刷完八集《黑暗榮耀》，院長感到前所未有的空虛。
妍珍哪……
你進監獄了，我以後去哪裡看你歪嘴啊！
2023年複仇爽劇天花闆已經出爐——
《黑暗榮耀》（有别的我以後再封）。
首先，不是一場夢（簡單拉踩一下前夫）。
其次，女主文東恩以暴制暴，手不沾血，就讓曾經霸淩自己的人付出了慘重的代價。
僅憑這兩點，足以吊打《财閥家的小兒子》《頂樓》等一衆發癫劇。
當然，要說槽點也不是沒有——
金手指大開。
反派全員降智，但凡他們願意發個微信溝通一下，都不會讓文東恩報複得那麼順利。
瑪麗蘇光環晃眼。
一個随時可以買地租樓的富二代忠犬男主，甘願被文東恩當成棋子擺弄；一個初見便被文東恩吸引的财閥男二，抛棄理智越陷越深……
但，即便如此，《黑暗榮耀》依舊瑕不掩瑜，火到屠版熱搜。
它到底為何爽得如此不講道理又淋漓盡緻？
今天我們來仔細唠唠。
校園暴力是一種廣泛存在，卻被長久忽略的罪惡。
《黑暗榮耀》又一次印證這一現實——
第二季播出前，導演安吉鎬被爆出曾經校園霸淩，給他人帶來“無法抹去的傷害”，但直到劇集播完他才承認。
諷刺到家。
有經驗是吧……
國内類似事件也層出不窮。
網際網路上時不時爆出的視訊，記錄着施暴者猖狂的笑聲、受害者的絕望嘶吼。
現實的樁樁件件，讓人無法輕易對待校園暴力這個題材。
《黑暗榮耀》的成功之處，在于用整整一季去鋪墊文東恩複仇前的痛苦與蟄伏。
沒有弱化文東恩所受的傷害，更沒有忽略複仇所需付出的代價——
辍學去做女工，無數次撐不下去想要自殺，為了省錢吃紫菜包飯吃到營養不良……
通過藝術加工，校園暴力的痛與恨切實地傳遞給螢幕前的每一個觀衆。
卷發棒燙人，就是一個極具戲劇張力的設定。
它的潛台詞是：我想傷害你，并不需要花費心思去找一件趁手的兇器，去制定一個周全的計劃。
随手抄起一件日常物品，就能傷害你的肉體、摧殘你的精神，輕而易舉。
這種痛與恨，是即時的。
需要文東恩在雪地裡翻滾，用飲鸩止渴的方式去止痛。
也是綿延的、長久的。
從視覺、嗅覺、觸覺，全方位籠罩着文東恩18歲以後的人生。
她再也穿不了短袖、短褲，再也不能聽見、嗅到烤肉“滋滋”的香氣。
她喪失了健康和尊嚴，被奪走作為一個普通人正常生活的權利。
她的世界，因為校園暴力破開了一個口子，而後徹底坍塌。
對于可憐的文東恩，這不是時間能治愈的傷痛。
對于冷漠的社會，《黑暗榮耀》更進一步，點出了校園暴力背後更深的結構性問題——
權勢傾軋、階級壁壘。
《寄生蟲》之後，南韓編劇對貧富差距的描寫愈見筆力。
《小小姐們》裡，女主“冬季大衣”的回答“諷刺”了窮人有限的想象力。
《黑暗榮耀》裡，一卷紫菜包飯分隔出了兩個階級。
河道英拒絕了文東恩遞來的紫菜包飯，原因是他不吃碳水含量太高的食物。
同樣是吃東西，一個為了果腹，一個追求健康……
我們之是以覺得這種描述精準，是因為它沒有用富人住别墅、窮人租房住這樣直白的對比。
窮人與富人在同一件事情上的态度與視角的偏差，才更戳破真相——
窮人與富人根本沒有活在同一個世界。
就像從妍珍的世界觀出發，她自始至終沒覺得自己霸淩東恩是錯的。
她認為東恩的悲哀本質源于她天生是個窮人，窮人被身為富人的自己欺淩玩樂是活該。
編劇金恩淑說得很明白：
你不需要給妍珍找「為什麼霸淩人」的理由。
妍珍就是生活在這種環境中，
不用努力、不會道歉、随心所欲。
是以她的行為是沒有理由的。
而18歲的東恩一直在通過她以為有用的方式保護自己，反抗暴力。
她求助老師，老師說這是“同學打鬧”；她訴諸法律，警察置之不理。
每一次她通過正當手段試圖保護自己時，都會遭到來自妍珍小團體乃至社會大集體的又一次傷害。
這一切在告訴文東恩，她被有錢有勢的樸妍珍欺負，是社會預設的一種“正确”秩序。
在學校這個貧富最容易發生交彙的地方，富人把窮人的世界碾碎。
這樣投告無門、申訴無處的狀态，精準命中了當下大衆反感憤怒卻無力改變的現狀。
蟄伏多年，帶着完美計劃歸來。
以暴制暴，是文東恩向活成社會精英的樸妍珍小團體報仇。
以下犯上，是文東恩代表的窮人階層對傲慢的富人階層的徹底反撲。
在題材上，《黑暗榮耀》就赢了兩次。
第一季度光是鋪墊，就留下不少爽得頭皮發麻的名場面。
很多觀衆在當時就表達了擔心——
調子起得那麼高，會不會爛尾？
而《黑暗榮耀》第二季的播出，竟然破除了韓劇爛尾的魔咒，扛住了觀衆的高期待。
這絕對要歸功于編劇金恩淑進階的文本技巧。
一個幕後小故事——
《黑暗榮耀》的創作靈感，源于金恩淑和女兒的一場對談。
上高二的女兒，有一天突然問金恩淑：
媽媽，是我把别人往死裡打讓你心痛，
還是我被别人往死裡打更讓你心痛呢？
不知道是不是受這段對話影響，《黑暗榮耀》中的幾對母女關系尤為突出，且互為對照。
有的母親，是捅向孩子的第一刀。
在東恩高中被霸淩時，她的母親收了妍珍一家的錢，開開心心地以監護人的身份簽字，害東恩被迫辍學。
在東恩考上老師後，她又被妍珍收買，以東恩的名義向學生家長索要紅包，導緻東恩丢了工作。
少見的母親形象，卻映射出并不鮮見的母女關系——嫉妒式的，吸血式的。
也有的母親，為了孩子傾盡一切。
在沒能力時，大嬸一直擋在女兒善雅面前，忍受着丈夫的拳腳相向。
當她有機會讓女兒逃離原生家庭時，她願意放棄生命中“唯一的快樂源泉”，讓善雅去活一種全新的人生。
母親對于一個女孩到底有多重要？
東恩開始複仇計劃後，唯一一次真正的情緒崩潰，不是因為妍珍們的暴力嘲諷、不知悔改。
而是因為媽媽在她面前烤肉，燒了她的房子。
她跪在地上嘶吼“謝謝你一如既往”，而後，終于下定決心把媽媽送進精神病院。
而原生家庭同樣悲慘的善雅，卻在媽媽的保護下，成了一個能偶爾喘息歡笑、可以追星的小姑娘。
金恩淑的筆下，這種對比慘烈得令人心驚。
可見，她并不隻是在書寫一個爽燃的複仇故事，而願意多想一層、多埋一層，關于現實社會的其餘變量。
她的高明之處還在于：在保證故事的完整性之外，不乏巧妙的表達與隐喻，留給觀衆解讀的空間。
每個人物的命運都有一條草蛇灰線，早早就預示着結果。
尤其是反派五人組。
劇
透
預
警
！
全在俊，這個隻愛自己的色弱強奸犯，最後死于水泥池。
那是他終生都忌諱的灰色世界。
崔惠廷，色厲内荏的最佳典範。
落個聲帶受損的下場，再也不能扯着嗓子，狐假虎威。
李莎拉，這條線尤其精彩。
毒品、藝術、宗教等元素用在她身上毫不突兀，邏輯清晰而完整。
她出賣自己的藝術天賦，放縱自己的欲望，揮霍自己的生命，始終活得猶如一條吐信子的蛇。
最終，她在高潮中隕落，而圍觀者是她父親的信徒。
諷刺拉滿。
這些精巧的設計，把複仇的快感慢慢推至高潮，也沒有失卻解讀的趣味。
善有善報、惡有惡報的樸素道理，被講述得精彩而曲折。
看過《黑暗榮耀》便知，這麼一個血色故事，最震撼人心的不是暴力的狠辣和複仇的果決。
反而是那些，微小的溫柔的瞬間。
是工廠小妹看到東恩在走道裡學習時，脫下鞋子蹑手蹑腳走動的細節。
是大嬸開着車看見夕陽後的那一句感歎。
是房東婆婆寬慰東恩“上天也有犯錯的時候”，握着她的手去進行一場破格的精神弑親。
這個看似不起眼的人物，補全了東恩從未獲得的母愛。
她們因為“到了春天再死”的約定産生了牽絆，給予對方第二次生命。
金恩淑在制作特輯裡把這些定義為“神明駐足的瞬間”：
文東恩的複仇，99%是緊密的計劃，
剩下的1%是神明駐足的瞬間。
當“神明”現身，這個暗黑故事便有了溫暖明亮的底色。
我尤其喜歡的一幕，是裝神弄鬼的女巫師在跳大神途中，突然說出了隻有另一受害者尹素熙和妍珍之間才知道的對話。
猝然間，妍珍被吓得落荒而逃，而東恩驚愕地站在原地，她的眼神中，是滿滿的悲憫。
那一刻，她終于相信，這20年的漫漫長夜中，有人在默默陪伴她安眠。
沒有一味渲染惡的可怕，還強調了人的善意和生命力。
沒有底層互害，而是受傷害的人溫暖彼此。
這些抱團取暖的，大多是女人。
第二季結尾我也很喜歡：
男主周汝正的母親樸尚任出現，阻止東恩完成盛大複仇後充滿儀式感的告别。
她為東恩找到了一個新的活下去的理由——以母親的身份向東恩請求，去拯救她還活在地獄裡的兒子周汝正。
看到這裡，我懸在半空中的心終于放下。
随着男主男二的人設越來越完美，周汝正和文東恩的感情線越來越甜膩……
我一直擔心，前來挽救東恩的會是周汝正。
那毫無疑問，《黑暗榮耀》又将落入俗套，變成一個王子拯救灰姑娘的愛情童話。
而由樸尚任開口，便成為了兩個懇切的女人拯救痛苦的夫妻/兒子的傳奇。
這樣的設定更有沖擊性和力量感——
兩個素未謀面的女人産生共情，結成盟友。
這個結局是金恩淑在瑪麗蘇VS女性自救的天平上，放上的最後一塊砝碼。
在金恩淑的克制下，《黑暗榮耀》沒有跑偏。
偶爾出現的“瑪麗蘇”光環，我願意接受。
反倒是以更欽佩這個早已憑偶像劇功成名就的大編劇。
在事業已達巅峰，在人生的後半場，依舊願意緊跟市場、聽取意見，去創作符合當下、反映現實的作品——
在我的作品中，以往都是男性角色主導故事。
現在，世界變了，獨立女性越來越受到關注。
在我的下一部作品中，我将塑造一個不依賴财閥而獨立行動的女性。
快在評論區告訴院長——
你最愛《黑暗榮耀》的哪個瞬間？