蔡襄《虹縣帖》尺牍，紙本，行楷書，31.3 x 42.3cm，1051年作。台北故宮博物院藏。
蔡襄《虹縣帖》
書法自晉初至宋代，己有二大變化，即晉尚風韻，唐重法度。發展到宋代，逐漸傾向于韻趣，開始破格，體勢變化豪放不拘。但宋代的書體，仍受唐代的影響，蔡襄和蘇轼、黃庭堅、米芾一樣，都受到唐代大書法家顔真卿的書體影響，而以蔡襄最為突出。
但他們又越過唐代，追溯魏晉書源，是以蔡襄書風，極有晉唐風範，不隻“ 形似” ，且講究“ 神似” 。唐人書重法度，在楷書上表現最為突出和明顯，強調規範嚴謹，明确大方，使人油然而生一種莊嚴之感，這就要求用筆和結構的統一。
蔡襄的楷書，筆法、結構上仍遵循唐制，其主要原因是受頗真卿及唐代各名家的影響，他的書體處處流露出顔真卿、柳公權、歐陽詢、虞世南、褚遂良、李也等人的筆意及神态。如蔡襄的書作《萬安橋記》、《跋顔真卿告身》，《晝錦堂記》等，用筆方正，一點一畫、一筆一捺，均按“永”字八法，極有法度。王羲之、王獻之父子是晉代最傑出的書法家，他們的字一改漢魏的質樸形成了妍美清潤、神逸奇竣的書風。
蔡襄學“二王” 一絲不苟，咄咄逼真，其用筆内恹而收斂，外拓而開廓，筆力含蓄而剛健，外觀流暢而峻美。頗得晉人風采，字字雖宋字，筆筆且晉韻。他臨摹的二王諸帖，纖發具備，能以假亂真。難怪明代汪砢玉曾感歎“書法之變至宋極矣，然君谟尚有晉唐意。”
分享到朋友圈也是一種贊賞哦！
蜜多時，
你若喜歡，點個在看