緻敬前輩｜劉曉剛：用才華刻畫出精彩的一生

在我眼裡，他像一團火，滿身活力與激情。說起話來，聲如洪鐘；作起畫來，意随筆浮；走起路來，虎虎生風。一見面總是攥住我的手笑着說：“小逄，好我的小逄！使勁寫！”這團火怎麼會熄滅呢？他怎麼會悄悄走了呢？他真的走了，止步于2022年4月11日，享年91歲。曉剛先生，我多想再搖一搖您的手，還有好多事兒要請教您呐。我把噩耗告訴同為大衆報人的趙鶴翔老師，趙老師給我發微信：“曉剛聰明過人，他的才華全面，水墨、版畫、木雕、書法等皆為出衆，為美化大衆日報版面，貢獻了畢生精力。曉剛長我一歲，兄長千古！”又刻又畫，又寫又編，又說又笑。劉曉剛小跑着，用自己的才華刻畫出了精彩的一生。”

01

忠烈家庭孕育出的“小八路”

14歲還是在父母懷裡撒嬌的年齡，而劉曉剛卻穿上了肥大的軍裝，在沂蒙山區，成了小八路。他的這個閃光的起點，源于一個忠烈家庭。1931年10月，劉曉剛誕生在山東省沂南縣一個官僚地主家庭。曾祖父劉策先曾任清末湖北巡撫，祖父劉佛緣從小就憎惡封建宗法意識，21歲時考取日本早稻田大學，結識孫中山并加入同盟會。辛亥革命後，劉佛緣回國擔任山東省法政專科學堂教師。盧溝橋事變後，劉佛緣陸續變賣良田兩千畝，賣一畝地，買一支槍，組建了抗日武裝。之後得到八路軍115師和山東縱隊的支援，與抗日愛國人士共同組建了自衛軍，後來，這支部隊又改編為八路軍115師686團，抗戰勝利後，開赴東北戰場。劉曉剛6歲那年，父親劉澤綱病逝，母親王裕智艱難地照顧着年幼的4個孩子。母親擁護祖父的主張而且成為祖父的得力助手。“我上四年級的時候，祖父就讓我哥哥自己背着背包跟着部隊拉練去，晚上行軍跟不上隊伍，都急得哭。他就說，你們不能在地主家庭中過安逸的生活，你們要胸懷大志。為什麼我們家這麼多參加革命的？全都是我祖父、我母親鼓勵出來的。”哥哥康牛是劉曉剛的美術啟蒙老師，1941年，他參加八路軍後即入山東公學讀書，畢業後在魯中文協文藝輔導團從事美術宣傳，任 《魯中大衆畫報》編輯、主編。1947年，他親臨魯南前線和萊蕪戰地深入生活，創作了宣傳畫《保衛臨沂》《從萊蕪大捷到孟良崮勝利》《賣國賊蔣介石》等作品。劉曉剛的姐姐劉希麟從山東公學畢業後，配置設定到魯中文藝輔導團，并于1944年1月調往魯中大衆報社，先後在報社和新華社魯中分社做譯電員。敵機狂轟濫炸，她争分奪秒地收報、譯電，将毛主席的戰鬥部署傳達給解放區軍民，由于工作出色，劉希麟榮立二等功，并火線入黨。

02

首長的幾句話，讓他一生與新聞美術結緣

2009年我和同僚陳巨慧到劉曉剛家采訪。劉老那年78歲，回憶自己剛參加革命的那些細節，清晰如昨：“首長問，你能幹什麼？我說，在抗日國小裡，辦過黑闆報，畫過簡單的小插圖。上司說，那你上報社吧。幹美編。”首長跟劉曉剛談的幾句話，讓他從此和新聞美術結下了不解之緣。劉曉剛念念不忘的是他的伯樂：魯中大衆報社的編輯牛玉華(主管副刊，經常給劉曉剛講解文藝創作的指導思想)，社長宮達非和繼任者劉建，魯中區黨委宣傳部長于寄愚。魯中大衆報辦報的口号是：通俗化、地方化、畫要多、字要大。劉曉剛說：“為什麼畫要多啊？當時識字的少啊，畫呢，瞅一眼能看懂啊。再說，文化紙印刷，太粗糙，照片根本無法制版，所有的形象宣傳，全部靠木刻。報紙需要什麼我就刻什麼。列甯，大額頭，毛主席，大背頭，都好刻，就是斯大林不好刻，美男子，但沒有明顯特征。一旦刀子走得不合适，在要害的地方就跑了，是以要用平口刀弄平，再打個楔子。我的手時常讓刀子戳得流血。完不成任務就得開夜車，大海碗豆油燈，燈撚子那麼粗，忽悠忽悠地亮着，我看不清，往前拱，頭發經常被燒焦(笑)，寒冬臘月，屋裡凍得坐不住，連個内衣褂子都沒有，我光着脊梁穿着棉襖，拿根草繩一紮，手凍僵了沒辦法刻了，我就到食堂打點溫水泡泡，血液流通了就接着刻……”

1948年冬，淮海戰役期間，劉曉剛(中坐者)與魯中南報社編輯室的同志們在臨沂郊區合影。

1983年5月，劉曉剛(右一)與青年畫家們在孟良崮寫生後留影。

劉曉剛(左四)主持1995年度好新聞美術作品評選。

我記得跟劉曉剛一起在魯中南報工作的詩人苗得雨說過：“劉曉剛比我大一歲，1949年，他才18歲，但感覺就是個老畫家了。出發他都背着塊木頭，一住下就刻。”這就是前輩報人的工作狀态，為了一張報紙，為了讓報紙美起來，忘乎是以。誕生在山溝裡的紅色報紙，沒有沒落和無聊的氣息，沒有靡靡之音，有的是明朗、爽快、樸實，你可以說它粗糙，但這粗糙遮不住它的光澤，靠的就是劉曉剛這些報人用心血把稿子寫好，把版面擦亮。

03

“那種浪漫與激情，你無法複制……”

戰争風雲鍛造着劉曉剛，劉曉剛在硝煙中勤奮地揮灑着自己的才華。他在魯中大衆報、魯中南報創作的木刻作品和速寫有近千幅。現在來說在全國也找不到第二份，這都是含着眼淚，滿含深情創作出來的。有一幅畫叫《血債要用血來還》，是他親眼看到的場面。“這是敵人重點進攻的時候，我在臨朐縣，當時敵人的飛機轟炸以後，我到大街上一看，一片狼藉，一個老大爺抱着剛剛被炸死的孫子，也沒有什麼話，怒視前方。看到這個場面，我的心裡很難受，當晚回去就把草稿起出來，第二天就刻好了。”滴滴眼淚滲到木刻裡，發抖的手緊握着刻刀，把對敵人的仇恨一刀刀刻進去。《子弟兵的母親》 裡也浸潤着劉曉剛的親身感受，“因為當時我就跟老百姓住在一塊兒。那幅畫就是刻的我自己，我在睡覺，老大娘端着燈，我把被子蹬了，她來給我蓋被子。這樣的作品怎能沒有生活氣息和感染力呢？”還有一次是在萊蕪戰役，擔架隊從前線下來以後，在村裡休息，大娘、大姐、大嫂，端着雞蛋挂面，圍攏上來小心翼翼地喂傷員。這個場景讓劉曉剛感受很深，接着就把它畫下來，刻到木頭上，再印到報紙上。這就是木刻《傷員過村》。木刻中人物的表情、動作，已經定格，作品镂刻着深深的時代烙印。他說：“我現在絕對刻不出當時的那種作品，那個昂揚向上的氛圍，那種浪漫與激情，你無法複制，也許我現在技巧比原來娴熟，但是僅僅是技巧而已。藝術都是來自生活，來自生活中感受最深的場面。”

04

為報紙畫插圖，争分奪秒

《淮海戰役小景》

國畫《碧波春水》

版畫《同心協力》新中國成立後進入大衆日報的劉曉剛依然耕耘在新聞美術第一線。他上夜班20年，有一項工作就是畫插圖。那時候，照片不那麼及時，比如說勞動模範張富貴、郝建秀，馬上就得畫。“我下午解決二三版的刊頭和插圖問題，晚上八點以後解決一版重要的特寫、通訊，總編輯來看稿子，看着看着說，曉剛過來，給這篇稿子配上個插圖。這個難度很大，要把稿子看透，充分了解這個事，光看透稿子還不行，得了解他的生活。有一些人，形象畫不像，因為沒見過，但是年齡、服裝、地域你得了解呀。”晚上發稿時間非常緊張，有時候畫一個插圖，有時候畫好幾個插圖，就他自己值班。“晚上值班的同志也幫我。比如說我現在正畫着這個插圖，那個插圖還得等着。編輯要求我深夜11點必須截稿，再晚了就制不出版了。當時我就說，這樣吧，我畫着這個，你給我把那個稿子念念聽聽。念了稿子我就有個印象，畫着這個，腦子裡還想着那一個呢，接着再畫那一個。到了最後解決時事版的問題，就是要配合畫一些國際時事漫畫。抗美援朝期間從畫杜魯門、麥克阿瑟、克拉克，後來約翰遜、肯尼迪，都畫了。”

劉曉剛喜歡畫農業的畫，因為從小在農村長大，春耕、秋收他都了解，工業就難辦了，尤其紗廠、機床廠。為此他特意去了濟南成大紗廠深入生活。有一次要畫一個交通員，這個交通員要騎自行車。劉曉剛天天騎自行車，但一時畫不出自行車的結構。他就跑到自行車鋪去看了一遍，回來才完成了這個插圖。幹美術編輯得是個多面手，劉曉剛擅長漫畫，也擅長中國畫，他的中國畫得益于嚴謹的造型能力和堅實的繪畫基礎，也受益于其深厚的書法功力。

05

甘為人梯，樂為他人作嫁衣

劉曉剛是齊魯畫壇德藝雙馨的書畫名家，更是山東新聞美術界德高望重的前輩和師長，他曾長期擔任山東省漫畫學會會長、山東省新聞美術家協會主席、山東省美術家協會副主席等職，但他總是那麼謙虛，低調，樂為他人作嫁衣。他團結了一大批山東的書畫家和書畫愛好者。他還在大衆日報幹美術編輯時，他的辦公室可謂門庭若市。劉曉剛不管出身、門第，不管是初學者，還是名家，一律笑臉相迎，耐心提出自己的意見。蒙山沂水養育了劉曉剛，劉曉剛又把故鄉給予他的靈感化作藝術品，回饋給了故鄉。2009年10月28日，“劉曉剛書畫藝術館”在臨沂市羅莊區開館。開館那天，劉曉剛感慨地說：“我生在沂蒙，長在沂蒙，戰鬥在沂蒙，多年來有個心願，要把戰争年代在魯中大衆報、魯中南報時創作的歌頌沂蒙軍民前仆後繼、浴血奮戰的革命英雄主義版畫，把我近年來創作的部分書畫作品，都還給我的故鄉……現在好了，藝術館建起來了，我的心願也了卻了。”我曾問他：“您沒有進過科班，也沒有受過正規教育，這些成就是哪來的呢？”劉曉剛的回答是：“我有超人的毅力，我從來不浪費點滴時間。直到現在，每天早晨4點起床，一天工作十幾個小時。一個是執着追求，一個是虛心求教。人外有人，天外有天，自己有什麼了不起，飄飄然，那怎麼行？”惟勤惟實，上下求索，留心耐煩，不務虛名，一絲不苟。這就是一代又一代大衆報人傳下來的做派。因為有目标，是以不停步；因為不斷看到進步，是以不知疲倦。最後一次見到劉老是去年的深秋。在濟南曆下區環山路的大街上，他說在家伺候老伴兒，他斜背着一個包，包裡裝着幾個饅頭。我問劉老還畫嗎？他說伺候病人，沒工夫了。但90歲的他，依然很有激情，他大聲囑咐我：“别停下筆，一旦停下，就拾不起來了。筆也欺負人。”握着老人的手，我感到很溫暖。劉曉剛的所作所為已經化為大衆日報的一部分，他的精神滋養着鼓舞着大衆報人。我以有這樣的前輩而感到自豪，我也以有幸成為大衆報人中的一員而感到自豪。 (作者為大衆日報進階記者)

壹點号老逄家自留地