試，他的父母問他是否想去。
為了籌集上學的錢，這個家庭以60萬美元的價格賣掉了一棟隻住了三年的别墅，搬回了老房子。因為學費是一年付的，錢最終隻剩下30萬，剩下的錢是石奕自己打掃的。
日本每年春天入學，都有半年的間隔，在父親的務實建議下，石一傑學了日語，唱歌、做飯，還把廚師試出來了，沒想到能真正在日本使用。
2002年4月，19歲的石藝傑來到東邦音樂大學學習聲樂，點筆房租、生活費，必須打工才能生存。是以前三個月他都在洗碗，三個月後，他在酒屋裡找到了一份新工作，剛進去也是從底部幹的，先洗碗，再煎炸，再烤肉串，得到老闆的信任才站在桌上切生魚片，整個過程持續了一年。
每天早上9點.m起床，10點.m上課，在學校呆到4點30分.m，騎10多公裡的自行車到酒館，工作到12點.m，石黑一郎在日本度過了四年。盡管非常努力，但在同一期120名學生中，石易星傑的成績始終是全年的一年級。
東邦音樂大學在維也納設有分校，三年級學生在那裡學習兩周。2004年，石藝傑來到分店，第一堂課時，校長林千超請每個學生唱兩部歌劇，石藝傑開場，獨特的音色和良好的音樂感受，給林小姐留下了深刻的印象。
下課後，林志志志給石一傑叫到辦公室，問他畢業後是否想來奧地利。東邦音樂大學此前從未資助過任何學生到歐洲學習，耽誤決定，從初級到初級，學校董事會最終同意承擔所有獎學金，這些獎學金支付他的學費，生活費，石一傑也成為東邦音樂大學75年來第一批學生被派往歐洲學習。
2006年5月，施先生抵達奧地利第二大城市格拉茨。
在他去歐洲之前，他開始想象歐洲城市熙熙攘攘的藝術氛圍，以及他不知道但一定知道的藝術學校。但是，事情與石所作所為略有不同。在被一位名叫彼得的老師趕走後，他注意到汽車開始遠離格拉茨市中心。
石一傑幾乎不會說話，從城裡到郊區的車，他的心開始恐慌，這個人不是騙子嗎？這輛車最終停在了街上一座擁有近200年曆史的老房子前。維特斯收起行李後，彼得告訴他，他将來會在老房子裡出國留學。
作為教育訓練師立傑的負責人，林千超有兩套方案，一套是送石冀到維也納音樂學院，另一套是在格拉茨，老師請石冀傑的住所任教，林千超最終選擇了後者，因為維也納市比較吸引人，不一定冷靜下來好好學習。
到達住所的第二天，石歡迎了兩位私人教師。根據音色的特點和形象，老師們為他挑選了幾部歌劇，但接下來的任務讓史震撼，老師們要求他在一年内學12部歌劇。在國内的音樂學校，一個普通學生一學年要學一兩部歌劇，而施說，每三周就要學一部歌劇，這幾乎是一項不可能完成的任務。
好在去奧地利之前，他在日本買了十幾本歌劇解說書，在學習歌劇的時候，他把日語句子抄寫成樂譜，借助日語提示，他基本上可以把一部歌劇讀下來。
除了上課，石石黑在家背上戲曲，醒着背，夢回，走回去，他家周圍沒有鄰居，甚至在半夜練習，不怕打擾别人。
"三個月後我想去，真的很無聊，一直在學習，沒有别的可做的。我來自上海，在東京待了四年，都是非常繁華的城市，突然把我放進了一個小山村，很寂寞，周圍連一個音箱都沒有，也看不懂，看電視也看不懂，打個電話買一張電話卡，然後走到山腳下的公用電話亭。"
正是在這樣單調的環境中，石藝傑一年學習《愛乙二醇》、《茶花姑娘》《魔笛》等12部戲曲，五六位老師轉而給他上課，有教授聲樂技巧、歌劇曲目、音樂風格、舞台表演，還有德語和意大利語教學，像封閉練習一樣儲存了大量的精力。
2007年4月，林書豪終于同意讓石玉傑下山，并給了他兩場比賽，一場在德國，一場在奧地利。
在德國，施玉倪身材很好，輕松斬獲一等獎和藝術歌曲獎。第二天，石一傑乘坐大巴回奧地利，也成功拿下了一等獎，以及最佳男高音獎、最受歡迎獎。
頒獎後，一位意大利法官提出要找史。聽到石一傑用意大利語用圓圓的字唱了一聲歎息，評委們以為他會說意大利語，直接跟他用意大利語說話，但當時，石一傑隻會說幾句意大利語。
不久之後，石磊收到了評委的來信，評委既發出了比賽的邀請函，也發送了比賽規則。這時，石一傑了解到，比賽是Totti Daal Monte國際聲樂比賽，對于年輕的歌劇演唱家來說，是鯉魚跳龍門的機會，而送材的是意大利當地著名劇院經理Gianni Tangucci，他的愛好是在比賽中當評委，尋找新人。
與通常的比賽不同，比賽沒有排名，但每年都會設定一部歌劇，為歌劇選擇一個角落，獲勝者赢得劇院合同。
石黑一雄參加當年的項目是莫紮特用意大利語寫的《女人的心》，樂譜很厚，他猶豫了一下，最後靠一枚硬币決定了命運。接下來的兩三個星期，石和隴拖船通宵，踏上了極度不安的旅程。
比賽分為四輪：第一輪是自選曲目，随便唱歌，第二輪，唱"女人的心"，第一輪男高音歎息"愛的微風"，第三輪，唱"女人的心"在二重唱和第四輪，從5羽.m到12首.m，來了兩次，隻剩下一名中國人和三名意大利人對峙， 而絕望的石一傑，赢得了合同。從那時起，施的歌劇生涯開始了。
2009年，石昕晖出席羅西尼歌劇節，并參加奧利伯爵
如何走上一個好的歌劇歌手的道路
在詹尼·坦古奇（Gianni Tangucci）的要求下，史成為首位出現在羅西尼歌劇節上的中國歌手。自2008年以來，他連續五年參加羅西尼歌劇節，使他成為歌劇舞台上備受矚目的"羅西尼男高音"。
石黑一雄瘦弱而輕松，除了唱羅西尼，他還唱唐尼·泰塞蒂、貝裡尼、莫紮特，他的歌總是唱給别人聽。
有一次在威尼斯歌劇院演出了唐尼塞蒂的《愛情甘油》，石一傑帶着一首歌《偷了一滴眼淚》回到舞台，和一位意大利老太太坐在台下，擦幹眼淚，"感謝上帝賦予了這種情感的力量。我在意大利的劇院經理、經紀人、導演和指揮家都說過，有很多人在一定水準上唱得很好，那麼你為什麼更喜歡這個人，看看他能不能唱到别人的心裡呢？"
在接受The News采訪時，史謙虛地将自己在歐洲的知名度歸因于歐洲大歌劇市場，劇院的數量，每個劇院都有自己的演出季，這需要大量的演員來填補，"你可以選擇我，因為專業更可靠，更值得信賴，尤其是更熟悉的劇院。"
2010年，在北京國際音樂節上，石藝傑參加了葉小剛的歌劇《于北》的世界首演，并在中國舞台上首次亮相。此後，他幾乎成為葉小剛的禦男高音，先後演繹了葉小剛10首聲樂作品，從此，他不再局限于《美麗的三姐》和莫紮特，更難的現代作品也可以演唱，大大拓寬了劇本，他逐漸開拓了國内市場。
石藝傑觀察到，國内戲曲市場越來越好，因為北京國家劇場近十年來，世界50強戲曲相繼推出，其他地方不僅上演了最經典、最熟悉的劇目，國内觀衆也陌生、遙遠、聞所未聞，而且國外有一部備受矚目的劇，慢慢也在中國演出。有了這東風，石藝傑在國内的演出機會也越來越多。
如今，石藝傑基本在國内半年，在國外半年，之前他一年的歌劇演出控制在30左右，現在加上國内演唱會的需求，一年可以有40-50左右。
石祕傑認為，國産歌劇的制作并不比歐洲差，基本處于同一水準，因為國内制作團隊也是歐洲團隊，此外，國内歌劇市場更為可喜，歐洲劇場坐着的基本上都是中老年人，而國内有大量年輕觀衆， "外國朋友看到這一點很羨慕，想想中國戲曲的未來。"
2018年11月，史晖作為替身參與錄制《心聲》，2019年4月，作為客座歌手參與錄制《歌手》，獲得較高人氣。
石一傑認為，歌劇、音樂劇和古典音樂的推廣是巨大的，作為行業的一部分，他有責任為行業出現在節目上，讓觀衆在電視機前知道，有歌劇産業的存在，有歌劇演唱家的存在， 歌劇演唱家的歌唱狀态是什麼。
在看完《心中的聲音》之後，他繼續表演歌劇，更多的年輕觀衆也随之而來，"這是孩子們看歌劇的好地方，但這隻是一個開始，最大的問題是如何留住他們。是以每次我們演出，都要精益求精，拿出最好的作品，最好的作品，他們可能會看到第二次和第三次，對歌劇過程有更深入的了解。"
《心聲》選角的标準是唱得好，價值高，石藝傑認為，選戲歌手對專業要求更高。
"《心中的聲音》的主要選擇是成長中的孩子們，未來是否會成為歌劇演唱家，還是未知數。一場演出可以在三個月内讓一個人出名，但歌劇演唱家卻是一條非常艱難的路要走，至少要三年甚至十年才能成為真正的歌劇演唱家。"
然而，他鼓勵年輕人參加，因為學校和劇院之間有一個不可逾越的颠簸，很少有學生畢業後可以直接去歌劇院。
"為了讓圈子知道你将要參加比賽或接受劇院的采訪，不要把比賽作為終點。遊戲隻是工作的起點。通過比賽，你可能會得到一些小角色，或者在劇院裡得到一個年輕的藝術家發展計劃，然後慢慢地開始在劇院裡爬來爬去。有時候，即使你沒有得到第一名，隻要劇院經理看着你，發現你的潛力，你就可以上崗。"
對于那些還在迷茫、等待機會和名聲的年輕歌手，石建宗建議，不要停留在焦慮上，不要等待天上掉餡餅，而是腳踏實地，做你現在應該做的事情，每個人一生中都有很多機會，最後看看你是否有能力抓住機會。
"歌劇是一門全面的藝術。一開始你可能會覺得很簡單，隻要聲音好，學過後你就會發現有好的技術，而技術就是要通過鍛煉，有時候連鍛煉都得不到，反而會誤入歧途。這是關于了解。"
同時，他強調，歌劇演唱者必須具備豐富而全面的知識，首先，外語能力必須非常好，必須熟悉不同時代的作曲家，不同時代的音樂風格，還需要熟悉一些歐洲文化和曆史。
"英語是必須的交流，然後如果你想在歐洲和美國舞台上站穩腳跟，意大利語，德語，法語一定是其中之一。尤其是意大利和德國，隻要你兩者兼得，你就在世界上任何一個劇院都沒有問題，即使在南美，北歐，東歐，俄羅斯。與你一起工作的指揮家、導演和同僚，他們總是掌握其中一種語言。"
石一傑笑着說，在歐洲排練歌劇的第一天，我們見面會的第一天，我們會互相問對方什麼語言，最後選擇一種語言交流，大家下個月都這樣說，"是以要成為歌劇演唱家是很自豪的事情，我們不能隻說他們是音樂學院畢業的， 但也可以說他們是從中國學院畢業的。"
他接着補充說："唱意大利歌劇，你是意大利人，你不能讓人們認為你是外國人。沒有身處歐洲環境，你聽的感情更多，比如聽意大利廣播、聽意大利歌曲、看意大利電影，每天沉浸在這種環境中，潛移默化地會讓你的血液流起來。一個真正有天賦的孩子可以通過多聽和多看來猜出很多東西。"
石黑一雄的工作現在計劃于2022年進行。接下來，他将在馬賽歌劇院演唱清教徒，在維也納國家歌劇院演唱"Fastaf"，在舊金山歌劇院演唱"塞維利亞的理發師""紅樓之夢"，然後傳回柏林的德國歌劇院演唱"The Courtiers"。
當被問及他如何平衡工作和家庭時，他感歎這是一個困擾他多年的問題，沒有辦法平衡它，他隻能試圖平衡它，但實際上他無法平衡它，并且找不到答案或解決方案。
"歌劇演唱者的工作是漂泊，無論是在演出中還是在路上，家庭都需要一個固定的地方和陪伴。演出結束後，我隻想和孩子們一起回家，沒有特别的愛好。他說，人們也喜歡問如何保護自己的聲音，"唯一的方法就是睡覺，并確定睡眠對歌手的聲音起決定性作用。"
石一傑生活照片 葉晨亮