縱觀整個中國書法史，你會發現，每一位能夠青史留名的書法大家，其書法都經曆了一個逐漸成熟的過程，從古到今，概莫能外，啟功先生亦是如此，1994年時的作品和成熟的“啟功體”相比較而言，可以說是千差萬别，但是從整體上觀之，卻非常耐看，那一年，對于啟功先生來說，才32歲，是真正的而立之年，而他的作品中卻透着一絲穩健，不急不躁，讓人感覺到很是踏實，下面就讓我們一同走進啟功先生32歲時候的作品吧。
從這幅作品上中，和成熟的“啟功體”簡直判若兩人書寫的，雖然這樣，但是，這幅作品卻非常難看，也反映出啟功先生的傳統書法功底是非常之深厚的，從這幅作品中也可以看到“啟功體”的雛形，從整體上觀察，這幅作品更多的特點類似于清朝著名的大書法家梁詩正，我們知道梁詩正是乾隆皇帝的“禦用書法家”，他的書法規整，嚴謹，而且飄逸自然，始終透着一種灑脫之感，而啟功先生對清朝的梁詩正也是大加推崇，從這幅作品中就可以看到梁詩正的影子，可見，他在臨寫梁詩正的書法上也是下過一番功夫的。
從這幅作品上，我們能夠看到很多差别，尤其是和成熟的“啟功體”相比，這幅作品在用筆上更加沉穩，雖然那時啟功先生很年輕，但是卻沒有看到一絲浮躁之感，尤其注重線條的粗細，粗細對比非常明顯，而且這種對比，不僅展現在一個字中，還展現字與字之間，總之，是表現出不一樣的感覺，這幅作品，行書和楷書互摻，既有楷書的端正秀麗，又有行書的飄逸灑脫，從整體上觀之，效果非常好，也有一種強烈的視覺沖擊力。
1994年的這幅作品，雖然不是成熟的“啟功體”，但是比“啟功體”還要耐看，還要規整，這一點不容否認，線條表現的更加沉穩，而且富有彈性，這一點上處理得非常得當。