當代書法與古人的有所不同，古人寫字更多地是為了實用，要不古人也不會說書法是”餘事“。
而當代書法已經遠遠失去了寫字的實用功能，大都被電腦所代替。
當代人把用毛筆寫的字再進行一些”調和“，稱之為”書法藝術“。
既然是書法藝術，就應當包括兩種關系，一種是寫字，必須是用毛筆寫漢字，另一種是漢字的藝術性。
就藝術性來說，書法應當是包含筆墨書寫的藝術，這其中就有筆法、墨法、哲學關系，最終通過”調和“成為書法藝術。
很多人寫了很長時間的字，功夫也有了，底子也不錯，但始終走不到”書法藝術“的路子上來，除了對”寫字“根深蒂固的認識外，就是因為對書法的表現方法缺乏認識，也缺少必要的訓練，寫出來的字仍然是“字”。
那麼如何将“字”變成書法藝術，這個問題對于自學書法的人來說，是必須要掌握好的。
本文對書法中的筆法、墨法、章法不去讨論，隻針對書法藝術中的“哲學關系”提出一些看法，供大家參考。
關于哲學與書法
提起哲學，很多人感到頭疼，不就是寫個字嘛，弄得那麼複雜，先别急，書法和哲學并不是當代人才提出來的，而是在古代就有了，隻不過那時候不叫哲學，而是通過一些比喻把書法與哲學的關系明确出來的。
比如“擔夫争道”就是一個哲學關系，是說張旭自言嘗見公主與擔夫在羊腸小道上争道，各不相讓，但又閃避行進得法，進而領悟到書法上的結構布白，偏旁組合，應進退參差有緻，張弛迎讓有情。
從上面的述語中可以得出擔夫争道就是主次揖讓的哲學思想，主是公主，次是擔夫。
主次關系就是沖突關系，在書法中同樣如此，要運用各種主次關系來表現它的藝術性。就這麼簡單。
書法中沖突關系的種類
我們經常聽人說書法中有方圓、大小等名詞，但有的人就是不說它們是沖突着的哲學關系，當然，如果你在高校學書法，老師會講解這方面的知識，但自學書法的人就不一定能全面、系統地學到這些内容了，除非你經常看書學習。
書法中的哲學關系也很簡單，我們隻要記住一些常用的名詞就行，它們大概是：方圓、使轉、大小、平欹、正側、濃淡、潤燥、粗細、疏密、松緊、提按、輕重、疾澀、快慢、向背、避就、黑白、藏露等。
隻要在書寫中合理地運用好這些沖突關系，寫字也就差不多變成書法藝術了。
如何運用這些沖突關系？
這個問題并不是一篇短文就能回答了的，這裡隻提供一些基本的使用方法。因為書法中因書體不同、章法不同、墨法有别。
是以回答起來的确是非常困難的，即使有答案，也不能一成不變地生搬硬套，要做到具體問題具體分析、具體對待才是。
沖突關系運用的原則是，要緊緊抓住沖突的原理進行，如在章法中，有黑的區塊，就要有白的區域，不能一黑到底，也不能一白到底。
寫字時，有長畫，必然有短畫，有粗筆必須有細筆，有疏必有密，在作品中如果能把這些關系處理得融洽、合理就算是成功的。
最後用四個字來概括：制造沖突。當然還要會解決沖突，使其達到自然、和諧、合理，就是好的方法。