這張比利時1992年的10000法郎紙币還是蠻稀少的（相對于大多數西歐紙币而言），是以我入手這張紙币相對比較晚，大概是在2011年的春節前後，印象特别深刻，正好是大年三十，我和一個人在交流這張紙币，如今也過去十多年了。如果将荷德瑞紙币列為印鈔水準最高的三強的話，那麼比利時就能夠步入四強之列，當然比利時和奧地利可以争奪第四、第五名。我個人更加喜歡比利時紙币，因為它既有傳統的手工雕刻，也有先進的防僞技術，更重要的是，比利時紙币的設計要比奧地利讨喜，色彩也更加鮮豔可愛。這篇博文完成于剛剛入手的時候，研究的也算仔細，不過有趣的是，後來讨論這張紙币的朋友并不算多，也許确實沒有荷德瑞那樣内涵豐富吧。當然，如今看看當時的博文，依然覺得這張紙币和寫部落格充滿樂趣。
在本文的開始我要說一下，這張紙币很獨特，它自設計的環節開始，就被比利時人寄以厚望，希望它能夠成為可以和荷蘭、德國、以及瑞士這類紙鈔強國相媲美的紙币。是以，這張紙币采用了比利時曆史上罕見的頂尖配置，無論是從雕刻師，印刷，技術都是當時最優秀的，處處細節都能感受到比利時對它的良苦用心。而且我還要強調一點的是，這張紙币，如果不在紫光燈的狀态下，至多隻算是對其認識了一半，隻有充分的感受這張紙币在紫光燈下的無窮魅力，才能體會為什麼我會給予這張紙币一個S級的頂尖評價。不過，博杜安一世國王還是很悲劇的，自己的頭像印在這個最高面值紙币上一年，就駕崩了，一生無子女的他，王位自然傳給了他的胞弟阿爾伯特二世，國王這種職位，誰坐上了自然都有私心，當新國王登基後，比利時就開始着手準備新版本的10000法郎，于是，這一博杜安版，用了沒多久就被取代了，浪費了如此頂尖的紙币，不過對收藏者是幸運的，能達到這種制作品質的紙币，在世界上也屬鳳毛麟角。
正面的設計，表現了博杜安一世和王後法比奧拉，面帶笑容，眺望着自己王國的大好河山，相對于後版，這一張的主題更具有代表性，更像是一張單獨拿出來的作品，而不是一個系列的同風格之作。這是一張被寄以厚望，豪華配置的紙币，比利時人有心将其往世界第一的方向上制作，其效果也自然達到了相當的高度。也許，比利時發現了本國雕刻師在人像雕刻技藝上的不足，特地邀請SLANIA這一外國人去完成兩張最高面值的人像雕刻，并且，在本張紙币的最下方，赫然印着Cz.Slania sculp，也表現了比利時對雕刻者的尊重，沒有因為雕刻者是一個外國人而遮遮掩掩，是以，除了紙币本身，這還是一件SLANIA的雕刻作品，更多帶有的是藝術性，而非流通性。而且，極為罕見的，正面和背面均采用光學變色油墨的頂尖配置，這在世界上是第二早的采用光學變色油墨的國家紙币，比德國稍晚。比利時在這張紙币上所運用的光變油墨，具有面積大，細節多，色彩獨特的優點。此外，這張紙币還運用了當時剛剛起步的帶有微縮文字的開窗安全線，并且有極強的熒光反應。這張紙币的各個細節都經得起反複研究，它的色彩運用在當時和荷蘭完全不相上下，微縮文字，網紋的處理展現的是當時世界上的最高水準。此外，當時流行的正背面對印技術，在這張紙币上被安排的極其巧妙。總之，1997年版的10000法郎，在某種程度上，不及此張紙币來的震撼。這是一張才華橫溢的紙币，票面看，帶給我的是一個可愛小國的卡通感覺。當自己細細端詳，才發現這張紙币的經典小細節無處不在。
我個人覺得，整張紙币最精巧的地方就是這個正背面對印圖案了。首先是安排的位置非常精巧，其次是它的對印圖案與紙币畫面融為一體，是否能夠看出它的對印位置在哪呢？
這張紙币的底紋非常細膩，色彩豐富到與同時期的荷蘭不相上下。但是它的設計很素雅，不細細品味，是很難發現它居然擁有如此豐富的色彩的，這聽起來很奇怪是嗎？或許是，比利時不希望自己的紙币太過招搖，給人留下一種浮躁而淺薄的印象吧。
正面的光學變色油墨采用了很罕見的棕----紅色變化，而且，細節十分豐富，作為世界上第二個采用這一技術的國家，能做到如此完善，隻能一聲贊歎。
背面采用的是一度十分流行的綠----深藍色變化，在當時，這種光學變色油墨剛剛研發并使用的時期，比利時就對其雙面配置，足可見其對10000法郎的重視，至今也沒有任何其他國家采用兩種光變油墨作為防僞的。
CZ.SLANIA----追随雕刻大師的腳步
作為影響了整整一代的雕刻大師，他的作品在世界上一直以來都有着大量的粉絲，他的離世更加使他過去的作品具有了無窮魅力，而且，随着時間的流逝，這位雕刻大師的作品，如今已經散發出金色的光芒。越來越多的收藏者将其作品列為自己的收藏主題。一個雕刻大師，一生都在追求自己的風格，這是任何人都無法取代的。
這個博杜安一世夫婦的雕刻，是SLANIA為數不多的幾件紙币人像雕刻，同時也是紙币當中最精美的人像雕刻之一。我覺得，在這張紙币中，他對于博杜安一世夫婦的人像打點和布線有其獨到的見解，不追求細節的完美和真實，更多的是，他追求人像的一種質感，追求一種優美柔和的線條，是以，如果用傳統的審美觀去欣賞顯然是不客觀的，這個人像雕刻極其精美，第一眼看去就愛不釋手了。我想，SLANIA非常喜愛接這樣的紙币人像雕刻的訂單，畢竟郵票隻存在于方寸之間，而紙币則更大，更加能夠展現出自己的技藝和個性，除此之外，紙币恒久遠，一用十幾年，自己的作品被别人天天使用，那是何等自豪的事情？
溫室花園----兩度最高面值的主角
當然，僅僅是正面的人像雕刻已經足夠讓我十分喜愛，但是，背面構圖完整的溫室花園設計，絲毫不輸于正面。比利時紙币一直以來都在追求着一種淡雅的卡通情調（與後版相比，這張紙币的卡通情調偏成熟，而後版則更像個可愛的小姑娘，兩者不相上下），使這些紙币就如同其巧克力一樣聞着清香，吃着醇甜。與其他面值的設計，帶有的瑣碎感不同，10000法郎的背面構圖十分完整，表達了一個生機盎然的溫室花園，雖然它們是采用平版制作，色彩略有虛脫，但其色彩和線條的運用，和當時的荷蘭紙币不相上下，但比荷蘭的設計要漂亮的多。而且最重要的一點是，當我在夜間打開紫光燈，将它放在燈下，我發現它比97版的背面熒光效果更為優秀，是最漂亮的熒光效果下的紙币，帶給我的，不僅僅是震撼。
背面的熒光效果極為優秀，具有一種節日煙花般的喜慶感。而且，熒光油墨采用了金色，綠色，淡藍色三種顔色（至今也屬罕見），并且，明暗過渡十分講究，再配合多色的熒光纖維絲，文字真是難以表達我看到這張紙币時的驚喜之情。總之，由于是夜間拍攝，圖檔和親身感受是完全不同的。
當然，一國紙币必有所長，也就會有所不長，比利時紙币的紙張相對而言比較粗糙且無個性，水印也隻能算是平平，也沒有荷蘭紙币正面的那種金屬光澤的油墨，而且，由于沒有運用那些閃亮的技術，也沒有那種獨門技術，這使其初看起來不起眼，與97版的10000法郎相比要遜色一些。當然，與缺點相比，我覺得它的優點更多一些，這一切優點，使我能夠坦然接受。此外，尺寸過小，也許會令像我這樣欣賞大票幅面、精雕細琢、具有閃亮票面的愛好者感到失望，不過，相信這張紙币，濃縮的都是精華即可。最後，關于比利時紙币在歐元區當中的位置問題，如今看來，我覺得它最大的争奪對手就是奧地利了，就技術來說，奧地利肯定要優于比利時，但就設計的讨巧程度來說，比利時則明顯的把奧地利甩在後面，是以，關于在荷蘭和德國之後的第三名，還是仁者見仁吧。