1984年，陳佩斯和朱世茂的《吃面》大火遍及全國各地，空面、一口大口的生活震撼了全國觀衆，
陳佩斯的骨頭似乎是一個"堅韌"的人，給自己的堅硬和"堅韌"，也愛得更真實。
《吃面》原本隻是機關年會上的一場演出，因為效果不錯，通過環顧四周尋找春節晚秀組的創新節目來看，
這種"毫無意義"的表現，節目組本來不會樂觀，因為很容易"犯錯"，
但導演黃藝和百合在公開辯論中，又讓陳佩斯成為了那個時代當之無愧的獨幕喜劇之王。
1998年，《主與郵差》成為陳佩斯在春夜的最後一部作品。
14年來，每年春節晚會，陳佩斯和朱世茂在招待所裡一起度過上半年，隻為作品的獨創性和新鮮感絞盡腦汁，不敢有絲毫的草率。
但權威的媒體發行公司會把獨幕喜劇做成VCD，出售，
當時，權威媒體是一場演說，演員們根本沒有機會發出自己的聲音，
凡是現在有網絡媒體如此發達的地方，都能發出自己的聲音，
而權威媒體收入和原作者沒有半角錢的關系，這讓陳佩斯深感憤怒，
但"胳膊還是大腿"的概念似乎在很多演員中根深蒂固。
許多人建議陳光誠不要影響他的未來。
"愛是真的"陳佩斯是終不承白的，決心和權威的媒體發行公司走到最後，
166萬的維權要求，經過媒體發行公司最終協調賠償30萬後，此事落下帷幕，
這在權威媒體大聲疾呼的時候是史無前例的，
讓人們意識到，陳佩斯不僅在追求藝術上更真實，在保護自己權益方面也毫不含糊，甚至有些"兩個"。
兩人認為他們可以放心，但很快就發現有人盜版了他們的原創作品并将其制作成DVD。
隻是在追根溯源後才發現，它是權威媒體的發行公司，
當兩人再次找到相關機關捍衛自己的權利時，因為項圈
導緻改變，對方對兩個人的态度相當傲慢，
最後，一直拖着不給兩人安定下來，
這段時間，兩人已經住在招待所裡，為春節晚會準備了半年。
最後，我告訴我們兩個人不要參加春節聯歡晚會，
朱世茂有商業頭腦，投資已經賺了一盆滿滿的錢，而陳佩斯癡迷于藝術創作，
把你所有的收入都投入到城市電影中，
用最逼真的鏡頭語言，展現最真實的生活，為底層人民呐喊，
但電影産業深厚，往往有五部電影收入，但隻有三部，
陳佩斯曾經讓人親自數票進入現場，換來熱播作品《孝賢等待》被醫院突然下架，
最終與妻子王豔玲結為一份的陳佩斯，隻能承包一萬畝的沙漠山，開辦正宗的農民。
電視劇《拖拽者》出天，隻是為了讓陳佩斯重新回到大衆的視野中。
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2021年，央視"金喜劇班"開張，陳佩斯作為導師，帶領同學們一起競技。
在第六集節目中，陳佩斯站了六個小時，年輕的學員們再也受不了了。
有的出去抽煙，有的去廁所，有的有眼睛，
最後，連從業人員都受不了，催促陳佩斯"加快速度"。
但陳佩斯堅韌的身體早在15歲時就與父親陳強聯手練習過了。
1969年，陳佩斯在内蒙古建設兵團期間是一名著名的運動員。
在建築隊伍中，日常工作就是反複搬運沙子，
如果你想吃一個白面鋤頭，你需要走很長的路可能無法吃到，
這樣的人生經曆，讓陳佩斯吃得特别辛苦，
到15歲時，陳佩斯早已确立了成為演員的夢想。
從父親陳強，父親曾在《白發女郎》中飾演黃世仁，也飾演過日本的邵三，是知名演員，
後來，陳佩斯被北京軍區工藝美術兵團錄取，但因為"成分"問題沒有被錄取，
1973年，在父親、老朋友田華得知陳佩斯的野心後，
并聘請陳佩斯進入第81電影制片廠，
吃了一頓公餐的陳佩斯，終于一口氣吃完了七個包子。
1979年，競選結束後，陳強重返演藝圈，回到原來在喜劇電影《看家門》中的兒子身份工作。
他的父親陳強扮演了太多的負面角色：黃世仁、韓才洙、日本情報局長少锍。
是以父親想讓兒子演一個喜劇人物，因為老百姓已經夠辛苦了，作為演員有自己的使命，就是讓觀衆開心。
這位25歲的年輕人牢記父親的建議，嚴謹地對待表演。
1984年，29歲的陳佩斯用一個獨幕喜劇《吃面條》讓觀衆想起了一張"令人愉快"的臉。
也是在這一年，陳凱歌的《黃土地》取得了不錯的成績，斬獲了多項殊榮，
"小産品之王"趙本山還憑借"落三弦"的張志一角，在遼甯省小名鼎鼎，
趙麗媛也曾在劇院工作多年，
1985年，在《領主的磨難》劇組，有一出戲要求陳佩斯赤腳在叢林和鄉間小路上奔跑，當時沒有替代者，真的是赤腳在樹林裡奔跑，
拍攝結束時，荊棘已經把陳佩斯的腳放在了他的臉上。
導演喊着停下後，陳佩斯一根一根地把腳上的荊棘拔了出來。
而旁觀者，已經笑了。
1988年，陳佩斯憑借《大師的磨難》獲得首屆"最佳男主角"獎。
1989年，随着朱世茂合作的《主角與配角》，一停在那裡，似乎沒有太多的語言，已經讓全國觀衆笑了起來。
什麼是喜劇？
不靠口碑，不靠當地語言，不去演醜大的聲音，用故事情節、诙諧的語言、豐富的肢體語言都能讓觀衆自然發出心與心的微笑。
趙本山是這樣的，趙麗媛也是一樣，陳佩斯不是在字裡行。
在《警察與小偷》中，陳佩斯飾演的小偷放開了他的假警察同夥，并被問到："當你被一個真正的警察抓住時，你認為你是什麼。"
現在仔細回想那個時代的一些社會現象，似乎頗具諷刺意味！
<h1類"pgc-h-arrow-right">II，</h1>
藝術來自生活，陳佩斯完美地注意到了這一點。
"吃面條"周圍一個空桶吃，讓觀衆不禁吐槽，這碗面條到底是多麼的香氣。
胡椒面條在空碗上吹，讓你感覺到鼻涕蟲有多熱。
即使你身上沒有水，它也很冷，你會感到那種刺骨的寒冷和鼻涕。
《烤肉串》看着陳佩斯吃得那麼香，觀衆們不能不流口水。
這就是藝術家和交通明星的差別，
細節決定成敗，陳佩斯想起了父親讓自己成為著名藝術家的囑咐，
将自己的角色深度融入生活，
這個角色就是——陳曉二。
陳曉二隻是一個普通的人販子，但你和我平凡的生活卻是一個縮影。
1991年，為了實作自己的夢想，陳佩斯成立了海南喜劇制作公司，後來改為《大道影視》。
當時，碼線和現在的碼線好像是一樣的，隐藏大頭，報告小頭，支付零，最後的幾億票房總是以虧損告終。
沒有資本保護，陳佩斯隻能在黑暗中結束。
1997年，《好人三歲半》在一陣紅光之後突然退出，因為你搬了别人的奶酪。
1998年，《主與郵差》成為陳佩斯在春晚舞台上離開全國觀衆的最後一個獨幕喜劇。
因為陳佩斯的火，權威媒體将陳佩斯的作品在未經我授權的情況下，制作成VCD，賺得盆滿缽滿。
但這些都與陳先生無關，就連基本的版稅都不願意給他。
很多人認為你沒有權力，你能幫幫我嗎？
但頑固的陳佩斯選擇用合法武器來維護自己的合法權益，在勝訴後陳佩斯最終被封殺。
也是在次年，趙麗媛的春晚演唱《老兵出櫃》成為觀衆最後的記憶，那位"辣雞絲"趙老師離開了我們，老兵拉上了帷幕。
春節晚會舞台上，陳佩斯、趙麗媛拉開帷幕，迎來了趙本山和宋丹丹的獨幕喜劇時代。
熱愛藝術的陳佩斯知道自己能在哪裡發光，
用自己幾畝的廢山收入，繼續投入自己喜歡的藝術表演，
2001年，陳佩斯的首部個展人劇《育兒》開始全國巡演，50個城市120場演出，最終票房累計4000萬。
2003年《好朋友家會計》首演，60場舞台演出，觀衆超過8萬人。
取得如此多成就的陳佩斯，并不是一個"萬物之人"。
助理不，喜歡親吻，一雙舊布鞋5年了，當英達、陳佩斯、郭德剛在舞台中間的時候，你不用看臉，就知道哪雙腳屬于陳佩斯了。
當老搭檔朱世茂在第一輪33強剛過之後，不想和陳佩斯"合作"，
太固執，幾乎對性能持批評态度，不要放過任何細節的錯誤。
<h1類"pgc-h-right-arrow">III</h1>
2015年，陳佩斯自導電視劇《一個好大家》在央視春節晚會上亮相。
兩人之間長達17年的恩怨得到了調和。
2019年，陳佩斯和朱世茂出現在北京衛視春節聯歡晚會上，他們各自的兒子重制了35年前的《吃面》。
從陳大佑和朱慶陽身上，我們仿佛看到了年輕版的陳佩斯和朱世茂，
當鏡頭掠過兩個孩子的父親時，白發已經從兩人的頭上爬了起來。
我們不時在陳佩斯和他的兒子陳大雲的短視訊中看到一些輕松的幽默，
但更多的是學習喜劇理論，閱讀大師，莎士比亞，馬大中和中國喜劇史。
陳佩斯向往"餘夢衣王冠"，用自己的藝術形式改變社會的生活方式。
陳佩斯得出了這個結論：
喜劇的核心是悲劇，演員越謙遜，觀衆的優越感就越強，進而形成巨大的反差。
憨豆先生、周星馳先生、陳佩斯也是如此。
有人認為陳佩斯是改革開放以來的第一代"快樂喜劇演員"，
趙本山是第二代，沈騰是"快樂喜劇演員"的第三代接班人，
但被資本挾持的沈騰，似乎被資本過度消耗了，
藝術需要純粹，明星需要有市場。
在一個臉的價值很高，不需要太多表演的時代，
像陳佩斯這樣的純潔人似乎寥寥無幾，
陳佩斯懷着敬拜的心态，向自己的藝術生涯緻敬，這是一個藝術家的尊嚴、精神和基本品質，
他找到了"藝術與市場、自我與商業之間的平衡"。
幹洗和清潔的人，不要折疊，根據自己的生活方式，
這就是陳佩斯的成功，他已經更新為大師陳佩斯用事實告訴每一個年輕人，
你的主人仍然是曾經是你主人的那一個！
無論是周星馳的電影，還是陳佩斯的作品，仔細觀察就會發現，喜劇的最高層次是殿下的自嘲和諷刺。
現實世界的諷刺似乎已經在我們每個人身上上演了，
在本周星光熠熠的時代，陳佩斯的大四打動了多少明星面對！
有網友評論：
"當一束光照射到陳佩斯身上時，有一種孤獨的獨立感。
喜劇的一面是光明的一面，但通過深深的諷刺悲傷，夾雜着一絲解脫。"
溫/胖
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