《肖申克的救贖》：斯蒂芬.金不僅講了個精彩越獄故事，還有着更深層的隐喻

美國作家斯蒂芬.金小說《肖申克的救贖》，故事大家都很熟悉：金融家安迪含冤入獄，靠着一把能藏在聖經裡的小錘子，在獄室牆壁上挖洞，經過二十年努力終于出逃成功，而且還順便救贖了獄友雷德等人。

它是豆瓣高評50本好書之一，同名電影也非常成功。除了情節動人，演員出色之外，該片好評如潮的重要原因，在于編劇将斯蒂芬.金在小說中所表達的人文思想，濃縮成了一句句令人回味隽永的經典台詞。

其中，讓人産生共鳴強烈和展現小說主旨的，是雷德這句生動形容出體制化對人影響的台詞。

＂監獄裡的高牆實在有趣：剛進去的時候，你會痛恨高牆；慢慢地，你習慣了其中的生活；最後你會發現，自己已經離不開它。＂

肖申克是一座關押重刑犯的監獄，不少犯人被判終身監禁，面對漫長的刑期都很絕望。

從新犯入獄第一天，他們由自由人變成肖申克的囚徒，會遭遇到一生中從未有過的煎熬：

從此，他們的一舉一動受監控，連上廁所也要打報告。肖申克的管理人員永遠不會好好說話，而是以語言的軟暴力和武器、禁閉等硬暴力代替進行。

每一天都将如此毫無尊嚴地苟活，長達十年、二十年、三十年、甚至餘生的刑期，有誰會不痛恨肖申克的高牆，将自己和外界隔絕開來呢？

一開始，那些意志薄弱的犯人會崩潰，其餘人熬過了深陷絕望之後，在漫長的刑期裡，他們從服從到漸漸習慣了監獄的生活，學會了找些樂子安慰自己。比如“姐妹花”欺負安迪，布魯斯克喂鳥，而雷德确立了在獄中第一供貨商的地位，總算是尋找到一絲存在感。

當他們被動地适應後，等到有一天終于走出了肖申克的高牆，卻發現自己已完全無法适應外界的生活。

書中布魯斯克坐了幾十年的牢，早已習慣了獄中強制管束的生活。出來後發現世界早就變了。他無所适從，不習慣自由了——在小超市打工，如果他不打向經理報告，如廁這一最基本的生理行為也無然完成。

假如雷德沒有遇上安迪，不出意外地會重複布魯斯克的老路；看上去弱不禁風的安迪，若是沒有超級強大的内心，受過良好的教育，擁有豐富的知識智慧，也是如此。

安迪的成功說明，人要想對抗體制的束縛，保持生命的活力，就得要在精神物質上有所準備。

＂有些鳥兒是關不住的，它們的每一片羽毛都帶着自由的光澤。＂

安迪告訴雷德，人在陷入困境時，其實隻有悲觀和樂觀兩種反應。他隻是懷抱最好的希望，但預做最壞的打算，為未來做好準備，隻是他沒想到飓風會吹這麼久而已。

假設有間滿是珍貴古董名畫的屋子，如果聽說飓風要來，它的主人可能會有兩種反應：

一種人總是懷抱最樂觀的期望。他會認為飓風也許會轉向——老天爺不會讓該死的飓風摧毀了倫勃朗、德加的名畫；萬一飓風真來了，反正這些東西都買過保險了，不用擔心。

而另一種人總是揣着悲觀的憂慮。他認定飓風早晚會來，他的屋子一定會遭殃。即使氣象局消息說飓風轉向了，這個家夥仍然相信飓風會掉頭去摧毀他的房子。

因為他知道，隻有為最壞的結果預先做好準備，才可以始終抱着樂觀的期望。

安迪無疑是有備無患的後一種人。當被他指控為殺害妻子和情夫的兇手後，在判刑前做足了最壞的打算。他賣掉債券股票，所有的錢都投資在假身份的名下，由好朋友吉米進行管理。

而吉米死前，也按之前的約定留下保管财産和資料的鑰匙，隻要他能出獄，就可靠它們迅速改頭換面，過上好日子。

然而《肖申克的救贖》不僅是精彩的越獄故事，還有更深層次的隐喻。斯蒂芬.金想告訴讀者的是：

1.困境下精神的富足，遠遠勝過物質的富足。

僵化而強大的監獄體制會讓人靈魂麻木，安迪之是以願意用兩周的禁閉，換來享受音樂的短暫一刻，隻是渴望喚醒自己和大家關于正常人生活美好回憶，保持重獲自由信念的一種方式。

他堅持不懈地給州長寫信申請資金，擴建豐富了圖書館，還幫助囚犯湯米通過自學考試，以期改變他的命運。

哀莫大于心死，過去愛吹口琴雷德入獄30年後，而今覺得已經沒有意義。安迪通過自己的行為不斷影響了雷德，特别送了他一支口琴，以喚醒了他心中的希望之火。

2.每個人都有自己的肖申克，自己才是自己的救世主。

體制和思想雖是無形的，但對人的束縛卻如肖申克的高牆困住了身體，也困住了的靈魂。

＂生命可以歸結為一種簡單的選擇：要麼忙于生存，要麼趕着去死。＂

戒備森嚴的監獄是禁锢人身體的牢籠，但很多時候困住人們心靈的，卻是畫地為牢，看不見摸不着的圍牆。

因為很多人三十歲就死了，隻不過七八十歲才埋。餘下故步自封的人生，陷于無限重複中，最後悄無聲息地消失。

就像小說中的布魯斯克，雖也愛喂鳥，卻并沒有像電影裡那樣上吊自殺，而是接受命運的安排，在條件惡劣的養老院中離世。

3.世上沒有什麼能關住一個自由的靈魂，除了他自己。

電影裡的結局是美好的，安迪和雷德在墨西哥，碧海藍天浪花一朵朵齊華坦尼荷的海邊，過上了獄中向往世外桃源般的生活，讓觀衆長長地舒了一口氣。

＂我希望，太平洋的海水和我夢中的一樣藍。＂

但小說并不這樣完美，雷德隻是穿過了墨西哥的邊界線。肖申克是一個隐喻，象征着他超越了僵化的認知局限，掙脫了心靈的牢籠，顯然更具有現實的意義。

因為生活總是充滿意外，安迪這樣強悍的拯救者很難遇到，唯有強大我們的内心，學會堅強以對。

否則，哪怕人離開肖申克，一輩子都走不出心裡的肖申克；身體走出監獄，一輩子也走不出心裡的牢籠。這正是作者斯蒂芬.金想要表達的深刻主題。

其實，《肖申克的救贖》也救贖了作者斯蒂芬.金。

雖然斯蒂芬.金是以恐怖小說著稱的暢銷書作家，他小說的故事驚悚懸疑，又多血腥暴力美學，特别适合改編為影視作品。1985到1995的10年時間裡，美國最暢銷的25本書裡，斯蒂芬.金一個人就占了七本，每一部都被搬上了熒屏。

常常斯蒂芬小說還在寫，電影就排隊要拍，導演追着他要稿子，火得一塌糊塗。他想專注于嚴肅文學的創作，如演員要下場，觀衆和經紀人卻不準。

于是史蒂芬.金便寫了《肖申克的救贖》，由4個中篇小說構成，不僅簡單講恐怖故事，而且充滿了自己對生活的反思，有自己獨特情懷在作品裡。

斯蒂芬.金

與電影追求刺激以利票房，将故事講得更為驚險動人不同，斯蒂芬.金着力于安迪的心路曆程的描寫。比如那個電影中被典獄長殺人滅口的高中生湯米，在小說中被手下留情，貪婪冷酷的典獄長諾頓放了他一條生路——恐吓一番之後，轉往其他監獄去了。

是以，喜歡《肖申克的救贖》和斯蒂芬.金的朋友，不妨讀讀原著，當會有一些意外收獲的。