「當「叔圈」帶着優秀的男性群像劇走入大衆視野時，我們更希望看到「姐圈」也能順勢而上，不用再當正劇中的配角，也不用為了迎合市場硬凹“少女”，而是堂堂正正地以中年女演員的身份，接到越來越多的“好角色”。」
2023開年最火的男演員，非張頌文莫屬了。
在開年爆劇《狂飙》中，張頌文憑借其精湛的演技，讓涉黑商人高啟強這一角色在觀衆心中留下了深刻印象。網友甚至評價道：“建議查查張頌文，不像是演的。”
而熒屏外的張頌文，更是難得的活躍在網際網路之中的“内娛活人”。無論是在微網誌評論區真誠又不失睿智的回複，還是被網友順着網線找到的全民K歌賬号，都為這位新晉男神更添了一分親和與幽默。
（張頌文微網誌評論區）
除了張頌文，《狂飙》中的張譯、李健，《三體》中的于和偉、張魯一，《流浪地球》中的吳京、劉德華甚至導演郭帆等一衆男星均在這個春節檔殺出重圍。由于這些演員的年齡均已告别“鮮肉”，故被網友親切稱作“叔圈”，并順勢激起一番網友對内娛中年演員的關注與“考古”。
（内娛「叔圈」）
伴随着#内娛叔圈天菜#登上熱搜，實力派中年男演員重回大衆視野，在「鮮肉時代」分得了一杯流量羹。狂歡之餘，我們仍存一絲疑惑：「叔圈」的崛起，是否是「飯圈文化」的卷土重來，又能否解開中年演員的現實之困？
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崛起的「叔圈」，難逃「粉圈」桎梏
「叔圈」，其實由來已久。
早在2018年，一篇“徐峥超話簽到僅22人，票房号召力為何這麼強”的文章就引發了一次“叔圈101”巨浪。在選秀如火如荼的流量時代，網友自發為一批中年男演員舉辦了一場民間選秀，為“山争哥哥”徐峥、“三石哥哥”黃磊、“三水哥哥”黃渤、“果粒大叔”張國立等“大叔”型演員寫文案、造資料、建個站。
（豆瓣“叔圈101”海選帖）
如今，「叔圈」文化勢如破竹般卷土重來，營銷号們列舉着一位位中年男演員的名字，在「選出你心中的叔圈天菜」的号召下，網友們樂此不疲地安利着“自家叔叔”。張頌文這樣一位潛心演戲19年的“老透明”演員，竟然也擁有了“站姐”。
（營銷号“内娛叔圈天菜提名”帖）
憑借《覺醒年代》裡陳獨秀一角拿下第27屆上海電視節白玉蘭獎最佳男主角的于和偉，因被網友考古到“接着奏樂，接着舞”的魔性台詞意外“出圈”。
（于和偉表情包）
主演電影票房超過300億的影帝吳京，熒屏形象素以「硬漢」著稱。近來網友卻考古到吳京年輕時期「恨嫁糙男」的一面，想不到他竟然是披着“戰狼”外衣的“戀愛腦”。
（吳京早年微網誌）
而演員張譯，這會兒還是《狂飙》中“京海唯一純白的茉莉花”警察安欣，轉眼就又成了《滿江紅》裡陰險狡詐的反派何立。一半海水一半火焰，亦正亦邪轉換自如的演技使人折服。
（「安欣」與「何立」）
比流量“鮮肉”多了一份成熟與演技，又比“爹味男”少了一絲男性凝視與說教，這群中年男演員用作品打動了觀衆，用人品赢得了粉絲，是如今部分「叔圈」成員受到網友喜愛的原因之一。
另一方面，「叔圈」的出圈其實與近幾年受到好評的主流精品影視劇緊密相關，可以說，是好作品與好演員之間的互相成就。
昔日憑借資本炒作博關注的“流量咖”們，拍戲用替身、靠配音、記不住台詞就直接念數字，還動辄“塌房”…種種操作讓人直呼“内娛完了”，如今這群中年演員卻用演技讓觀衆再次對内娛重振信心。
美國學者克恩曾提出：“我們的時代是一個癡迷于外表美麗和青春的時代，電視、電影圖畫和占主導地位的視覺媒體不斷地提醒我們，優雅自然的身體和面帶笑靥的臉龐，是擷取幸福至關重要的因素。”
視覺文化下，美麗的外觀即是偶像生産出的商品。偶像選秀類節目中，一張張年輕富有活力的漂亮面孔，以及媒體所制造出的諸如“養成系”“制作人”一類的話術，讓粉絲們逐漸淪陷于感官快感和對他人虛假的掌控感之中，并為此付出時間與金錢。
而「叔圈」的崛起，則在某一層面反映出大衆對于“自我價值”的重新定義。在「叔圈」中，演技與作品是衡量演員水準的标準，人品與性格是明星獲得喜愛的加成，而年齡、外貌這些外在因素不再被放大。當大衆對于明星價值的定義重新回到正軌，那麼“消費型偶像崇拜”所加之于個人的“年齡焦慮”“外貌焦慮”也将有所消減。
然而就在我們以為流量時代吹起來的一陣風，或許是要過去了的時候，「飯圈文化」似乎又在「叔圈」卷土重來了。
前有“叔圈101”，後有張頌文的“站姐”與“叔圈天菜”評選，當“叔圈cp”這種耽改元素也成為媒體下場宣傳的用語，原本觀衆對演員本人演技、作品的欣賞逐漸“變味”，這是否仍難逃資本預謀下的又一次炒作？
在這場鋪天蓋地的#叔圈天菜#營銷中，昔日癡迷、追逐「哥哥」的粉絲轉投「叔叔」，「CP亂炖之這是可以磕的嗎」「盤點男演員的x張力」「年少不知叔叔香」……在一場又一場的網際網路狂歡中，粉絲們又一次陷入“偶像崇拜”的陷阱，對演員演技的關注似乎也已淡化。
（「叔圈」熱門視訊）
在「叔圈」勢頭正猛時呼喚理性的回歸，似乎有些不合時宜。但明星們一次又一次的“翻車”，以及由于「粉圈」不理智導緻的層出不窮的輿論反噬事件已經向我們宣告了這個事實：「造星」有風險，追星需謹慎。
此時還是處在“求偶期”的“戀愛腦”可愛版吳京，彼時說不定就會成為網友口中的大男子主義“爹味男”代名詞。此時網友還沉浸于《三體》的科幻劇情中深感震撼，彼時#三體叔圈CP#的熱搜就讓部分網友感到些許不适，直指平台營銷太過。
總之，「叔圈」的崛起，應當是一次「内容為王 尊重專業」的開始，而非披着「專業與演技」外衣的營銷手段，切莫讓流量時代的悲劇重演。
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「叔圈」爆火背後：「姐圈」之困從何解？
如果說「叔圈」的出圈靠的是演技與性格，「姐圈」卻仍難逃對“美”的審判。
《乘風破浪的姐姐》已經播出了三季，早在第一季第一期節目組就立出了三個靶子：性别、年齡、偏見。然而三季過去，中年女星們非但沒能把這三個靶子逐個擊破、一一跨越，反而通過展示一群上了年齡仍然保養得當、花費大量時間金錢來鎖住緊緻容顔的女明星，在某種程度上愈發凸顯了容貌對于女性事業的重要性。
面對30位中年女星，觀衆首先想到的往往不是其作品，而是其外貌、情史、昔日的“塑膠姐妹情”與“撕x大戰”修羅場。
（《乘風破浪的姐姐》相關新聞）
當中年女演員海清在頒獎典禮上呼籲“請導演、制片人們多給中年女演員一些機會”而被群嘲“當衆要飯”時，我們發現近幾年諸如《破冰行動》《大江大河》《覺醒年代》《縣委大院》等諸多正劇似乎已然成為中年男演員的主場。
（近幾年收獲好評的「正劇」）
如前文所述，「叔圈」的走紅離不開正劇爆火的加持，也有網友是以評價道：“正劇即男性群像”。在目前一衆爆火的主流正劇中，男性角色無論正反派都居于主要地位，女性角色則往往居于邊緣地位，輔助故事情節的展開。
對「叔圈」不買賬的網友犀利指出：叔圈還要怎麼崛起？主旋律正劇、高品質大制作都被你們叔叔霸占完了，還不滿意？
（網友評論）
此外，盡管「叔圈」的崛起可以算作内娛打破年齡焦慮的一次嘗試，但事實上年齡歧視在男性身上本就少見。對于男性而言，年齡增長往往是更加成熟的标志。從中年男演員的“卷”中足以看出，「叔圈」也許一直缺少流量，但從不缺少好的劇本。但對女性而言，年齡增長卻總與衰老和虛弱挂鈎。
每每提到中年女演員，伴随着“危機”一詞的，總是離不開「翻紅」「年齡」「焦慮」等關鍵詞。網絡上随處可見「盤點整容女星」「女星中年發福 顔值崩塌」的娛樂新聞，無不傳遞出這個時代對于女性外表要求的嚴苛與無處不在的審視。
（網絡上随處可見的女星資訊）
是以，當内娛「叔圈」在四五十歲的年紀突然迎來了自己流量的又一高峰，演藝事業更上一層樓時，同樣年齡的女星卻大多選擇了“回歸家庭”。在資本、觀衆與市場的“優勝劣汰”下，留給中年女演員的空間，真的不多了。
而娛樂圈恰如一面鏡子，折射到現實生活中，又何嘗不是如此？媒體一味鼓吹和崇尚青春價值，在消費意識形态主導下，琳琅滿目的化妝品和發達的廣告業與整容業不斷宣揚、制造青春和美貌神話，加劇着女性對衰老和變醜的恐懼，這是這個時代不能回避的症候。
回到演員本身，就是在這樣舉步維艱的市場中，仍有優質的中年女演員憑借精湛的演技，在衆多爆款劇中把一個又一個本不起眼的角色演得出神入化。正如《狂飙》中的“大嫂”陳書婷，即使身為反派，但依然憑借雷厲風行的個人魅力得到了網友的喜愛。
（《狂飙》中的“大嫂”陳書婷）
同理，一部播出至今已有12年的《甄嬛傳》被網友盤得“包漿”，劇中每個女性角色的一生都是一場封建制度所締造的悲劇，在演員們的用心演繹下每個角色又都有着各自鮮明的個性與靈魂。
（網友對《甄嬛傳》的評價）
但是一部《甄嬛傳》能讓網友翻來覆去地看，不也正從側面反映出如今優質“女性群像劇”的稀缺？當懸浮尴尬的劇情、套路式人設和誇張的台詞，以及為了凸顯現實主義題材而刻意制造沖突，這些因素成為女性群像劇的代名詞時，中年女演員的春天，在何處？當所謂的女性獨立成為影視劇對現實的美化和意淫時，演員又何以走到大衆面前？
歸根到底，演員最需要的，仍然是好的作品。當「叔圈」帶着優秀的男性群像劇走入大衆視野時，我們更希望看到「姐圈」也能順勢而上，不用再當正劇中的配角，也不用為了迎合市場硬凹“少女”，而是堂堂正正地以中年女演員的身份，接到越來越多的“好角色”。
（圖檔來源網絡）
參考資料：
[1]曾一果,肖英.從“年齡焦慮”到“姐圈文化”——《乘風破浪的姐姐》的中年女性困境及其解圍之路[J].中國圖書評論,2021,No.369(11):17-26.