計程車司機（計程車司機，1976）
導演： 馬丁·斯科塞斯
這是我第一次注意到斯科塞斯，他應該在15歲時觀看視訊。我覺得《計程車司機》是一個分水嶺，你可以拍攝當時非常感性和真實的東西，但同時你可以拍攝出非常印象派的作品。我以前從未看過這樣的電影。
在《計程車司機》之前，我喜歡英國導演艾倫·克拉克（Alan Clarke）。艾倫·克拉克有自己的風格，用印象派風格來呈現社會現實主義。是以，呃，計程車司機 -- 我記得看着我感到不安和困惑。但那是一個不發達的時代，沒有網際網路，也沒有關于電影藝術的書籍，是以從我9歲到23歲，我無法提前知道我要看什麼。我以為它會像丹尼·德維托（Danny Devito）的電視連續劇《計程車》（1978-1983）一樣，你知道嗎？為什麼看一部關于計程車司機的電影聽起來很無聊！但我住在肯頓（倫敦北部），我經常可以看到德尼羅與模特站在肯頓市場拿着槍的照片，這在當時似乎是一件熱門的事情。即使你沒有見過它們，你也可以提前在文化上熟悉它們，尤其是"橙色"。我上大學是為了看這幅作品，我不得不去巴黎，因為我在英國看不到它。我正在尋找一個劇院，每天我都會播放"橙色"，其中80%的人會為想看這部電影的英國人做這件事！
事實上，當我說《計程車司機》時，我指的是斯科塞斯的所有作品，因為從那以後，我一直在尋找他拍過的每一部電影。沒有太多可以追趕的，就像憤怒的公牛（1980）釋出一樣，然後我看了Goodfellas，1990和Casino，他仍然是我的最愛，直到今天。
周末 （周末， 1967）
導演： 讓-呂克·戈達爾
看完這一幕，我幾乎覺得自己就像一疊處于洗牌狀态的牌。影片中有很多片段——我沒有很多地方可以讀，我可能還不能完全了解——但我喜歡這部劇大膽、跳躍的方式，你可以做任何你想做的事情，你可以很愚蠢，但同時你可以很認真。從視覺上看，它也與我以前見過的非常不同。
有一場非常精彩的戲，總有鼓聲，鏡頭轉動的結果真的有一個鼓手在灌木叢中，讓我睜開眼睛。在追逐綿羊的過程中，綿羊消失了一會兒，然後出現了——像這樣的東西完全打破了既定的形式。他不在乎，他不在乎好萊塢，他不在乎沒有标記的剪輯和叙事，他不在乎好萊塢電影的禮儀和三幕結構。他根本沒有興趣。但與此同時，他的作品是關于電影的，而且很吸引人。我喜歡"La Chinoise，1967"），"Alphaville，1965"），"Breaking Bad"（A Bout De Soufflé，1960）和他的所有作品，每次我看到其中一首，我都會深受影響。這些不是我一直看的電影，我也不會主動回頭看它們。有時候，我認為你可以隻是看一部電影并愛上它，而不必一直看它。
The Seven Samurai （Seven Men， 1957）
導演： 黑澤明
《七武士》就像是動作片的藍圖。影片中有很多角色，他們都穿着非常相似的衣服，有着相似的發型，而且經常有一大群人和另一大群人決鬥。它可能非常混亂，在其他人手中，它可能是一團糟;然而，任何時候發生的一切都是清楚的，即使是小人物，現代動作電影也可能不比現在更好。我喜歡黑澤明，就像日本動漫是由日本的感性和法國漫畫的影響組成的一樣，黑澤明的作品是與約翰·福特和牛仔電影和傳統的對話，但它基本上仍然是非常日本的東西。
（訪問：當時他在日本並不特別受歡迎。他們認為他太西方了。）
是嗎？這很有趣，就像北野一樣。日本人并不像我們一樣對他的電影着迷。但我認為傑裡·劉易斯（美國著名喜劇演員）也是一樣的......
巴西（巴西，1985年）
導演： 特裡·吉列姆
《巴西》是基于我對英國著名喜劇團體Monty Python的熱愛，我第一次接觸到他們是通過錄音帶和電影"And Now For Something Complete Different"（1971年）接觸到他們的，這部電影改編自他們的一些程式設計概念。我後來才看了他們的節目。我隻看了一點點Jabberwocky（1977），然後我看到了Time Bandits（1981）。我記得在電影院看到巴西的預告片，我完全震驚了，以為我必須看這部電影，但我不能進去，因為我太年輕了。
是以過了好幾年，我才有機會看到巴西，我不記得在電影院裡看過它。但我已經買過這部電影很多次了。這個經得起不斷的審查，有很多細節，這很有趣，它非常政治化。我認為這是一部完美的電影。
自由魅影，1974年
導演： 路易斯·布埃爾
我記得在布萊頓的杜克畫廊看過這部電影，當時他們正在為布努埃爾舉辦電影展，是以我基本上看過他所有的作品，從黃金時代（L'Age d'Or，1930年）到安杜（1929年）。
我喜歡它美好的開始，這有點像你在壁爐上重新布置裝飾品，突然想，"我讨厭整潔"，然後你隻是在搗亂。我完全被吸引住了，你知道嗎？例如，使用軍隊狩獵狐狸太天才了。超現實主義有一個問題，人們會認為它隻是一種迷幻的方式來描繪它，幾乎就像一個學生第一次通路一所學校。但是，要聰明，毫不費力地做到這一點，并且不讓人們覺得這是故意的，你真的很難，你必須回到發明它的人身上。布努埃爾的電影充滿了印象派和強烈的意象，但同時也讓人們在情感上感到真實。
《來看看》（1985）
導演： 埃勒姆·克裡莫夫
這是我買的一部電影，它已經上架三四年了，終于有勇氣看了。當我終于讀完它時，我簡直不敢相信。我感到一種前衛和侵略性的形式，但同時又感到一種極端的現實感......
我看了這部電影，最後有一種感覺，有時候為了達到更深層次的情感，你必須放棄那些真正有意義的技能。是以紀錄片隻是一種風格。為了打開大腦的情感和認知部分，觀衆的眼睛需要充滿刻意創造和壓縮的圖像，而不是無法解釋的，就像紀錄片會安排受訪者對着鏡頭說話一樣。《來看看吧》太不可思議了，我想我可能再也不會看了，因為它裡面太多了。
突變型3（The Thing，1982）
導演： 約翰·卡彭特
我認為《突變體3》是我從約翰·卡彭特（John Carpenter）的很多作品中選擇的。這不僅僅是關于卡彭特本人，而是關于他的紅河（1948）血統和同一類型的作品。正如斯科塞斯消化了意大利的新現實主義和法國新浪潮，并将好萊塢組合成一部全新的電影一樣，卡彭特幾乎就像他把梅爾維爾與霍華德·霍克斯和阿爾弗雷德·希區柯克融合在一起一樣。對我來說，《變種人3》是一部完美的科幻電影，尤其是羅伯·博廷的特效，我們可能再也看不到了，因為他花了這麼長時間才完成這些場景，而他使用的技巧也因為CGI的風潮而消失了。此外，這是不容忽視的節奏和配樂。我非常喜歡這部電影。
銀翼殺手 （銀翼殺手， 1982）
導演： 萊利·斯科特
再說一遍，這是一部我一直在看的電影，我每年或每六個月看一次，每次我總是看到新的東西。正如我想到庫伯利克的一些作品，《銀翼殺手》表面上有一個非常簡單的情節，而且在視覺上也充滿了創意，可以讓人一遍又一遍地經曆它，每次看更多的資訊浮現在水面上。如果萊利·斯科特（Riley Scott）在這之後沒有拍這部電影，那沒關系。
我真的很喜歡《黑鷹墜落》（2001），我認為這是我最喜歡的萊利·斯科特（Riley Scott）在《銀翼殺手》（Silver Wing Killer）之後，塞爾瑪和路易絲（Thelma and Louise，1991）也是如此。但《銀翼殺手》卻擁有可以與《異形》（1979）搭配的魔力，你也可以通過螢幕背面看到萊利-斯科特處于緊繃狀态。他可能剛剛擺脫了廣告總監的壓力。
2001： 太空漫遊 （2001： 太空漫遊， 1968）
導演： 斯坦利·庫布裡克
這可能是我的第一部Kuberlick電影。我當時正在看黑白版的電視，我獨自一人，大約11或12歲，這部電影以難以了解而聞名，至少在我的圈子裡是這樣。當我看到這部劇時，我認為它非常直接，但我從來沒有見過這樣的東西。
就像斯科塞斯将逼近的握手紀錄片和印象派場景混合在一起一樣，《2001》就像一部關于未來的紀錄片。你可以看到這是非常極端的，但同時它很有趣，你不需要一個故事，你隻是覺得電影中的角色正在和他們的女兒打電話，或者在月球基地談論三明治。2001年是如此具有革命性，以至于即使是現在，人們也在談論它在談論什麼。
《上升》（1976）
導演： 拉裡薩·謝皮特科
它由埃勒姆·克裡莫夫（Elem Klimov）的妻子拉裡塔·謝皮特科（Laritha Shepitko）執導，他在拍攝《來吧，看看》（Come and See）的前一年死于交通事故。（翻譯：有一個錯誤。Larisa Shepitko于1979年去世，Elem Klimov直到1984年才開始拍攝《來吧，看看》。這部電影的背景，就像"來看看"一樣，是關于俄羅斯人在第二次世界大戰中的鬥争。我認為這是有史以來最好的電影之一。她不僅是我最喜歡的女導演，她是我最喜歡的導演之一，毫無疑問。
我隻在Eclipse發行的兩張唱片版本中看到它，以及一部名為Wings（1966）的作品，該作品也非常精彩，講述了一位退役的二戰女飛行員的故事。真的很棒。不知何故，東歐和俄羅斯電影具有某種特征，一種在其他電影中找不到的甯靜和靈性。你會感到時間變慢，你會在那裡，你會感受到對角色的恐懼和他們的尊嚴。
"性能"，1970年
導演： 尼古拉斯·羅格， 唐納德·卡梅爾
這又是一部革命性的電影。我無法想象《迷幻秀》中的一些片段是如何拍攝的。我不知道電影制作人在做出決定時在想什麼。
我覺得這太不可思議了，就像一本教你如何大膽剪裁和拍攝的圖畫書。他們把一部基本上直截了當的類型片變成了對兩個主要角色的靈魂探索。我們可以看到，尼古拉斯·羅格（Nicolas Rogge）在這裡建立了自己的剪裁風格，并将其擴充到諸如Walkabout（1971），Bad Timing，1980和The Man Fall Who to Earth，1976等作品。這些電影對我産生了深遠的影響。
魔鬼，1971年
導演： 肯·羅素
對我來說，《惡魔》獨立于肯·羅素的其他作品。它有肯·羅素（Ken Russell）的兇猛和瘋狂，但它也有一種嚴肅和緊張感，這在他的其他電影中是不存在的。德裡克·賈曼（Derek Jarman）令人驚歎的藝術設計，加上演員的表演 - 特别是我最喜歡的奧利弗·裡德 - 使這部電影非常值得一看。我第一次看到它是在奧斯汀的Fantastic Fest電影節上，沒有聽說過它的觀衆試圖了解他們所看到的。這是一次非常有趣的經曆！
惡魔的終結者 （1984）
導演： 詹姆斯·卡梅隆
在我看來，這與變種人3的位置相同。這是一部資源豐富，精簡，幹淨的好萊塢電影。導演如此設定鏡頭：角色在看一些東西，你看他們在看什麼，一眼就看。我想我會把它和《七武士》相提并論：電影中的世界是清晰的，動作場面可以感受到力量和重量，發生的一切都有原因，但它會以非常快的速度進行，它不會讓觀衆感到困惑。我認為有電影史上最好的飛行汽車追逐之一，甚至比1991年預算更大的終結者2：審判日還要好。