法國新浪潮電影是真的催眠，戈達爾在其中算是比較“風趣”的了。我也不知道這算誇獎還是批評，但肯定屬于揶揄。而他最風趣的電影，我覺得就數這部《阿爾法城》了。
這部電影很容易了解，可以說是1965年的《1948》，或者說戈達爾版的《500年後》。控制阿爾法城的電腦，名字也有個數字，它叫阿爾法60。
據說戈達爾專門找了個聲帶剛做完手術的人，給阿爾法60配音。這些大導演不人道起來，真的是個頂個兒的賣力。
但《阿爾法城》好就好在，戈達爾這貨在那時，還願意不人道、不講理、假私貨、耍流氓、假理科。很多細節，比如宰殺劇院、比如寫聽不懂的詩，很多細節都是充滿直男意味的笨拙浪漫。
這也是法國新浪潮電影的一個好處：你不用太動腦子，反正大緻看懂就行了。剩下來的，靠大腦以外的其他身體部位去了解、解構。這就是法國人奇怪的地方，他們拍的時候也沒過腦子，但四肢百骸都能浪漫起來，奇怪吧？奇怪的是，這部電影就是這麼奇怪，是以有意思。
作為反烏托邦電影，它并不沉重；但說它戲谑，似乎又有點兒不敬。總之，這是一部自己都不知道輕重的電影，在閑得發慌或忙得飛起時，它能帶給你一些折中的空間——且不管空間同不同意。完全的戈達爾，很法國，有點兒新浪潮。
另外，女主安娜·卡裡娜是戈達爾的妻子，那時他們還在相愛。是以你看不到戈達爾後期那種過于冰冷的表述。這也是為什麼，電影中最後解決一切的東西，竟然是愛情。