“由于缺乏更好的詞，我稱自己為有遠見的畫家。我可以在黑暗的房間裡閉上眼睛，如果沒有外界的噪音或吸引力，再加上我沒有有意識的努力——那麼我可以看到構成我畫布的顔色、線條、圖案和形式。我總是完全不加說明地複制這些安排。”在他作為藝術家的一生中，福雷斯特·貝斯 (Forrest Bess) 努力為個人符号體系賦予意義，發展複雜的視覺詞彙，以伴随着他對使他與主流疏遠的信仰和理論的癡迷。
貝斯的小畫作充滿了元素和高度個人化的圖像。對貝斯來說，他的願景和由此産生的畫作代表了一種他認為具有普遍意義的繪畫語言。連同基于他自己無指導的學術的醫學和心理學理論，他相信他的形象構成了理想人類狀态的藍圖，具有減輕人類痛苦和死亡的潛力。
貝斯于 1911 年 10 月 5 日出生在德克薩斯州的貝城，他的生活幾乎與世隔絕，在一片隻能乘船到達的土地上。“我試圖告訴自己，隻有徹底脫離社會，我才能達到合理的存在。” 半移民的童年之後是幾年的大學時光，在那裡他開始學習建築，但發現自己轉而研究宗教、心理學和人類學，這些閱讀後來為他自己的激進理論提供了依據。
1932 年，貝斯從大學辍學，在博蒙特油田工作了幾年，并多次前往墨西哥。正是在這段時間裡，他開始展示他的畫作，并在聖安東尼奧和休斯頓的博物館獲得了一個個人的展覽。在戰争期間，他加入了陸軍工程兵團并被賦予了設計僞裝的任務，直到他心理崩潰并離開了服役。在聖安東尼奧住了一段時間後，他終于在貝城附近的 Chinquapin 的家庭營地安頓下來。
貝斯在其他人身邊從來都不會很舒服，盡管他經常接待他的家和位于 Chinquapin 的工作室的常客：藝術家、記者和一些贊助人前往貝斯小屋所在的那片土地。他确實與一些朋友和鄰居建立了持久的關系，并與 Meyer Schapiro 和他在紐約的藝術品經銷商 Betty Parsons 保持了多年的友誼和通信。
但最終，貝斯更喜歡獨處，他作為藝術家的多産活動，以有限的惡名和成功為突出表現，伴随着長期的孤獨、抑郁和對自己解剖宣言的日益癡迷。他從未能赢得與他通信的許多醫生和心理學家對他的理論的任何皈依或驗證。在他自己的家鄉貝城，他被認為是一個小鎮怪人。
Forrest Bess 于 1977 年因皮膚癌在貝城療養院去世。在他去世後的幾年裡，他作為藝術家的聲譽開始建立，現在他被認為是一個獨特的現象，一個無法與任何流派歸為一類的藝術家，他完全獨立地回應了他自己生動的個人願景。