羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
不知是誰第一個說出“情網”這生動的名詞，以網狀情，情之密情之苦立顯。所謂“墜入情網”，不但有墜入愛情懷抱之美，更有被情網所捕，無處可逃的困苦。
男女都本是天地間自由自在的生靈，不慎誤入情網，頓時動彈不得，再沒有塵世間的自由灑脫，隻有被眼前這隻叫做“愛情”的八腿大蟲蠶食的份兒。
羅伯特·德尼羅在電影《墜入情網》(1984)中的影像
《墜入情網Falling in Love》(1984)攝于1983年，彼時羅伯特·德尼羅Robert De Niro的鬓角尚無白發，臉龐陡峭冷峻，這個多種族的混血兒天生一副可信可塑的眉眼，他思索時如哲學家一樣冰冷沉着，笑起來又如孩童一般散發出惹人疼惜的暖意。
羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
若是一個演員曾是優柔寡斷又義薄雲天的紐道斯和彬彬有禮又冷血嗜殺的柯裡昂，他怎麼可能再會成為别人？紐道斯
可羅伯特·德尼羅還是那個因失掉自尊而心寬體胖的拳王，還是那個用左輪槍指着自己頭顱希望摯友警醒的獵鹿人，他還是《墜入情網》中被愛情煎熬的普通中年男子——弗蘭克。
梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
《墜入情網》的故事非常簡單，所有的沖突都簡潔有力，即使是傷害和離别，也沒有一點婆婆媽媽的撕扯，更多的是清楚幹脆的了斷；即使是愛欲和重逢，也沒有一點纏綿悱恻的刻意，頂多是送上一個直指人心的擁抱。
電影《墜入情網》(1984)劇照，梅麗爾·斯特裡普和黛安·韋斯特
弗蘭克是一個工程師，有一個全職妻子和兩個男孩，還有一個正在離婚的朋友；莫莉(梅麗爾·斯特裡普Meryl Streep 飾)是一個業餘畫家，有一個醫生丈夫和一條活潑敦實的大狗，還有一個迷戀性愛的閨蜜(黛安·韋斯特Dianne Wiest 飾)。
弗蘭克和莫莉在書店裡邂逅，兩人在忙亂中拿錯了對方的書，這個橋段雖然被後來的影視劇用得濫俗。
電影《墜入情網》(1984)劇照，梅麗爾·斯特裡普和羅伯特·德尼羅
但當時看來，确實是一個使兩人的生活發生交集的神來之筆，選擇不同的書代表着兩人本來來自兩個完全不同的世界，而書的交換正是一種資訊的錯搭。
本是不相幹的男女卻因為書而進入對方的生活，書和書所承載的資訊就像是兩個觸角，雖是一次輕微的觸碰，但意味深長。
羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
之後兩人發現對方和自己搭上同一趟進城的火車，時不時地巧遇讓兩人的内心都起了漣漪，弗蘭克鼓起勇氣開始了一次生硬而簡短的談天，無非是你的名字我的名字今天的天氣，最後莫莉說：明天我還會坐五點的這班車。
電影《墜入情網》(1984)日本版海報
一切從此不同，兩人漸漸發現，雖然互相并不了解，不知道對方的職業，出身，家庭，甚至兩人很少稱呼對方的名字，隻是天南海北的神聊，竟然足以讓自己沉迷。
兩人身後都有各自的世界，而這兩個互不相幹的世界有個共同的特點，就是完全的閉合，表面看起來堅不可摧。
電影《墜入情網》(1984)外景地，左起：羅伯特·德尼羅、梅麗爾·斯特裡普、導演烏魯·格羅斯巴德
若不是遇見對方，兩人本應該在各自的軌道穩定地運作,這一生也許波瀾不驚，但至少體面富足。
可偏偏他們遇見了對方，遭遇了愛情，之後的故事依舊推進得不緊不慢，在一個最關鍵的節點，導演烏魯·格羅斯巴德Ulu Grosbard(1929-2012)采取了一種相對溫和的态度把故事引入一個易于被觀衆接受的走向。
羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
兩人的清楚自己陷入了不可救藥的愛情，其身後的家庭也随之走向了崩潰。
但在這個過程中，弗蘭克和莫莉并沒有成為對方家庭崩潰的直接劊子手，而是被導演烏魯·格羅斯巴德消解在背景裡。
也就是說兩人因為遇見對方而無法回歸到原來的生活，心境不再使得原來的伴侶覺得無趣而自行離開，最重要的是兩人并沒有是以而走到一起，而是因為誤會而分離。
梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
原伴侶的豁達和結果的悲情消解了觀衆對于男女主人公從家庭叛逃的道德疑慮，而結尾處一年之後的重逢又一下子安撫了觀衆希望看到有情人終成眷屬的情感需求，并且傳達出一個有力的資訊:緣分讓他們獲得了人生唯一的愛。
而人為的因素使他們忍受了痛苦的分離，最後拯救他們還是奇妙的緣分，那這份受到上天庇護的愛情，作為凡人的他們，沒有資格逃避。
羅伯特·德尼羅在電影《墜入情網》(1984)中的影像
之是以這麼一部節奏舒緩情節平淡的電影能成為一部上乘之作，除了羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普的完美演繹之外，更重要的是這種對于家庭和愛情的探讨是人類心靈史上一個亘久不變的主題。
觀衆也許無力抗拒這部電影想成為一部20世紀40年代的愛情片，因為導演通過角色之間的第一次“巧合”的相遇，而果斷的把這次“巧合”放到好萊塢屢試不爽的場景中。
電影《墜入情網》(1984)日本版海報
如同羅莎琳德·拉塞爾Rosalind Russell(1907-1976)和加利·格蘭特Cary Grant(1904-1986)同時離開梅西百貨；他們撞見了對方，丢下包裹，笨拙地彎腰撿起包裹時撞到了頭一樣。
而在《墜入情網》中，羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普是在書店，而不是在百貨公司，但随着他們的包裹掉落，我們依然會會心一笑。
梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
在此社會上行走的衆生絕大多數是循規蹈矩的懶人，眼見洶湧的人潮湧向一個方向，即使自己不知所去的是何方，也會不由自主的邁開步子跟上。
社會本身也會獎勵他的追随者，每一個符合他主流意識的個體，都會得到至少不壞的結果，而每一個特立獨行的個體都會招緻社會本身的種種刁難，如果你的内心不夠強大，很可能淪為異類和失敗者，一輩子與人群隔閡。
梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
婚姻即是人類最主流的家庭形态，每個男人被鼓勵去找一個不錯的女人共度一生，為自己的姓氏傳宗接代。
可資料表明每個男人在世界上适合結合的伴侶都有2000人之衆，也就是說婚姻其實不具有唯一性，你可以有2000合适的老婆。
雖然每一個都長着不同的面目，擁有着迥異的性格，可你和這2000人中的任意一個共度一生都會感受到婚姻的幸福。
電影《墜入情網》(1984)劇照，羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普
這就說明：婚姻更多意識上是社會性的組織，它是共同生活的契約和互信互利的團體，婚姻是人類為了自己的社會更加穩定高效而做的偉大發明。
而愛情呢？愛情是非理性的一意孤行，它更多時候帶着一種偏執和極端，并且在很多高貴的心靈裡，愛情是唯一的，好的心靈終其一生也許會懷揣着一個唯一的夫妻，即使不能與其厮守，可每當想起都會滋養自己幹涸的内心深處和灰色的現實世界。
電影《墜入情網F》(1984)日本錄影帶版封面
愛情不會發生在每一個人身上，很多人到死也沒機會體會到愛情帶給人的喜悅，而這種喜悅一旦發生就會帶着一種摧枯拉朽的力量，每一個墜入其中的人隻有束手就擒，受其擺布，是以愛情從本質上帶有稀有而反社會的基因。
在《墜入情網》中羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普的表演令人佩服，都表現出了高超的演技。
羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
尤其是此類情感片，不需要撕心裂肺的呼喊，也沒有慷慨壯烈的陳詞，深切的體會角色的情感脈絡和情節的發展，并感受到了人世間那些歡樂、悲哀、彷徨、猶豫，決然…..等多種情感，并将它們不露聲色地表現出來，真實細膩。
這也是羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普繼《獵鹿人The Deer Hunter》(1978)的第二次合作，之後兩人還合作過《馬文的房間Marvin's Room》(1996)。
梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
而這部《墜入情網》更像是《廊橋遺夢The Bridges of Madison County》(1995)的一次彩排，不過本片與《廊橋遺夢》的悲劇結尾不同，它始終給銀幕下的觀衆一個念想。
是以梅麗爾·斯特裡普在《墜入情網》的表演在其中是一個繞不開的亮點，她望向一個人時眼神所透露出來的那種不經意的試探與接近，十分準确地把握住了人物關系由遠及近的那種變化，即心理距離的遠近變化，有一種純然的舒适感。
羅伯特·德尼羅在電影《墜入情網》(1984)中的影像
當故事的結尾，弗蘭克和莫莉在最後深情地擁抱親吻，相信每一個觀衆都會被電影營造的氣氛所左右，為其擊掌叫好。
可他們的代價是毀掉了兩個原本幸福的家庭，傷害了兩個無辜的男女和一條大狗，這些獲得愛情的籌碼是沉重的也是無法逃避的。
羅伯特·德尼羅和梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
但是之是以人們願意為男女主人公送上祝福，更多是因為這種心靈上的默契，緣分上的神迹在人間實在太過稀有，而人的本性是趨利避害的為自己而活。
當你發現除了2000人之外竟然還有一個唯一的時候，你應該做的也許就是放棄自己身邊2000人中的一個，因為她除了你之外還有1999人可以一起幸福的生活，而你則應該沖上去把你的唯一擁在懷裡，告訴她，我叫弗蘭克，我們可以永遠坐這趟火車，無論它通向哪裡。
梅麗爾·斯特裡普在電影《墜入情網》(1984)中的影像
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