怎麼今天還在讨論《爸爸去哪兒》？

古偶劇的CP沒火起來，古早綜藝的售後卻被觀衆嗑得挺開心。

吳鎮宇兒子吳費曼發微網誌回答粉絲提問，有人問他能不能問問貝兒的MBTI，吳費曼平時怼網友和親爸天不怕地不怕，在抖音私信貝兒的時候開始“抱歉打擾”，曬截圖的時候還“被大歌星回了”（貝兒經常在抖音發彈吉他翻唱視訊）。

網友順藤摸瓜，發現時隔九年，當年節目結束之後就沒有再聯系的兩個小朋友如今重新遇見，紛紛嗑起了當年的CP，一下子連上好幾個熱搜。吳費曼發現上了熱搜之後在評論疑惑到底是誰買的，還不忘提醒網友“不要騷擾對方，你們騷擾我就可以了”。

巧合的是，當年《爸爸去哪兒》的孩子們紛紛長大，今年有不少都引發過網友圍觀——

胡軍帶着康康去看《流浪地球2》，觀衆發現當年就氣場全開的康康現在更“A”了；田亮和葉一茜的女兒Cindy（田雨橙）才11歲身高就逼近了一米七，2月首次參加了國際網球比賽；李湘和王嶽倫的女兒王詩齡去英國留學，最近在Instagram回怼了一位教育她不要用英語回複的網友；黃磊女兒多多也因為在讀書專欄裡讀錯了字上了熱搜……

不怪有網友感歎，最近這麼多熟悉的名字出現在熱搜上，簡直是夢回當年看《爸爸去哪兒》的時光。

“長尾效應”

節目層面，《爸爸去哪兒》已經在多年前畫下句号。隻是當時的觀衆或許也沒能想到，《爸爸去哪兒》的長尾效應，能延續到這麼多年以後。

《爸爸去哪兒》的故事為什麼能講這麼久？首先，在多年以後被重新讨論的基礎，是因為它當年足夠火。

它改編自南韓MBC電視台的真人秀，抓住東亞家庭觀念中“爸爸帶孩子”的視角缺位，以明星家庭的關系呈現。《爸爸去哪兒》播出首期，節目就拿下了全國晚間收視冠軍，之後CSM48城最高收視一度突破了5%。

2014年，《爸爸去哪兒》大電影上映，貓眼專業版資料顯示，電影狂攬6.96億票房，成為當年春節檔的票房亞軍，也是内地影史春節檔家庭片的票房冠軍。

以“萌娃”為主要刻畫對象的親子題材，在當時本就少見，符合觀衆的觀看需求。

而且毒眸在往期文章中提過，《爸爸去哪兒》的火爆，本質是“家庭關系”這一母題高度的普世性。育兒話題是貫穿各個年齡層成年觀衆的、經久不衰的常青話題，而節目既能夠滿足觀衆對明星的窺私欲，也能從“誰都能插一句嘴”的育兒話題，收獲大衆的廣泛參與和共情，最終變成“國民綜藝”。

以至于多年以後，觀衆記住的不光是節目裡的“萌娃”，還有一些當時并不出名的家長們，連劉畊宏在直播跳操走紅之前，身上最大的标簽除了“周傑倫的朋友”，就是“小泡芙的爸爸”。

綜藝的“售後”，本來就是稀罕事兒。選秀節目的選手們即使在舞台上抱團落淚，節目結束之後也會不可避免地走向經紀合約、發展規劃不同，《超女》《快男》兩檔國民選秀都有選手不和甚至肢體沖突傳聞，就算是近年來的101選秀，從團體畢業之後，也有一些前隊友們幾乎不再有“同框”的機會了。

其他由成名藝人組成的國民真人秀，藝人團隊需要考量的問題就變得更多了。

内娛沒有專職的綜藝明星，而不少演員在綜藝上的表現容易影響觀衆心中他們的形象，導緻後續他們出演的影視角色讓觀衆難以代入，并且在内娛的語境裡“綜藝咖”對演員來說更像是一種“不務正業”的嘲諷。

是以，在通過綜藝走紅後，有的演員也會減少上綜藝的頻率。這從演員的職業規劃來看固然是明智的選擇，但也會導緻節目的“售後”遙遙無期。

《爸爸去哪兒》的優勢這時就浮出了水面：即便參加過節目的“明星父母”們并沒有規劃孩子們未來的“娛樂圈之路”，在社交媒體釋出孩子的近況，也屬于再合理不過的人之常情，加上社交媒體的路人偶遇，這就無意當中成為了《爸爸去哪兒》節目的售後。

“遠房親戚”

在複古風潮刮遍内娛的這兩年，經曆過“當年的快樂”的人，看到熟悉的名字上熱搜，很容易翻出當年的素材回味童年；沒有經曆過的人，賞味起來自然更不含糊，一而再再而三的熱搜話題，也就這樣開始。

更何況，“童星”長大變成什麼樣，本就屬于大衆熱衷的話題。

《亢奮》女主、歐美當下最紅的小花贊達亞·科爾曼就是童星出身，内娛95後的演員裡，吳磊和宋祖兒幾乎是觀衆看着長大的，蔣依依時常被觀衆感慨資源太差、是“糊花遺珠”，也有早年童星出道的因素在。

最終沒有進入娛樂圈的童星，還可能會被觀衆念念不忘十幾年：2007年播出的電視劇《秦始皇》中，少年嬴政的扮演者翁斐然因為與角色形象高度貼合，即使演員本人隻在小時候出演過兩部電視劇，之後就沒有再踏入娛樂圈，B站關于他少年嬴政片段的剪輯也能有600萬播放。

翁斐然出演《秦始皇》扮演少年嬴政

成年人在鏡頭下的成長軌迹是有限的，娛樂圈向來看重藝人的“青春飯”，“老去”伴随的就是逐漸流失觀衆的期待，但童星們出名夠早，被觀衆們賦予的期待更高，未來的可能性更多，觀衆的耐心也就足夠長久。

毒眸在往期文章《楊迪分手，為什麼比愛豆塌房還熱鬧？》中提到，觀衆會不知不覺間将笑星們表現出的綜藝人格想象成真實人格，笑星們快速拉近與觀衆距離的能力和這種人格投射，都會讓他們變成觀衆們“遠房親戚”一般的存在。

這種“遠房親戚”感能夠讓童星們迅速拉近和觀衆的距離，變成“我看着長大的孩子”，也導緻了他們的一舉一動都會引起諸多關注，同時不自覺地想要對此進行評價。

黃多多染發、打耳洞、化妝打扮就陸陸續續上過熱搜，這次王詩齡在ins隻是用了個“no”回複網友，被人教育“回複網友時不要用英文回，都是中國人”，被王詩齡回怼之後還繼續發評論“苦口婆心”地解釋：“隻是一種建議，沒必要這樣生氣。”“我也希望你在異國他鄉能把書讀好，把能力提上去，不讓你的父母親失望”。

此外，這次費曼和貝兒的“重逢”引發網友關注，也有嗑CP文化風行網絡，獲得大衆層面認同的因素存在。劇集營銷要提前為CP炒作“埋線”，綜藝剪輯要讓觀衆有糖可嗑，“人人都在嗑CP”像一陣刮過内娛的風，貝兒與費曼的重逢隻是恰好進入了CP粉們嗑糖的“鏡頭”之内。

畢竟，當年《爸爸去哪兒》播出時，就有人嗑過小朋友們的CP，如今多年後“錯過的人重逢”，看上去像小說情節，即使隻是純潔的友誼也足夠青澀且珍貴。

歸根結底，網友對這些童年記憶裡的小孩子的關注，可能還會持續相當長的時間。這絕不會是《爸爸去哪兒》的孩子們最後一次登上熱搜，隻是對于當下急需創新的内娛綜藝市場來說，觀衆們或許在懷念過去，或許也在等待新的、足夠銘記多年的經典來臨。