文｜經緯
從《隐秘的角落》到《八角亭謎霧》再到《回來的女兒》，愛奇藝迷霧劇場連續三年推出了三部家庭懸疑劇。《隐秘的角落》全方位爆火，豆瓣超100萬人打出8.8的高分；《八角亭謎霧》因主創陣容的強大而備受期待，可惜評分未能過及格線；去年底播出的《回來的女兒》豆瓣開分8.2，大有重振迷霧劇場之勢，但也因衆口難調，最終停留在6.3分。
《隐秘的角落》的成功，驗證了家庭懸疑劇的大有可為，也讓這個品類成為了劇集市場上既炙手可熱，又充滿了“懸疑意味”的“燙手山芋”。
從爆火到跌破，家庭懸疑劇為什麼不好做？骨朵試圖從内容層面深度剖析它的魅與惑。
魅：“家庭懸疑”的“社會派懸疑”基因
相比于以推理、解密見長，爽感十足的本格派推理劇而言，側重于展現犯罪案件背後的社會、人性的社會派推理懸疑劇，往往能以深刻的寓意和批判意識引起觀衆廣泛的讨論和強烈的共鳴。而家庭懸疑劇由于聚焦家庭、現實、人性等話題，天然具備社會派懸疑劇的基因。
改編自紫金陳小說的《隐秘的角落》是典型的社會派推理懸疑劇，其不僅将目光聚焦于朱朝陽、周春紅、朱永平、王瑤的兩個離異重組家庭，更将叙事重心放在了朱朝陽、嚴良、普普三個“壞小孩”的“遊蕩”與“變壞”的社會現實架構上。主角張東升的“爬山式”驚悚，則直接探讨了中年人在家庭婚姻關系當中的崩潰與失控。
故而，《隐秘的角落》不單單是隻聚焦家庭的懸疑劇，而是在劍指家庭的同時，更注重社會問題的解剖。
對比來看，《回來的女兒》則相對縮小了這樣的“懸疑格局”。首先是隻講述了以李承天、廖穗芳、李文文為核心人物的一家人的故事，并沒有将家庭的觸角伸向更遠的“社會”。其次，該劇所呈現出來的90年代小鎮質感，不僅相對《隐秘的角落》來說，是一種更為遙遠的現實，而且在主創強調要着力表現的1990年代末中國社會存在的集資潮、三線建設與下崗潮、收容遣送制度、氣功熱等社會背景方面，劇集所呈現出來的社會變遷也較為淺嘗辄止。
不過，同樣由《隐秘的角落》編劇潘依然進行劇情編織的《回來的女兒》，也在家庭關系的呈現與人物塑造層面玩出了花樣——這也是該劇較為吸引人的地方。李與廖名存實亡的夫妻關系，廖與王偷偷摸摸的婚外關系，陳與李真真假假的父女關系，陳與廖由冷漠到共情的母女關系等，這些由家庭成員之間的謊言欺騙與真情假意，共同構成了一幅“現代家庭塌房實錄”圖。
此外，廖穗芳的冷與狠被網友評價為“女版張東升”，面對“回來的女兒”，她明知是假也默不作聲，為了騙過警察，更是直接削掉了自己的指甲；李承天的老實巴交與“自卑式”作惡讓觀衆看到了人性的複雜面，他作為90年代國營廠衰落與下崗潮的經曆者，脆弱的“自豪感”讓他在前期一直維持着假面好人的形象，而不如暴富者王重江的财産狀況與“性魅力”，也讓他在知曉妻子出軌後一路隐忍并最終爆發。
婚外情、錯位的家庭情感關系等話題探讨，及複雜多樣的人物塑造，讓《回來的女兒》具備了社會派懸疑推理劇的基本雛形。
惑：“家庭為核、懸疑作殼”的類型迷思
“從一開始，我們在創作上就非常明确，這就是一個以家庭為核心内容的劇，懸疑隻是外殼。”在《八角亭謎霧》熱播期間，骨朵曾與該劇總制片人劉璇及編劇楊翌舒對話，她們均表示，最初就想講一個一起案件給玄家造成深遠影響的故事，并沒有太強調懸疑感與案件的推進。
正因如此，盡管該劇在原生家庭問題的探讨和呈現上相當豐富，從玄家的一衆兒女到幕後真兇——劇中所有人的性格、失控乃至犯罪行為都是基于原生家庭傷痕的影響，但“慢懸疑”的案件推進及重生活流、弱推理的叙事等，讓其遭遇了口碑差評。此外，《八角亭謎霧》作為迷霧劇場第二年的頭号種子選手，其市場回報較差也與觀衆期待值極高、類型定位失之錯位有關。
《回來的女兒》中也存在這樣的類型期待與内容錯位的現象。在《無證之罪》導演呂行的鏡頭下，前期劇情中，無論是小秀之死、猴臉面具男所營造出來的懸疑效果還是畫面質感，都有着非常出色的類型表現。但後期廖、王婚外情被揭開，小秀之死告破、王重江死亡、陳佑希被關精神病院等一系列劇情，則與前期氛圍的關聯性不強。懸疑案件沒有貫穿始終，前期鋪墊的一些伏筆，後期也沒有全部派上用場，為懸疑而來的觀衆難免有些摸不着頭腦。
反觀較為成功的《隐秘的角落》，首先基于紫金陳小說IP的懸疑底色，已然造就了觀衆的類型期待與滿足。其次，原生家庭、流浪孩童、中年危機三個層面的核心内容與主題建構，在目擊殺人、勒索威脅、推人墜樓、編織謊言、黑化反轉等重重精巧布局與邏輯嚴密的推進下，極為精妙地融入到了懸疑推理的類型之中，這也使得該劇成為家庭懸疑劇中的類型化叙事典範，充滿對社會問題的關照與對人性的挖掘。
而在芒果TV播出的《消失的孩子》，則是家庭懸疑劇在類型探索方面的另一代表。該劇以一個孩子的消失為起點，建構了多線叙事的迷網，随着劇情深入，以家庭為機關的不同人物背後鮮為人知的故事與不可言說的隐秘内心，在零碎日常和平淡生活中突兀地“懸疑”與“驚悚”起來。
雖然該劇播出期間熱度并不算太高，但劇中對于懸疑叙事的創新，以及關注原生家庭、愛與救贖的話題探讨，也給觀衆留下了較好印象，豆瓣評分7.2。不過也有觀衆吐槽“過重的生活流及反複閃回的重複畫面等也在一定程度上削減了懸疑感”。
類型偏移，觀衆期待可能落空，叙事創新爽感和節奏可能減弱。如果說家庭懸疑劇在劇作層面踐行“家庭為核、懸疑作殼”的創作理念，是符合劇集厚度與主題深度的話，那麼在具體項目中進行類型定位及劇本創作時，如何把握好家庭與懸疑之間的分寸、比例，如何将二者精巧、有機地融合在一起，是每個創作者都要面對的難題。
家庭懸疑劇，原創不抵IP？
“沒有紫金陳的迷霧劇場，還值得期待嗎？”與這個問題類似的是“沒有靠譜IP托底的家庭懸疑劇，還能産出爆款嗎？”
實際上，由于國産劇整個大的懸疑品類，從早期多為刑偵+懸疑的類型，到2014年網劇興起後，愛情+懸疑、古裝+懸疑、律政+懸疑、科幻+懸疑等多種類型相疊加、互融合的發展趨勢來看，國産懸疑劇爆款多為IP改編之作，而由《隐秘的角落》帶火的家庭懸疑劇垂類賽道莫不如此。
家庭懸疑劇，原創不抵IP？
至少從口碑次元來看，《隐秘的角落》《消失的孩子》這兩部根據懸疑小說改編的劇集被觀衆給予了較多好評，而《八角亭謎霧》和《回來的女兒》這兩部原創之作都遭遇了評分暴跌之境。
而從網絡熱度上看，這幾部家庭懸疑劇基于不同的劇作、口碑、演員陣容、話題營銷等，也表現出了不同的市場關注度。骨朵資料顯示，這四部劇在播期間的骨朵熱度排名為《隐秘》>《女兒》>《孩子》>《謎霧》，IP同樣略勝原創一籌。
脫胎于社會派懸疑的家庭懸疑劇，在劇作層面，無疑需要主創團隊們對于家庭生活具有相當豐富的體驗與閱曆，并能夠從家庭的小切口延伸向社會的大環境中，深挖背後的社會問題與人性人心，關照時代情緒與變化。除此之外，還需要劇集能夠把握好懸疑與家庭的分寸與比例，不負觀衆對于懸疑類型的期待。在這樣的高要求下，基于成熟小說IP改編的家庭懸疑劇的确更容易受到市場青睐。
不過，《回來的女兒》在當下的“走紅”（愛奇藝會員純享站内熱度逼近9000、骨朵熱度破80、豆瓣開分8.2），也表明了優質的原創家庭懸疑劇同樣魅力無窮，隻是劇作難關亟待突破。是以，可以預見的是，在家庭懸疑劇這個賽道上，有能夠産出爆款的幾率，但并不會太高，而在題材紅利和市場大趨勢的驅動之下，每年依然會有不少創作者和公司積極湧入。
據悉，接下來由《隐秘的角落》原班主創：導演辛爽、編劇潘依然、主演秦昊等人再次集結打造的《漫長的季節》，由馮小剛執導、改編自作家東西同名小說的《回響》，由刁亦男監制、張大磊執導、改編自雙雪濤同名小說的《平原上的摩西》，由李爽執導、陳數主演的《禮物》等多部家庭懸疑劇将于2023年陸續上線。
在這些待播的家庭懸疑劇中，IP依然是主流，原創則由被市場驗證過的團隊繼續深挖。究竟誰能成為下一部家庭懸疑劇爆款？讓我們拭目以待。