一寸丹心圖報國——田漢的精神求索

"每個人，同心同德"

作者：宋寶珍（中國美術學院戲劇研究院院長）

田晗是中華人民共和國國歌的創作者，也是中國現代戲劇的創始者。天漢的一生，不斷追求光明，不斷努力創造，不斷探索，勇往直前。在他身後，他留下了60多部歌劇，20多部歌劇，2000多首詩。

田漢（1898-1968），原名湖南長沙市守昌。《易詠君宋》的作者，中國現代戲劇的創始人之一。資訊圖檔

年輕的詩意之心是最真實的

1898年，田漢出生在湖南省長沙市的一個小山村，父親給他取名壽昌。他的家庭很冷，不到十歲，父親因病去世，勤勞的母親紡紗，切菜，送他去讀私立學校，後來又送他去長沙讀書新學校。少年田漢的性格發展，深受母親的感動，他的生活樂觀開朗，吃苦耐勞，有理想，有責任心，有一種執着的"湖南牛"精神。

在革命的浪潮中，田漢開始接受新思想。他寫了迷你劇《新女神》，希望能說服母親支援他革命。他還想加入學生軍，參加戰争。他和另外三個男孩改了名字，用"英雄外漢"的字樣，每個人都以自己的名字命名，以表達他拯救國家的願望。田守昌是最年輕的，散布出一個"漢"字，從此改名為天漢。

田漢自小聰明，知識淵博，赢得了易美辰叔叔的喜愛。在日本留學期間，易美辰加入了孫中山上司的聯盟，有革命傾向和新思想，将自己的唯一女兒易淑玉配給田涵，并資助他們一起去日本學習。易美辰後來被湖南軍閥殺死，這無疑激發了田漢抵抗黑暗，尋找光明。

在日本留學期間，他渴望吸收各種新知識，政治、軍事、哲學、文化、藝術，他發現的所有書籍，他都渴望閱讀。他想研究中日戰争，探索戰争失敗的原因，這場戰争讓中華民族承受了恥辱，他從不缺乏浪漫的激情和溫暖的視野，但也想成為一名藝術評論家，畫家和詩人。當然，最癡迷的是戲劇，他決心做中國的易蔔生，其原因，正如魯迅在《摩洛世利說》中所說，易蔔生"憤怒的世俗昏迷，悲傷的真相隐藏"，敢于"為守真而死，為拒絕平庸和愚蠢而死"。他向往當時的"新浪漫主義"藝術，認為"新浪漫主義直接誕生于舊浪漫主義的母親，他的'求真'重點不是天上，而是大地;

1919年，五四運動在北京爆發。田涵積極參與了"青年華人社團"的籌備群組織，希望以"青春詩心"的熱情和勇氣治愈社會。正是在這種遠大抱負的基礎上，田晗在日本寫了多篇論文，如《平民詩人惠特曼百年紀念》（1919年）、《詩人與勞動問題》（1920年）、《新羅馬主義及其他》（1920年）。

1922年，田漢和妻子易淑玉回國。1924年，他們在上海創辦了半月刊雜志《華南》，其目的非常明确，即"在沉悶的中國文學新世界裡，營造一股清新而濃郁的藝術氣息"。雜志是夫妻的唯一責任，"自己印鈔，自己校對，自己折，自己分發"。雖然由于缺乏财力，《華南》以倉促收場，但田漢多次敗北，從不氣餒，他成立了華南電影院團，接管了上海藝術大學，舉辦了"藝術魚龍社"，探索小戲劇，以野性、勤勞、貧乏的戲劇精神， 高舉自己的藝術旗幟。

田漢創立了南國社藝術團體，"不求學曆，隻拿天才"，聚集了一批"隻有無産階級，不具有階級覺悟"的人，跌倒不怕，罵不怕，窮不怕，以波希米亞藝術精神，追求浪漫的審美理想。老師有徐曉紅、沈洪、歐陽玉軒、徐志摩、唐玉秋、高100歲...學生組成員包括鄭俊麗、吳作人、趙明軒、陳白塵、闫山...從1928年到1929年，田霖帶領南國社在上海、南京、廣州、無錫等地舉辦戲劇等藝術活動，創作了大量的戲劇，影響全國。許志摩寫道："南方的心情就是詩的心情，南方的心情就是詩的基調。"

從1924年1月創辦半月刊《華南》到1930年9月國民黨奪取華南協會，田漢上司南華戲劇活動6年多。在整個20世紀20年代，田漢對中國現代戲劇的影響無與倫比。人們說，中國有新的戲，當"華南"開始的時候。曹德旺說，田漢是"一部中國戲劇發展史"。

隻有向日葵傾瀉在陽光下

1929年冬天，在中國共産黨的上司下，上海文藝界開始組建"中國左翼作家聯盟"。應蔣光慈的邀請，田涵成為"左聯盟"的發起人之一。1930年2月，田漢與魯迅、魯雯、于大福等人發起"中國自由運動聯盟"，田漢當選為執行委員。随後，田晗出席了"中國左翼作家聯盟"成立大會并作了即興演講，并與魯迅、夏燕、馮乃超、錢愛玉、鄭桦、洪淩飛一起當選為"左聯盟"常委。

1930年4月，田漢出版了著名的《我們自己的批判》，宣告了他在社會思想和藝術思想乃至人生目标上的"轉變"。田晗認為，"轉"就是"轉向新方向"，轉向共産黨上司的左翼文學戰線。他想清算"過去的南方之地""熱情多于知識，浪漫傾向強于理性"傾向，摒棄"小資産階級底層情感頹廢"的"迷霧太深"。

1931年1月，左翼戲劇家聯盟成立，田晗當選為執行委員，有效地主持了左翼戲劇聯盟。1932年春，堅持入黨田漢，經黨組織檢查，被準許加入中國共産黨。入黨後，田晗加入了中國共産黨上海中央局文化工作委員會，負責在黨的上司下開展左翼戲劇運動。天瀚按照黨的精神，積極組建和引導專業、業餘的戲劇團體，大道劇社、藍衣劇社、五月花劇社和春秋劇團的演藝活動，都在凝聚天涵的努力和汗水。在他的短劇《一緻》中，他開始"帶着一定的自覺目的從事藝術創作和傳播"，表現人民對統治者的反抗："世界正在翻身！暴君即将倒下！大家起來吧！被壓迫人民，團結起來，打敗我們的敵人，建立新的理想，新的光明，來自地面的光明！"他的'輪到'給了他很大的信心，并得到了左翼藝術家的肯定。

在中國共産黨的上司下，革命戲劇和無産階級戲劇迅速興起，引起國民黨政府的恐慌，國民黨特工開始壓制左翼戲劇，殺害進步的文藝工作者。1930年9月的一天，南州機構被查封，特工查獲了"卡門"表演中使用的道具刀和槍，部分演員被捕入獄。在《卡門》中飾演鬥牛士的演員宗偉，被華南通訊社封殺後被特工引誘，1930年10月19日，16歲的他在南京雨花台遇害。

1935年，田漢也被逮捕入獄。殘酷的打擊，血雨淋淋，卻讓天漢更義，投入革命。

向民族靈魂緻敬

1931 年 9 月 18 日事件後，種族危機愈演愈烈。此後，田晗先後寫過《梅雨》（1931年）、《鐘表》（1932年）、《風暴中的七個女人》（1932年）、《揚子江風暴》（1934年）、《風雲之子》（1934年）、《春之歌》（1935年）等劇作，題曲在民族意識和抵抗力上明顯增強。

在獨幕劇《美雨》中，田涵展示了勞工在廠主殘酷壓迫下在痛苦中逐漸覺醒的過程。另一部獨幕劇《亂鐘》，講述了一群東北大學生在鞭策國民黨政府"不抵抗"投降的同時，急忙敲響鐘、寫筆的英勇行為。

《春之歌》描寫了一位愛國青年在南海的高偉涵，雖然在南陽卻是中國的心髒。9月18日事件後，他告别了心愛的女兒梅夫人，回到中國參加抗戰。在戰鬥中，他英勇受傷，發誓要與敵人作戰，一旦失憶，在情人梅的悉心照顧下，他清醒過來，發現人下的蹄子偷走了生命，高維涵憤怒地喊道："不能讓中國士兵的鮮血流淌！"反敵救贖一直是田漢的生存意志。

1934年，田漢在上海的碼頭上看到日本的貨物，他特别生氣的是，他知道裡面有殺害中國人的工具。為此，他創作了歌劇《揚子江風暴》，其中他寫了《路歌》、《碼頭勞工之歌》、《賣報歌》等多首歌曲，并在劇中飾演碼頭勞工。劇中有這樣一句話："這是中國人脖子上還挂着巨大鎖鍊的時候;這是長江上還滿是帝國主義強盜的時代"，"我們不做死奴，我們要當中國的主人！讓我們形成一堵鐵牆，把劫匪趕走！讓我們組成一道鐵長城，走向自由之路，前行！"其思想内涵和鮮明形象，與《易庸軍歌》相似。同年，田晗為電影《桃李劫案》寫了主題曲《畢業歌》歌詞："同學們，我們起來，承擔起世界的興衰！聽我說！耳朵裡滿是群衆的瘀傷。我看看！年複一年，土地的淪陷...我們要成為在戰場上殊死搏鬥的主人......"

1934年底，田涵開始寫劇本《風雲之子》。劇中，愛國詩人辛柏華和他的好朋友梁品質福從東北秋區來到上海，在亭子裡遇到了鄰居阿楓母女，他們經曆了一些人生漂泊和情感糾葛，阿楓成了歌手，梁品質福死在了戰場上。曾經想寫長詩《中國長城》的詩人辛柏華終于擺脫了愛情的束縛，毅然決然地走上了戰場。田寒将在長城的背景下創作主題曲。田漢後來被捕，劇本留在夏的手中。之前和田涵有過多次合作尋找夏燕，要求創作主題曲《風雲之子》《易永君之歌》。夏衍看清了耳朵的姿态，然後把田晗的詩給了他。一首偉大的歌曲誕生了，這是田晗與玉樂的最後一次合作。

1938年12月，天漢為湘劇反敵宣傳隊題詞："4億演員，1萬裡在前線。吸引全球觀衆，觀看我的大型曆史劇。"無敵的勇氣、樂觀的自豪感、超強的鬥志，不僅是天漢生命力的展現，也是中華民族無限、無所不包的宏偉的展現。

1948年，田漢受黨組織委托，偷偷溜回北平做文化保育工作，他曾經對朋友說："天亮了，'我們'要回來了。"

1949年9月，在中國政協第一次會議上，《彜軍歌》被指定為國歌。從此，民族奮鬥的旋律在我國土地上萦繞了很長一段時間。

光明日報 （2021年5月11日）

來源：Guangming.com-光明日報