進入7月，三伏天，氣溫也越來越高。
每天都是又熱又悶，使整個人都無能。
那麼，在這種天氣下，什麼能讓人感到神清氣爽，涼爽呢？
或者，來一部恐怖片，也是不錯的選擇。
昨天，我試圖打開一部新的南韓電影。
結果，在第一個時期開始不到十分鐘的時間裡，關閉并保持其安全是一種直接的沖擊。
一個精神，失眠，雞皮疙瘩，汗流浃背颠倒。
令人興奮的！
感覺周圍的溫度低了幾度，呼吸着冰冷的空氣，靈魂的不确定我隻能包裹我的夏天的寒冷。
吓唬政府關門的恐怖片是南韓最新上映的電影《奇異的房子》。
對于這部電影，有網友的評價和我的感受360度一緻。"它吓壞了人，它讓你沒有空調三伏，這是一部好電影......"
似乎三伏特的幾天害怕包裹在夏天的寒冷中，不止一個我。
那麼，這種瞬間酷炫的恐怖片，到底酷在哪裡呢？
1、乍一看驚訝
《怪奇異屋》是一部典型的《捉鬼敢死隊》類型的恐怖片。
場景是一個傳奇的鬧鬼較高價的電梯大廈，一個線上漫畫家進入較高價的電梯大廈，聽到一些恐怖故事。
五個故事，五個角色以章節的形式出現，非常傳統的拼盤式恐怖電影設定。
而突然的，令人吃驚的恐慌，是恐怖電影中最快，最有效的恐怖手段。
就像我害怕直接關機一樣，這實際上是一種震撼。
在影片的第一章中，編劇正在給妻子打電話，突然一個奇怪的聲音插入到平凡而瑣碎的對話中，在手機裡響起，"你說得真惡心。
在夜間環境中，這種奇怪的變化是如此可怕，以至于它絕對可以吓到人們變得吱吱作響（不要相信你自己在聽它）。
它的恐怖來自聲音的陌生感，更多的來自它的毫無戒心。
另一秒鐘，作家還在和妻子說話，突然間，電話裡傳來了别人的聲音。
這突然撞上了螢幕，沒有任何防禦，沒有任何警告，吓了我們一個驚喜。
這樣的經曆，我們在日常生活中也有很多，比如好端走在路上，突然從樹上掉下來一條毒蛇，大多數人都以為會直接被吓到尖叫。
這是一個毫無戒心的，突然的，意想不到的沖擊。
這種驚人"恐慌"，我們作為觀衆接收到的情感體驗既震撼又恐怖，而對于創作者來說，這種方式有點簡單粗暴，它确實有效，但如果整部電影都是這種操作方式，就會顯得粗暴敷衍，完全無法凸顯創作者的恐怖天賦。
是以，我們看到更多的恐怖技巧，讓我們體驗到比"可怕"更多樣化的心理刺激。
2、每日
《怪奇物語》的故事發生在一棟稍舊的較高價的電梯大廈樓裡。
這座建築看起來非常高，居民并不多，就像我們在路上随處可見的較高價的電梯大廈樓一樣。
恐怖事件每天都在這樣的普通建築中發生。
沒有人會被"較高價的電梯大廈"這個詞吓到，但是當較高價的電梯大廈裡發生可怕的事情時，每個人都會害怕。
就像希區柯克的《驚悚片》中的浴室謀殺案變成了一代人的噩夢，因為像浴室這樣的日常場景的恐怖打破了恐怖與生活之間的安全距離，它讓恐怖侵入了每個人的日常生活。
沒有人的郊區，沙漠村莊，這聽起來很可怕的地方，我們還是要去和不去"的選擇，隻是這個選擇，讓我們在心理上為自己的安全空間，在觀看時用"隻要不去這些地方就不會發生可怕的事情"的心理辯護。
《女巫布萊爾》（The Witch Blair）在世紀之交以僞紀錄片的形式為恐怖電影開辟了新的思路，以兒童墓地、黑暗森林、廢棄的醫院和許多聽起來很奇怪的地方為特色。
在這些地方發生恐怖事件并不奇怪，我們從一開始就做好了被吓壞的準備。這種"準備"包含着"以後遠離那些陌生地方"的防禦心理暗示。
我們在心中安慰自己，通過遠離太空中的這些地方，我們可以在心理上繞過恐懼。
但是浴室，卧室，電視，較高價的電梯大廈，每個人生活中的日常生活，都是無法避免的。
在這些地方制造的恐怖，人與恐怖之間，沒有安全帶。
這也是《午夜鐘聲》中從電視上可以吓到很多人内心的心理原因。
回到"怪奇物語"。
故事發生在504、907等房間，故事的主角是作家、藥店推銷員、中介、國際學生、行政人員等較高價的電梯大廈居民，用五個獨立且互相關聯的小故事來建構整部電影的結構。
這五個故事，五個角色營造出一種"較高價的電梯大廈到處都是奇怪"的感覺。
就像前幾年的《神奇女俠》系列南韓大火，全都出現在高中校園、操場、教室、廁所等地方，營造出"怪異校園"的氛圍。
他們都利用了大多數人熟悉又無法避免的生活場景，直接将恐懼和恐怖直接推入每個觀衆的眼睛。
這種恐怖效果在日常場景中，在日常生活的細節中，比荒野幽靈更可怕，它最終不是一種有條件的反射性快感，而是一種與日常生活密切相關的恐慌性恐懼。
隻有平凡到足夠平凡，才能真正無處可去。
3、大氣
在《怪奇物語》中有一個動态的中介。
他說話很快，了解自己，似乎可以和任何人一起玩。
這樣一個長得像太陽的男人，怎麼會表現出他的陌生和恐怖呢？
在中間人的通道中，中間人坐在家裡的桌子旁說話，近距離觀察他的臉，周圍的一切都隐藏在黑暗中。
他向對面的人吐露："你認為我做錯了什麼嗎？我剛剛完成了我的工作..."
這幅畫面乍一看比較日常，但在小面積的光線下，人物們都隐藏在巨大的黑暗中，隻有小面積的臉色亮麗，顯得邪惡，演員的臉也介于正常和崩潰之間，顯得恍惚，總有一種難以形容的怪異。我們的心慢慢開始擡起。
這是在日常場景中創造恐怖氣氛。
大氣感這個東西，不僅有美感需要，恐怖片也頗為需要。
美與恐怖的共同點是，它們都需要用無數的細節來創造。
美麗的氛圍來自發型、妝容、禮服、場景...
恐怖片也是一樣，布景、布料、演員的微妙舉止、音效等因素結合在一起，最終達到真實的恐怖氛圍。
在這種氛圍中，所有普通的文字、道具，都可以浸泡在充滿恐怖的氣氛中。
這是我小時候走路的真理。明明對路燈和街道還是很熟悉，但是因為夜晚，黑夜之下的氣氛與白天截然不同，是以人們在其中的感覺完全不同。
就像中間人剛剛對着桌子說話，鏡頭轉過來，他說話，那是一個矽膠木偶。這是恐怖氣氛中的小爆炸。
在積聚的大氣層前方，一個小小的爆炸點讓我們釋放出節省的恐怖。
就像坐立不安地走在夜路上，突然一隻貓經過，那顆懸浮的心在恐慌中被釋放出來，有點平靜。
如果恐怖的氣氛足夠到位，那麼就足以在沒有任何血腥，暴力場面的情況下令人恐懼。
《三餘》系列《雨花紅蓮》，包括近期的《昆池岩》，都是南韓恐怖片中的一部，營造出細膩的檔次。
《昆池搖滾》借用了《女巫布萊爾》式的僞紀錄片手法，甚至比"記錄"更甚，更是"現場冒險"，與當下的自媒體直播。
這種形式的直播本身帶來的現實已經能夠讓人有同樣的感受，影片也是由于手持鏡頭帶來的呼吸感、短促感和人們的情緒總是處于緊張的氣氛中。
有人梳理了昆池岩最可怕的時間節點，可以這麼說，這隻是恐怖氣氛中的一次小爆炸。
如果恐怖氣氛已經存在，它甚至可能令人不寒而栗。
像幾位南韓和香港導演一樣，短片"三個多2"是整合的。
陳果導演的《餃子》，全片沒有血腥的恐怖場面，甚至沒有過度的尖叫。靜靜地拍着楊千軒吃餃子，吃湯，但那種咀嚼聲卻足以讓人倒挂出汗水。
氣氛感來自于諸多因素的結合，而其中，最進階的氣氛感來自于劇中對人類恐懼的诠釋。
也就是恐怖片的奧秘。
4、奧秘
恐怖或可怕是恐怖電影的過程和手段，它最終到達了人類恐懼的挖掘，我們更願意稱之為恐怖電影之謎。
謎團在于恐怖片的邏輯和高層次感，這往往成為恐怖片站得住腳的标準。
《奇異的房子》中的五個故事，每個故事都有不同的謎團，作者的文章是關于對孩子的态度，藥劑師的文章觸及社會情感倫理，中間文章有家庭情感背景色，國際學生文章指向友誼，管理者文章與宗教有關。
五個故事，涉及五個不同的謎團，雖然每個故事都有自己的問題，但還不夠複雜，無法推進，但總的來說可以自我解釋。
在這方面，它比同期的另一部南韓驚悚片《八日之夜》要好得多。《八日之夜》之是以被吐出，是因為它的"神秘"迷茫。
一切的"奧秘"和我們無法分辨的是讓我們發瘋的奧秘。
好的恐怖片不僅吓人，更是将這種恐怖引向深邃的人性或無底的神性。
就像溫紫仁的《魂》，真的很吓人，但這種恐怖感更多來自日常生活的細節和整體的視聽氛圍。
乍一看等離子飛行并不令人意外，沒有動死人的恐怖畫面，連鬼都是影子，整部電影一個人都沒有死。但最終，在神驅魔與人性的對峙中，發掘出一家人并肩作戰的溫暖。
通過恐怖，最後到溫暖，這個"家庭"的核心是關于神性和人性。
再比如《閃電俠》，在經典的恐怖場景中，丈夫對妻子和孩子的瘋狂對生命有着巨大的威脅。
我們當然可以說，這是昙花一現，把它引向一個不可知的幽靈神學，但如果它沉淪一點，它也可以是一個非常現實的妻子的故事，她把她的孩子從一個的丈夫身邊帶走，從這個意義上說，這個故事有一個更加社會核心的故事。
真正高水準驚悚片的核心在揭開恐怖的表面後不會讓人失望。
南韓恐怖片與其他恐怖片的差別，很大程度上恰恰在于它對恐怖和神秘核心的追求。
社會性和人性往往是南韓恐怖片中的重要問題，也是非常鮮明的特征。
《神奇女俠》系列的神秘之處在于，從社會屬性的角度來看，是校園霸淩現象引發的悲劇，而從人性的角度來看，其實是女孩之間友誼、嫉妒背叛等非常複雜、細膩的情感。
而《玫瑰紅蓮花》，是對當時南韓傳統家庭崩潰的回應，最後的逆轉，花朵感覺到一切都是自己的想象，那種悲傷的氣氛甚至掩蓋了恐怖，讓我們在同情和恐懼中交織出更複雜的情感。
有時甚至因為恐怖片在畫面和主題上的寬容，南韓恐怖片的倫理問題往往以更尖銳的方式呈現出來。情感殺戮、恩怨殺戮和家庭倫理的方式更加極端和樸實。
例如，四個孩子的母親毒死了她的女兒。
在"三個失憶症"中，丈夫謀殺并肢解了他的妻子......
這些極其殘酷的社會倫理問題，僞裝成類型，出現在商業運作中最血腥、最瘋狂的恐怖片中。
在冷卻了人們的脊椎之後，他們仍然歎息。
這是南韓恐怖片獨特品質的根源。
恐懼之後，仍然敬畏。